[工業(yè)設(shè)計(jì)0711班-段旗林] 試論畢加索作品中線(xiàn)條的音樂(lè)性(論文b)

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1、湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)美術(shù)史論文（B）?題目：試論畢加索作品中線(xiàn)條的音樂(lè)性姓名：段旗林專(zhuān)業(yè)：工業(yè)設(shè)計(jì)班級(jí)：0711指導(dǎo)教師：黃瑋完成日期：2010-12-177論文摘要畢加索被譽(yù)為“現(xiàn)代主義藝術(shù)之父”，他的一生是在不斷發(fā)現(xiàn)、不斷創(chuàng)造、不斷毀滅中度過(guò)的。他以驚人的天賦、多變的藝術(shù)風(fēng)格和非凡的藝術(shù)技巧成為20世紀(jì)西方最偉大的畫(huà)家之一，從畢加索作品中線(xiàn)條變化的“節(jié)奏性”和線(xiàn)條流動(dòng)的“旋律性”兩個(gè)角度出發(fā)，解讀畢加索作品中線(xiàn)條的音樂(lè)性。圖1-1.0畢加索(Picasso，1881—1973)畢加索(Picasso，

2、1881—1973)是20世紀(jì)西方最偉大的畫(huà)家之一。在他70多年的藝術(shù)生涯中，從未放棄過(guò)對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新與嘗試，在藝術(shù)史上留下不可磨滅的一頁(yè)。畢加索是繪畫(huà)的天才、是多產(chǎn)的藝術(shù)家，是一個(gè)時(shí)代的傳奇。毋庸置疑。畢加索是20世紀(jì)最大膽、最有爭(zhēng)議的藝術(shù)先鋒。正是這位偉大的藝術(shù)先鋒帶領(lǐng)我們走近“萬(wàn)花筒”般的藝術(shù)新世界，他在不經(jīng)意間變換藝術(shù)的模樣，讓我們驚嘆、稱(chēng)奇，不忍離去，直到不經(jīng)意地對(duì)這位“魔術(shù)師”著迷?！　】吹疆吋铀鞯淖髌罚覀儠?huì)發(fā)現(xiàn)很難“讀”懂，但我們會(huì)被他作品中變化多端、流暢自然的線(xiàn)條所吸引。繪畫(huà)如音樂(lè)，當(dāng)我們

3、把線(xiàn)條當(dāng)作音樂(lè)來(lái)聆聽(tīng)，有助于我們走近畢加索，走近他的藝術(shù)世界。論文關(guān)鍵詞線(xiàn)條　節(jié)奏　旋律7一、線(xiàn)條變化的“節(jié)奏性”　　　　畢加索作品中線(xiàn)條的運(yùn)用具有節(jié)奏性。畢加索繪畫(huà)藝術(shù)中線(xiàn)條的節(jié)奏性通過(guò)線(xiàn)條的粗細(xì)和虛實(shí)的變化得以體現(xiàn)?！　【€(xiàn)條的粗細(xì)變化體現(xiàn)出節(jié)奏性　　《鏡前的姑娘》是畢加索于1932年創(chuàng)作的。也是他在30年代中杰出的代表作之一。這幅作品傾注了畢加索強(qiáng)烈而深厚的感情，變形的意象和艷麗的色彩給人耳目一新的驚艷之感?！剁R前的姑娘》簡(jiǎn)介《鏡前女人》1932年價(jià)值5500萬(wàn)美元《鏡前女人》瑪麗·泰雷絲進(jìn)入畢加索的

4、生活后，使畫(huà)家的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作走向成熟。她優(yōu)美的身材、年輕、光潤(rùn)的容貌就像雕刻一般，給畢加索的創(chuàng)作增添了靈感，他這一時(shí)期的創(chuàng)作從末如此起伏多變。此畫(huà)將少女面部復(fù)像恰現(xiàn)其臨鏡轉(zhuǎn)側(cè)之態(tài)，而其身體則衣服半掩，雙乳若隱，肋骨顯露，這種形象依畢加索自述，為一個(gè)少女“同時(shí)著衣、裸體、且受X光透視”的三種態(tài)勢(shì)。圖1-1.1《鏡前的姑娘》）　　在《鏡前的姑娘》這幅作品中，畢加索用粗野的線(xiàn)條來(lái)勾勒少女裸露的人體。雖然少女的輪廓線(xiàn)多是運(yùn)用粗線(xiàn)條，但是也體現(xiàn)出了線(xiàn)條的粗與細(xì)的變化。比如。在這幅作品中，少女頸部的線(xiàn)條比較細(xì)。而背

5、部和腰部的曲線(xiàn)線(xiàn)條比較粗，正是線(xiàn)條由細(xì)到粗的變化，進(jìn)而勾勒出的少女輪廓才更加優(yōu)美動(dòng)人，才使她的體態(tài)更加鮮明、突出。所以，線(xiàn)條的粗細(xì)變化能使畫(huà)面表現(xiàn)的物象更加突出、鮮明，使畫(huà)面有起有伏。更具生機(jī)與活力?！　　　【€(xiàn)條的虛實(shí)變化體現(xiàn)出節(jié)奏性　　　　畢加索于1906年結(jié)識(shí)了野獸派的泰斗馬蒂斯。從此迷上了非洲雕刻，并將其藝術(shù)精髓揉合到自己的作品創(chuàng)作中去。此外，在此期間，畢加索還受到塞尚的深刻影響，因此創(chuàng)作出了《頭像》、《醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像》、《亞威農(nóng)少女》等一系列的作品。7　　比如，《頭像》、《醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像》，這兩幅作品

6、都具有典型的雕塑性質(zhì)，都是對(duì)創(chuàng)作形象進(jìn)行了扭曲變形。這種創(chuàng)作手段在當(dāng)時(shí)也是一種大膽的嘗試。值得注意的是，這兩幅作品中都有虛實(shí)線(xiàn)條的變化運(yùn)用。在《頭像》這幅作品中，畫(huà)面中用來(lái)勾勒臉部的線(xiàn)條多是用實(shí)線(xiàn)，而耳部、頭發(fā)乃至頸部的部分都是混沌的，只是用虛線(xiàn)涂抹帶過(guò)。正是線(xiàn)條的虛實(shí)結(jié)合，才使作品中人物的臉部在混沌的背景中得以凸現(xiàn)出來(lái)，使臉部成為畫(huà)面的重點(diǎn)，從而使整幅畫(huà)面有主有次。層次分明。在《醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像》這幅作品中，臉部的輪廓線(xiàn)比較模糊，而突出了人物的眼部和耳部。正是這些平抹般的虛線(xiàn)與黑色的實(shí)線(xiàn)相結(jié)合的運(yùn)用，才使畫(huà)

7、面有虛有實(shí)，從而凸現(xiàn)出畫(huà)面強(qiáng)調(diào)的主要部分。　　然而，無(wú)論是線(xiàn)條的粗細(xì)變化還是線(xiàn)條的虛實(shí)變化，都與音樂(lè)中強(qiáng)弱拍的結(jié)合是相似的。粗線(xiàn)條與實(shí)線(xiàn)條就如同音樂(lè)中的強(qiáng)拍，反之就如音樂(lè)中的弱拍。就像在曲子中，只有強(qiáng)弱拍相互結(jié)合才能使曲子呈現(xiàn)出輕重緩急、變化多樣的姿態(tài)。也正是由于有了強(qiáng)弱的變化組合，才能凸現(xiàn)出曲子的主題部分，進(jìn)而使整首曲子成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體?！　⊥ㄟ^(guò)以上對(duì)畢加索作品中線(xiàn)條運(yùn)用的剖析，就可以發(fā)現(xiàn)并證明線(xiàn)條變化中體現(xiàn)著音樂(lè)的節(jié)奏性。　　　　二、線(xiàn)條流動(dòng)的“旋律性”　　　　畢加索作品中的線(xiàn)條流動(dòng)具有旋律性。其

8、中的線(xiàn)條的流動(dòng)與音樂(lè)中旋律構(gòu)成在強(qiáng)調(diào)對(duì)比、藝術(shù)表現(xiàn)力方面都有著及其相似的共性。線(xiàn)條與和弦在強(qiáng)調(diào)對(duì)比效果上是一致的　　線(xiàn)條對(duì)比與和弦對(duì)比在線(xiàn)條構(gòu)圖與旋律線(xiàn)構(gòu)成中都是客觀存在的，只是表現(xiàn)程度的時(shí)強(qiáng)時(shí)弱而已?！　≡诰€(xiàn)條構(gòu)圖中，線(xiàn)條流動(dòng)的曲直變化就是畫(huà)面強(qiáng)調(diào)對(duì)比的結(jié)果?！　”热纾吋铀髟诔F(xiàn)實(shí)主義時(shí)期創(chuàng)作的《自我陶醉的女人》，這幅作品中女人的形象絕大部分是用曲線(xiàn)描繪的，但是背景卻用了一些直線(xiàn)作為襯托，這樣才使整幅畫(huà)面有曲有直，進(jìn)而增強(qiáng)