影像視覺藝術(shù)鑒賞

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1、一、場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度一詞，出自法文mise-en-scene，意為“擺入畫面之中”。場(chǎng)面調(diào)度最早產(chǎn)生于戲劇，用于舞臺(tái)導(dǎo)演實(shí)踐，是處理演員舞臺(tái)位置的一種技巧。1.場(chǎng)面調(diào)度的形式（1）演員調(diào)度：平面和縱深（2）鏡頭調(diào)度：鏡頭的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的角度2.場(chǎng)面調(diào)度的作用（1）通過場(chǎng)面調(diào)度，突破人物動(dòng)作和相互關(guān)系在空間商的表現(xiàn)，揭示人物感情變化，刻畫人物個(gè)性特征。（2）場(chǎng)面調(diào)度還具有描繪場(chǎng)景、渲染環(huán)境氣氛，推進(jìn)情節(jié)節(jié)奏的功能。二、景別景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。1.景別的劃分與功能以成年人在畫面中所占位置大小為標(biāo)準(zhǔn)，將景別劃分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、

2、特寫、大特寫?！敬筮h(yuǎn)景】概念：嚴(yán)格說來是以空間景物為拍攝對(duì)象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來交待空間關(guān)系的功能性景別。表現(xiàn)功能：適于展示大的空間、環(huán)境、交待背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物，給觀眾留下自由的想象空間。一般來說，影片的開頭和結(jié)尾常用大遠(yuǎn)景，開頭需要交待大環(huán)境，而結(jié)尾時(shí)是因?yàn)楣适陆Y(jié)束需要將觀眾帶出，場(chǎng)景的寬闊意味著情緒的超脫。【遠(yuǎn)景】概念：被攝主題只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物出于畫面遠(yuǎn)處或深處。能看清基本形狀，但看不清細(xì)節(jié)。表現(xiàn)功能：主要表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系和所處的具體位置。相比大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景的景別在造型上更為強(qiáng)調(diào)空間的具體感和

3、人在其中的位置感?！救啊扛拍睿罕粩z主體在畫面內(nèi)中被完全呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體。在實(shí)際拍攝中，這類景別又被稱為“人物全景”。表現(xiàn)功能：能展示人物的形狀、動(dòng)作，能帶出人物所處的環(huán)境，也可以用來塑造空間環(huán)境。遠(yuǎn)景和全景拍攝的方向、視角將決定蒙太奇句子里的其他景別的拍攝角度?！局芯啊扛拍睿喝宋锶〉较ドw以上。表現(xiàn)功能：既能交待環(huán)境，也專注于人物主體的形體和表情以及人物之間的交流關(guān)系，是敘事性非常強(qiáng)的功能性景別。過肩的中景鏡頭通常是標(biāo)準(zhǔn)的雙人鏡頭，這種鏡頭對(duì)于強(qiáng)調(diào)一個(gè)人控制另一方有很好的表現(xiàn)力。中景比較中性、平穩(wěn)、客觀，相對(duì)比較沉悶，缺少感情色彩和視覺沖擊力?！窘昂椭薪?/p>

4、】近景對(duì)畫面主體人物取景別胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上；中近景介于中景和近景之間，一般對(duì)主體人物的取景到腰部。近景和中近景主要用來突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，展示人的內(nèi)心世界，可以制造交流感。【特寫與大特寫】特寫通常是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，畫面構(gòu)圖是頭肩關(guān)系；大特寫表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或西部畫面。表現(xiàn)功能：突出表現(xiàn)重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細(xì)微表情變化。2.景別的剪輯規(guī)則在類型電影敘事中，盡量追求畫面之間的平穩(wěn)流暢，避免產(chǎn)生使觀眾脫離敘事情境的視覺跳躍，所以在不同景別的畫面間要遵循如下的剪輯規(guī)則：（1）相鄰景別不接（2）不輕易使用兩

5、極鏡頭（3）景別越往遠(yuǎn)景系列，畫面的時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)，景別越往近景系列，畫面的時(shí)長(zhǎng)越短。三、構(gòu)圖構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)及色調(diào)等）有機(jī)地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。1.目的構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)，主要目的有：【造型性】使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫面的隱喻效果。2.原則（1）位置原則。中央——通常留給最重要的視覺形象；頂部——可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志；邊緣——表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無力

6、；下方——具有從屬和脆弱的特性。（2）面積原則。視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，它不能完全量化，在畫面中人眼首先觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量較重，反之較輕。除了畫左和畫面上方重量重外，在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫面內(nèi)視線關(guān)注的內(nèi)容視覺重量較重；占有更大面積的部分視覺重量重于小面積的內(nèi)容。四、光線1.按造型的性質(zhì)劃分（1）主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場(chǎng)景中的總的照明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；（2）副光：輔助主光的光線，主要用來對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影

7、部分有一定的造型效果）2.按光位劃分（1）順光，即正面光。優(yōu)點(diǎn)是易于較完整的交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)，缺點(diǎn)是呆板、無變化。（2）側(cè)光。最常用，使被攝物體富有層次。（3）逆光。從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。（4）頂光。頭頂上垂直照下的光線，往往會(huì)丑化被攝對(duì)象。（5）腳光。從人腳下垂直照上來的光線，往往會(huì)使被攝對(duì)象顯殘暴。3.光線在影視作品中的作用（1）曝光作用：準(zhǔn)確還原（2）造型作用：質(zhì)感、立體感、空間感等（3）構(gòu)圖作用：明暗對(duì)比，均衡（4）戲劇作用：描寫渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造