研究嚴(yán)歌苓作品改編

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1、研究嚴(yán)歌苓作品改編　　【摘要】早在十幾年前，電影《少女小漁》《天浴》的成功上映與獲獎無數(shù)，就為嚴(yán)歌苓的編劇身份打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。而真正開始得到國內(nèi)普通大眾的觀眾關(guān)注的是隨著電視劇《一個女人的史詩》《鐵梨花》《當(dāng)幸福來敲門》《小姨多鶴》的熱播，乃至前兩年張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》的熱映，嚴(yán)歌苓，這一位北美華文女作家的身影，開始走進(jìn)大家的視野里。在她的不少作品當(dāng)中，主人公的隱藏的一種原始的自覺意識是十分突出的，雖然身份和性格不同，但是表現(xiàn)的一種純天然的頑強(qiáng)意識確實(shí)不盡相同的?！　　娟P(guān)鍵詞】嚴(yán)歌苓作品改編女性意識　　嚴(yán)歌苓，一位被稱為“翻手為蒼涼，覆手為繁華”的

2、北美華文女作家，因?yàn)閹撞糠从成铑}材的電視劇的熱播，而逐漸慢慢走進(jìn)尋常大眾的視野。其實(shí)早年間，“嚴(yán)歌苓”三字已經(jīng)出現(xiàn)在了各大小說獎項(xiàng)和電影獎項(xiàng)的名單之中。論及嚴(yán)歌苓的這一生，也算是“半生中華，半生北美”的旅途人。她生于上海，年輕時作為文工團(tuán)的文藝兵走過祖國大江南北，六次出入西藏，兩次入滇，為她的寫作經(jīng)歷打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。她的父親蕭馬，是著名作家，而她從小成長在文聯(lián)大院里，藝術(shù)的熏陶讓她造就了對生活故事有了敏銳的洞察力。早在1981年，嚴(yán)歌苓的第一部小說《蔥》發(fā)表，隨后短篇《臘姐》、《血緣》、《歌神和她的十二個月》、《芝麻官與芝麻事》，中篇《你跟我來，我

3、給你水》相繼發(fā)表。1990年，執(zhí)著于文學(xué)創(chuàng)作的嚴(yán)歌苓進(jìn)入美國芝加哥哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，攻讀寫作碩士。異域的生活經(jīng)驗(yàn)，使她和故國“有了地理、時間、以及文化語言的距離，許多往事也顯得新鮮奇異，有了一種發(fā)人省思的意義。在美國哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院是嚴(yán)歌苓人生的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是她寫作方向的一個重大改變。和很多初入美國的留學(xué)生一樣，懷著對美國的憧憬踏上這片土地，而迎接他們的更多的是與期望相背馳的現(xiàn)實(shí)，種族的歧視，文化的不理解，留學(xué)生現(xiàn)狀的窘迫，對于嚴(yán)歌苓這樣一個“高齡”留學(xué)生來說，放棄原來在中國的一切來到異國他鄉(xiāng)，這種感覺尤為深刻。嚴(yán)歌苓更像是一個中間人，感受著故國

4、與西方的兩種文化沖擊，更使她的目光開始轉(zhuǎn)向移民歷史小說的題材，開始思考，試圖發(fā)掘移民歷史中的好故事。以她的筆，向世人書寫展示一段段動人故事的傳奇?！　　暗搅艘粔K新的國土，接觸的、看到的都是新鮮的，因?yàn)榭臻g、時間，及文化語言的差異，或者說距離，許多過去的往事也顯得奇異，獲得一種反思的意義。我打過一個比喻：像是裸露的全部神經(jīng)，因此我自然是驚人的敏感，像一個生命的移植，將自己連根拔起再往一片新土上移植，而在新土上扎根之前，這個生命是裸露的。轉(zhuǎn)過去，再轉(zhuǎn)過來，寫自己的民族，有了外國的生活經(jīng)驗(yàn)，不自覺的新角度，我的思考有了新拓展。移民生活的確給作品增添了深度與廣

5、度，顯然與完全生活在國內(nèi)的作家是不一樣的。”這種中西方的對比差異，讓嚴(yán)歌苓處于兩難抉擇境地，一方面是對傳統(tǒng)中國文化的適應(yīng)眷戀不舍，另一方面是西方文化的沖突與更新，這種激烈碰撞最好的體現(xiàn)便是在她的作品當(dāng)中。所以將嚴(yán)歌苓歸為新移民小說作家，不能不說是環(huán)境對她的最重要的影響。小說《扶桑》，寫的是華人勞工在美國生存環(huán)境的歷史，她沒有以以往作家的方式，用苦難的語言講述那段歷史，而是突破性的以一名妓女的愛情故事去折射那個年代的過往。扶桑與克里斯，中國妓女與白人少年的愛情故事，在19世紀(jì)60年代的異域大陸上，是瘋狂不現(xiàn)實(shí)的，承載著太多懷疑與不理解，雖然這段愛情沒有結(jié)

6、果，但是超越愛情本身的是兩個種族之間的交流與理解，正視與寬容?？赡車?yán)歌苓抱有些許的幻想成分，一段歷史怎能輕易由一段愛情解釋的清楚，但我們卻不難發(fā)現(xiàn)，新移民歷史小說已成為嚴(yán)歌苓一段時期的主要創(chuàng)作主要中心，可能初到美國的移民生活，給了嚴(yán)歌苓更為直觀的感受。將這股感受轉(zhuǎn)為文字表達(dá)，相比于她早期的作品《綠血》、《一個女兵的悄悄話》思考在國內(nèi)環(huán)境影響的故事，在遠(yuǎn)赴美國之后創(chuàng)作的《扶?！贰缎∫潭帔Q》這一類作品的思路就更為寬廣，是將兩個國家的事與人聯(lián)系在一塊兒，放在歷史大環(huán)境之下，用愛情親情這些紐帶系緊，讓故事里的主人公愛恨糾纏，譜寫下大愛之下的真情，同時思考?xì)v史給

7、幾代人帶來究竟是何種深遠(yuǎn)的影響?！　〉つ釥?貝爾對于當(dāng)今世界的現(xiàn)象有著一個頗為明晰的概括，他說：“目前居‘統(tǒng)治’地位的是視覺觀念、聲音和景象，尤其是后者，組織了美學(xué)，統(tǒng)率了觀眾。在一個大眾社會里，這幾乎是不可避免的情況?！薄＜?xì)數(shù)嚴(yán)歌苓的作品，其中語言的精巧與細(xì)膩是特色之一，一切都像是娓娓道來，像是一個年邁的女子以第三人稱的方式，回溯性敘述整個故事，這樣的語言利于還原到畫面當(dāng)中，首先她的語言就充滿畫面感，賦予讀者想象。再者，運(yùn)用到影視創(chuàng)作當(dāng)中時，對于編劇來說，也是想象創(chuàng)作的又一次巔峰，因?yàn)閲?yán)歌苓的語言文字已經(jīng)提供了翔實(shí)的文字信息和畫面信息，簡潔凝練，卻畫

8、面感十足?！斑@就是你。這個款款從呢喃的竹床上站起，穿猩紅大緞的就是你了。緞襖上有十斤重的刺繡，