第四章 影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點(diǎn)的形式因素)

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1、第四章影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點(diǎn)的形式因素)第四章影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點(diǎn)的形式因素).txt把握好剪接點(diǎn)是剪輯工作的基礎(chǔ)。根據(jù)表達(dá)需要和鏡頭轉(zhuǎn)換依據(jù)，可以將剪接點(diǎn)概括為敘事剪接點(diǎn)、動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)?！　‘嬅娼M接中，景別的變化代表視點(diǎn)的變化，不同景別的組合形成不同的敘述效果、情緒效果和視覺效果。電視編輯要掌握景別的功能，并有機(jī)地運(yùn)用。　　主體運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)以及鏡頭轉(zhuǎn)換形成的運(yùn)動(dòng)共同構(gòu)成了屏幕運(yùn)動(dòng)形態(tài)。鏡頭內(nèi)外的運(yùn)動(dòng)是影響剪輯點(diǎn)的重要因素，編輯要熟練掌握各種運(yùn)動(dòng)的剪輯技巧，妥善處理剪輯點(diǎn)，開掘動(dòng)態(tài)剪輯表現(xiàn)力?！　?匹配"是影視語言的基本語法規(guī)則，鏡頭內(nèi)的位置、方

2、位關(guān)系、視線、色彩、景別等各種構(gòu)成元素的匹配，是明確敘事的基礎(chǔ)。"不匹配"在特殊情況下成立。　　著名電影人奧遜威爾斯曾經(jīng)這樣評價(jià)電影剪輯："重要的是每個(gè)鏡頭持續(xù)多長時(shí)間和這個(gè)鏡頭后面接的是什么，電影全部的表現(xiàn)力就在于此"?！　”M管現(xiàn)代影視創(chuàng)造表現(xiàn)力的手段已豐富許多，但是，鏡頭長度及連接方式依然是結(jié)構(gòu)影視表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在。究竟在什么時(shí)間點(diǎn)上切換鏡頭，切換什么鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換的判斷依據(jù)是什么，這些受到了鏡頭內(nèi)容因素和形式因素的綜合影響?！　≡诒菊轮?，我們著重研究影響鏡頭連接與剪接點(diǎn)處理的主要形式因素。第一節(jié)剪接點(diǎn)的選擇　　剪接點(diǎn)就是兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。　　準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪接點(diǎn)是保證鏡頭

3、轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)是電視剪輯的最重要也是最基礎(chǔ)工作。剪接點(diǎn)的選擇是否恰當(dāng)，關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足節(jié)目的敘事需要，是否能體現(xiàn)藝術(shù)的節(jié)奏?！　∫罁?jù)不同的剪輯依據(jù)，我們大致可以將剪接點(diǎn)歸為以下幾類：　　一、敘事剪接點(diǎn)　　二、動(dòng)作剪接點(diǎn)　　三、情緒剪接點(diǎn)　　四、節(jié)奏剪接點(diǎn)　　五、聲音剪接點(diǎn)一、敘事剪接點(diǎn)　　以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時(shí)間長度為依據(jù)，這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。　　鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是電視敘事表現(xiàn)的需要，也是觀眾觀賞的需要。每一次的鏡頭轉(zhuǎn)換都意味著觀眾注意力的轉(zhuǎn)移，從一個(gè)視覺形象轉(zhuǎn)移到另

4、一個(gè)視覺形象上，而鏡頭的長度決定著視覺形象刺激觀眾注意的強(qiáng)度和觀眾的接受程度，一個(gè)能給大家?guī)砦丛A(yù)料的事實(shí)或更多信息量的鏡頭，相形于人們熟視的鏡頭，顯然會(huì)得到更多的關(guān)注?！　∫话闱闆r下，一個(gè)鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時(shí)間長度，這個(gè)低限長度是以展示畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)的，同時(shí)要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。　　比如，一個(gè)人上課專心聽講的全景和中景的連接，如果這兩個(gè)鏡頭連接不是為了某種戲劇性的強(qiáng)調(diào)，或者為了某種情緒表現(xiàn)，鏡頭之間也沒有明顯的動(dòng)作點(diǎn)，僅僅是為了多視點(diǎn)組接"上課聽"的內(nèi)容，那么這兩個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)基本上就是取決于低限長度。　　大多數(shù)電視節(jié)目缺乏主體的動(dòng)作力度和情節(jié)

5、懸念，即便是懸念情節(jié)的營造，也大多是通過解說詞說明或鏡頭組的結(jié)構(gòu)安排來實(shí)現(xiàn)的。由于較少具有動(dòng)作的連貫因素，人們更注意電視片中表現(xiàn)事物自然進(jìn)程的另外兩個(gè)因素：一是主題的各方面表現(xiàn)，二是該事物中引發(fā)觀眾注意的興趣點(diǎn)和情緒點(diǎn)。因此，以鏡頭長度滿足敘事要求，以鏡頭連接表現(xiàn)主題，是電視節(jié)目編輯中最基本最常見的方式，對于初學(xué)者而言，把握好鏡頭"低限長度"是正確控制剪接點(diǎn)的第一步。二、動(dòng)作剪接點(diǎn)　　以畫面的運(yùn)動(dòng)過程（包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等）為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。　　動(dòng)作剪輯固然也是為清

6、楚敘事服務(wù)，不過，它更著眼于鏡頭外部動(dòng)作的連貫?！　”热?，人物起坐的剪輯依據(jù)就是動(dòng)作連貫性。一個(gè)人上課走進(jìn)教室，到了座位上坐下。鏡頭（1）是室內(nèi)拍攝此人走進(jìn)教室全景，從門口跟搖到桌前坐下；　　鏡頭（2）中近景，他走到座位坐下?！　≡谶@里，兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)動(dòng)作過程，雖然不加剪輯，鏡頭（1）也可以清楚傳達(dá)含義，但是，鏡頭（1）接后續(xù)鏡頭（2）的編輯方式，可以使觀眾有層次看清動(dòng)作并且省略不必要的過程，這兩個(gè)鏡頭的連接點(diǎn)自然是"坐下"這個(gè)動(dòng)作中的某一幀，即此人走到座位處即將坐又未坐下之時(shí)。如果鏡頭（1）的剪接點(diǎn)選擇在走到座位后坐下前一剎那，即瞬間停頓處結(jié)束前的那一幀，而鏡頭（2）從瞬間停

7、頓處后動(dòng)的第一幀起，這樣鏡頭連接和動(dòng)作組合就會(huì)非常自然，毫無視覺跳動(dòng)感?！　≡阽R頭連接的剪接點(diǎn)選擇上，除了鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)體的動(dòng)作、動(dòng)勢外，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式也是重要的判斷依據(jù)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度、方向、起幅落幅同樣會(huì)影響到鏡頭連接的視覺連貫性。正確處理好動(dòng)作剪接點(diǎn)，是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)。三、情緒剪接點(diǎn)　　以心理活動(dòng)和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。　　在影片或節(jié)目的剪輯中，有時(shí)候如果完全按照畫面上的外部