第四章影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點(diǎn)的形式因素)67961

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1、第四章影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點(diǎn)的形式因索）.txt39人生旅程并不是一帆風(fēng)順的，逆境火意會(huì)經(jīng)常伴隨著我們，但人性的光輝往往在不如意中才顯示出來(lái)，希望是激勵(lì)我們前進(jìn)的巨人的無(wú)形的動(dòng)力。40奉獻(xiàn)是愛(ài)心，勇于付出，你一定會(huì)收到意外之外的饋贈(zèng)。把握好剪接點(diǎn)是剪輯工作的基礎(chǔ)。根據(jù)表達(dá)需要和鏡頭轉(zhuǎn)換依據(jù)，對(duì)以將剪接點(diǎn)概括為敘事剪接點(diǎn)、動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)。畫(huà)面組接中，景別的變化代表視點(diǎn)的變化，不同景別的組合形成不同的敘述效果、情緒效果和視覺(jué)效果。電視編輯要掌握景別的功能，并有機(jī)地運(yùn)用。主體運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)

2、運(yùn)動(dòng)以及鏡頭轉(zhuǎn)換形成的運(yùn)動(dòng)共同構(gòu)成了屏幕運(yùn)動(dòng)形態(tài)。鏡頭內(nèi)外的運(yùn)動(dòng)是影響剪輯點(diǎn)的重要因索，編輯要熟練學(xué)握各種運(yùn)動(dòng)的的輯技巧，妥善處理剪輯點(diǎn)，開(kāi)掘動(dòng)態(tài)剪輯表現(xiàn)力。"匹配〃是影視語(yǔ)言的基本語(yǔ)法規(guī)則，鏡頭內(nèi)的位置、方位關(guān)系、視線(xiàn)、色彩、景別等各種構(gòu)成元素的匹配，是明確敘事的基礎(chǔ)?！ú黄ヅ洹ㄔ谔厥馇闆r下成立。著名電影人奧遜威爾斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)電影剪輯：〃重要的是每個(gè)鏡頭持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間和這個(gè)鏡頭后面接的是什么，電影全部的表現(xiàn)力就在于此盡管現(xiàn)代影視創(chuàng)造表現(xiàn)力的手段已豐富許多，但是，鏡頭長(zhǎng)度及連接方式依然是結(jié)構(gòu)影視表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在

3、。究竟在什么時(shí)間點(diǎn)上切換鏡頭，切換什么鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換的判斷依據(jù)是什么，這些受到了鏡頭內(nèi)容因素和形式因素的綜合影響。在本章中，我們著重研究影響鏡頭連接與剪接點(diǎn)處理的主耍形式因素。第一節(jié)剪接點(diǎn)的選擇剪接點(diǎn)就是兩個(gè)鏡頭Z間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪接點(diǎn)是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)是電視敢輯的最重要也是最基礎(chǔ)工作。剪接點(diǎn)的選擇是否恰當(dāng)，關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢,是否符合觀(guān)眾的視覺(jué)感受，是否滿(mǎn)足節(jié)日的敘事需要，是否能體現(xiàn)藝術(shù)的節(jié)奏。依據(jù)不同的剪輯依據(jù)，我們?nèi)酥驴梢詫⒓艚狱c(diǎn)歸為以下兒類(lèi)：、敘事剪

4、接點(diǎn)、動(dòng)作剪接點(diǎn)三、情緒剪接點(diǎn)四、節(jié)奏剪接點(diǎn)五、聲音剪接點(diǎn)一、敘事剪接點(diǎn)以觀(guān)眾看清畫(huà)面內(nèi)容，或者解說(shuō)詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時(shí)間長(zhǎng)度為依據(jù)，這是電視節(jié)目屮最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是電視敘事表現(xiàn)的需要，也是觀(guān)眾觀(guān)賞的需要。每一次的鏡頭轉(zhuǎn)換都意味著觀(guān)眾注意力的轉(zhuǎn)移，從一個(gè)視覺(jué)形象轉(zhuǎn)移到另i個(gè)視覺(jué)形象上，而鏡頭的長(zhǎng)度決定著視覺(jué)形象刺激觀(guān)眾注意的強(qiáng)度和觀(guān)眾的接受程度，一個(gè)能給人家?guī)?lái)未曾預(yù)料的事實(shí)或更多信息量的鏡頭，相形于人們熟視的鏡頭，顯然會(huì)得到更多的關(guān)注。一般情況下，一個(gè)鏡頭必須有能夠保證讓觀(guān)眾看清內(nèi)容的最

5、低限度的吋間長(zhǎng)度，這個(gè)低限長(zhǎng)度是以展示畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)的，同時(shí)要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。比如，一個(gè)人上課專(zhuān)心聽(tīng)講的全景和中景的連接，如果這兩個(gè)鏡頭連接不是為了某種戲劇性的強(qiáng)調(diào)，或者為了某種情緒表現(xiàn)，鏡頭Z間也沒(méi)冇明顯的動(dòng)作點(diǎn)，僅僅是為了多視點(diǎn)組接〃上課聽(tīng)〃的內(nèi)容，那么這兩個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)基木上就是取決于低限長(zhǎng)度。大多數(shù)電視節(jié)H缺乏主體的動(dòng)作力度和情節(jié)懸念，即便是懸念情節(jié)的營(yíng)造，也大多是通過(guò)解說(shuō)詞說(shuō)明或鏡頭組的結(jié)構(gòu)安排來(lái)實(shí)現(xiàn)的。由于較少具有動(dòng)作的連貫因素，人們更注意電視片中表現(xiàn)事物自然進(jìn)程的另外兩個(gè)因索：一是主題

6、的各方面表現(xiàn)，二是該事物中引發(fā)觀(guān)眾注意的興趣點(diǎn)和情緒點(diǎn)。因此，以鏡頭長(zhǎng)度滿(mǎn)足敘事要求，以鏡頭連接表現(xiàn)主題，是電視節(jié)目編輯中最基本最常'見(jiàn)的方式，対于初學(xué)者而言，把握好鏡頭〃低限長(zhǎng)度〃是正確控制剪接點(diǎn)的第一步。二、動(dòng)作剪接點(diǎn)以畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)過(guò)程（包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等）為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來(lái)連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。動(dòng)作剪輯固然也是為清楚敘事服務(wù)，不過(guò)，它更著眼于鏡頭外部動(dòng)作的連貫。比如，人物起坐的剪輯依據(jù)就是動(dòng)作連貫性。一個(gè)人上課

7、走進(jìn)教室，到了座位上坐下。鏡頭（1）是室內(nèi)拍攝此人走進(jìn)教室全景，從門(mén)口跟搖到桌前坐下；鏡頭（2）屮近景，他走到座位坐下。在這里，兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，雖然不加剪輯，鏡頭（1）也可以清楚傳達(dá)含義,但是，鏡頭（1）接后續(xù)鏡頭（2）的編輯方式，可以使觀(guān)眾有層次看清動(dòng)作并且省略不必要的過(guò)程，這兩個(gè)鏡頭的連接點(diǎn)H然是〃坐下〃這個(gè)動(dòng)作中的某一幀，即此人走到朋位處即將處又未坐下Z吋。如果鏡頭（1）的剪接點(diǎn)選擇在走到座位后坐下前一剎那，即瞬間停頓處結(jié)束前的那一幀，而鏡頭（2）從瞬間停頓處后動(dòng)的笫一幀起，這樣鏡頭連接和動(dòng)作

8、組合就會(huì)非常白然，毫無(wú)視覺(jué)跳動(dòng)感。在鏡頭連接的剪接點(diǎn)選擇上，除了鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)體的動(dòng)作、動(dòng)勢(shì)外，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式也是重要的判斷依據(jù)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度、方向、起幅落幅同樣會(huì)影響到鏡頭連接的視覺(jué)連貫性。」E確處理好動(dòng)作剪接點(diǎn)，是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般口然連貫的視覺(jué)效果的基礎(chǔ)。三、情緒剪接點(diǎn)以心理活動(dòng)和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)來(lái)連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。在影片或節(jié)冃的敢