彩 色 攝 影

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彩色攝影通過色彩知識的學習、研究、探討，在系統(tǒng)掌握彩色攝影原理的基礎上，自覺運用視覺思維和藝術的新理念，觀察和感受世界，拓寬彩色攝影的藝術氛圍。在法國拉斯考克斯的早期洞穴內，曾發(fā)現(xiàn)一萬七千多年前原始人用紅、黃、黑、白等自然物質所創(chuàng)作的《公牛之廊》壁畫。這些壁畫顏色逼真，形象生動。說明原始人在早期用勤勞和智慧創(chuàng)作的作品，能夠保存年限如此之長和如此的完整，是極具后人研究的。在公元前五千多年前，中國古代仰韶文化時期，人們就燒制出令人驚異的黑、紅彩陶。這些，無不表現(xiàn)了人類早期對五彩繽紛世界的執(zhí)著追求。并付諸于實際行動。彩色攝影的發(fā)明與發(fā)展一、彩色攝影的萌芽期二、彩色攝影的發(fā)展期三、彩色攝影的成熟期四、彩色攝影的轉型期1939年，由《公牛之廊》的后世同袍，法國物理學家達蓋爾首創(chuàng)銀版法攝影術。攝影術誕生后，人們固定影像的夢想變成了現(xiàn)實。雖然黑白攝影具有獨特的藝術魅力，但是，它畢竟只能是黑、白、灰影調構成的影像，卻不能把景物天然色彩真實的反映出來。即使美術家通過精心細致的著色，也難以滿足人們希望逼真地再現(xiàn)異彩紛呈的自然界的愿望。人們越來越強烈的“彩色夢”不斷激發(fā)著攝影的發(fā)明者與專家們的創(chuàng)造熱情。一、彩色攝影的萌芽期1861年，距離攝影術發(fā)明僅僅22年，便由英國物理學家J.C馬克斯韋爾在倫敦皇家學院公布了他的彩色攝影理論。他認為紅、綠、藍為色光的三原色，由這三原色可構成白色和其他各種不同顏色。實踐證明，分別把裝有紅色、綠色、藍色液體的玻璃容器放在鏡頭前，拍攝三張畫面相同的底片，在制成三張透明的正片，然后使三張紅、綠、藍透明正片重疊放映的方式，就產(chǎn)生與原景物影像相同的影像—這就是《方格花領結》，世界上第一幅彩色照片就這樣誕生了。馬克斯韋爾制作彩色照片的方法是以加色法原理為基礎，把三原色按比例混合—形成了彩色攝影最早期的組合系統(tǒng)。18世紀70年代，法國科學家也是多才多藝的鋼琴家豪倫，提出了彩色攝影最重要的理論基礎——“加色法”與“減色法”.原理1877年豪倫拍攝的“安古倫風景”，因為當時感光材料中除去紫感色性尚好外，對其他顏色的感色性均很低，所以不可避免地出現(xiàn)色彩不穩(wěn)定，我們看到，人們要實現(xiàn)“彩色夢”，還有相當遙遠的路程?！皽p色法”彩色組合最早是由路易.迪克.迪奧隆和法國人夏爾.克羅提出來的。他們彼此是獨立工作，卻在同一時期宣布這一發(fā)現(xiàn)。迪奧隆集中研究實際應用，夏爾.克羅主要研究理論。47 “減色法”使用三原色的藍、綠、紅色濾色鏡在不同的黑白膠片上進行三次不同的曝光，利用這些底片制作出正片，然后把正像的乳劑膜剝掉，使用明膠層涂上燃料。迪奧隆使用了藍、綠、紅的補色，對于通過藍色濾鏡曝光制作的底片，使用黃色顏料，對于通過綠色、紅色濾色鏡曝光制作的底片，使用品紅、青色顏料涂勻，使明膠吸收每種顏料與底片密度成比例。正如這幅1879年完成的照片，迪奧隆主要攝影貢獻是驗證了如何使用“減色法”，把青、品紅和黃色顏料混合在一起產(chǎn)生色彩。雖然大部分早期成功彩色照片，是使用’加色法“制作的，但是最終迪奧隆的“減色法”得以推廣。彩色攝影發(fā)展到今天，所有彩色感光材料都是以”減色法“為基礎制作的。迪奧隆是功不可沒的。路易?迪克?奧迪隆使用“減色法”制作出最早的彩色照片，他的方法很有影響力，并且多年來形成了許多重要的彩色工藝，其中包括碳溴印像法等。不幸的是早期的”減色法“工藝制作復雜，并且數(shù)度慢，曝光時間長等缺點，拍攝活動的動體是不可能的，所以人們的彩色夢想還需耐心等待。并非所有的早期彩色攝影研究都集中在“加色法”與“減色法”的原理上，法國物理學家、諾貝爾獎獲得者，巴黎大學教授加布里埃爾.李普曼公布了不用染料的新穎彩色攝影方法。他是以干涉原理為基礎，通過氯化銀乳劑對反射的光波產(chǎn)生化學反應進而產(chǎn)生色彩。他在1891年推出的制作工藝產(chǎn)生了相當好的自然色彩，但是由于沒能解決困擾早期試驗的許多問題，如曝光時間長，制作方法復雜，笨柮的取景方法等，最終這一發(fā)明無法普及。美國畫家艾夫斯，是彩色攝影史上的重要人物，他對三原色“加色法”以及“減色法”的研究做出了重要貢獻，從而有助于柯達克羅姆彩色膠片的研制。這張靜物照片是1896，利用從分色底片制作的三張正片創(chuàng)作出來的。每一張底片都是通過藍色、綠色、紅色濾鏡拍攝的，把這三張正片重疊在一起，然后通過立體觀片器觀看。后來他還發(fā)明了觀看彩色立體影像的觀片器和供彩色幻燈片用的投影觀看裝置。從1861年馬克斯韋爾率先公布了他的紅、綠、藍三原色的彩色原理，直到1900年近40年的時間里，為了實現(xiàn)人們的“彩色夢”，想，很多科學家付出了艱辛的努力和探索，馬克斯韋爾的“加色法”、豪倫、奧迪隆的“減色法”，到李普曼的反射光波干涉原理、艾夫斯的分色法，都取得了可喜的成就。為實現(xiàn)人們彩色夢想，這些原理奠定了堅實的基礎。二、彩色攝影的發(fā)展期在全力爭取使彩色片問世的機構中，美國柯達公司、德國的愛克發(fā)公司最有實力，他們付出了很多人力、物力、資金和時間。1902年，法國盧米埃爾兄弟發(fā)明了“真正彩色底片”。被世界攝影史上公認為這是彩色攝影的“革命性大事”，被譽為攝影器材的偉大發(fā)明家。他們研制的是（奧托克羅姆微粒彩色干板)。法國盧米埃爾兄弟，革命性的發(fā)明主要解決了兩個問題：1、奧托克羅姆微粒彩屏干版，是第一個實用的單片干版法彩色攝影。2、解決拍攝中單獨使用拍攝屏和取景屏的繁瑣拍攝過程。47 1907年他們正式將這種微粒彩色干版推向市場。進行商業(yè)性銷售。這種干版主要通過加色合成法，在玻璃板上涂上雙層染色淀粉顆粒，作為紅、綠、藍三色濾光片，又加一層全色性乳劑及在淀粉顆?？障吨刑钊胩挤?。因此，曝光時未經(jīng)過濾的光線不會損傷影像，而被攝物體經(jīng)過濾層的分光與全色性乳劑沖洗后，成為黑白負象，在反轉為透明正像。透過乳劑正面觀看時，有良好的視覺效果。微粒彩色干板感光速度非常慢，陽光明媚的天氣，使用f/16光圈拍一張照片也要用4秒鐘，這是因為乳劑固有的速度較慢。而且底片制作過程也需一、二天的“漫長”時間。由于整個沖洗過程由工廠來處理，所以可以大量生產(chǎn)和銷售微粒彩色干版。到1894年每年產(chǎn)銷彩色干板200萬張。盡管如此，彩色攝影帶著人們早期的“遺憾”，慢慢的流行開來。盧氏兄弟二人不到20歲就創(chuàng)辦了一家攝影器材廠，聰明好學，努力上進。不但在攝影方面有所貢獻，對電影事業(yè)的發(fā)展也成就卓著。因為在電影方面的革新而聞名世界。1895年2月28日盧氏兄弟發(fā)明了比愛迪生的電影機與放映機更為先進的設備。他們發(fā)明了即輕便又能移動的攝影機、放映機。將影像投射到一張大白幕布上，可供很多人觀賞。于是，電影很快得到了普及，電影逐漸成為人們休閑娛樂不可少的一部分。為了紀念盧米埃爾兄弟對電影事業(yè)的非凡貢獻，把每年的2月28日定為“世界電影日”。由于競爭者不斷推出新的工藝，彩色膠卷的質量也逐步得到提高。（1910）年，杜菲彩色反轉片研制成功（使用一種可彎曲的片基）而不用玻璃版。（1916）年，愛克發(fā)彩色膠卷研制成把彩色顆粒填塞進比較緊湊的圖案中，但是這些研發(fā)技術到1929年前都沒有能夠上市。盡管“加色法”彩屏產(chǎn)品越來越成功，但是，對實用的“減色法”研究，科學家們一刻也沒有停止過?？茖W家由于發(fā)現(xiàn)一種叫做成色劑的化學藥品可以加入感光材料中，便產(chǎn)生彩色影像，“減色法”原理經(jīng)過實驗證明，變得更加實用了。重大突破“減色法”原理是由德國科學家魯?shù)婪?菲舍爾取得。菲舍爾在1912年獲得專利。從此“減色法”彩色原理成為當代彩色攝影的基礎。菲舍爾的方法最大優(yōu)點，可以在任何照相機上使用。由于大多數(shù)早期的彩色攝影使用專用的拍攝器材，所以他的方法具有重大意義。他的“減色法”原理涉及五個乳劑層，即感藍光、感綠光和感紅光乳劑層。還有兩個隔離層，待顯影激活了成色劑，從而在每層中生成互補的顏料色。即感藍層生成黃色顏料，感綠層生成品紅顏料，感紅層生成青色顏料。這三個乳劑層重疊，便產(chǎn)生彩色影像。菲舍爾的發(fā)現(xiàn)非常重要，然而它卻讓美國人搶先一步，制造出實用的產(chǎn)品。寶麗來照片也叫一次成像波拉片20世紀40年代問世的一種一分鐘成像系統(tǒng)也叫一次成像。埃德溫.蘭德是寶麗來的創(chuàng)始人，他是通過研制和銷售偏振鏡開始他的攝影事業(yè)的。47 蘭德的方法是以擴散轉印為基礎的，擴散轉印是早期復印機上使用的技術。這種技術包括一張負片和一張正片接受片，曝光后，照相機中的滾軸把這兩張膠片滾在一起，以求影像轉印。（相機里單有片盒）在此期間銀染料轉移到正像接受片上，只需要等待一、二分鐘，快速顯影干燥，一張彩色正片就完成了。寶麗來一次成像波拉片，雖然在20世紀40年代就問世，但是直到1963年前，公司還沒有推向市場，這幅照片就是早期試驗期間拍攝的，作為商品推向市場的廣告。從色彩、反差都不錯。70年代至80年代末期，一次成像在世界各地非常盛行，它不斷推出不同規(guī)格、不同尺寸的膠片供給消費者。他具有方便、快捷等特點，通常適用于快照，廣告、風光看樣片，旅游紀念照等，銷路非常好。不足之處是沒有底片，不能復制，容易褪色。寶麗來的壽命只有30多年就退出市場。鋼琴家豪倫和奧迪隆奠定了彩色攝影的理論基礎：“加色法”與“減色法”的色彩還原理論，令人意想不到的，竟然又是優(yōu)美的音符再次放飛了彩色的翅膀，并終于織就了人們的“彩色”夢想：兩位同樣具有音樂天賦的人物，合力將彩色攝影推向一個較為成熟的時期。據(jù)美國柯達公司文獻記載，美籍立陶宛人利奧波德.戈多夫斯基和美國人達姆羅什?利奧波德?曼內斯，他們對彩色攝影的貢獻意義非凡，在柯達公司里，同事們稱他們?yōu)椤吧袢恕?。是最早發(fā)明柯達膠片的人。戈多夫斯基和利奧波德?曼內斯,兩人青少年時期就喜歡攝影和音樂方面的知識，1916年他們因觀看電影短片《海軍》，萌發(fā)了改進彩色膠片的興趣，他們用從事音樂教學和演出的錢來從事研究彩色感光材料，他們對當時已頗為流行的盧氏兄弟的，奧托克羅姆工藝生產(chǎn)的彩色感光材料的影像效果不滿意，決心研制出在色彩表現(xiàn)上更加理想的彩色膠片。1930年，兩人正式加盟柯達公司研究室工作，經(jīng)過三年的努力，與其他科研人員一道，成功研發(fā)出代有內置染料成色劑膠片，由于色彩不夠準確，他們又通過進一步研究將感光片制成五層乳劑膜，（其中三層分別是紅、綠、蘭乳劑層，另外兩層為穩(wěn)定濾光劑層。經(jīng)過實踐和改進，獲得成功。1935年4月15日，這一天是攝影史上值得大書一筆的日子，柯達公司終于成功的將柯達“彩色膠卷”推向全世界攝影者手中。讓攝影者舒心的沖洗出色彩逼真、影像自然的彩色照片。但是，美中不足的是柯達彩色膠卷沖洗條件要求嚴格，攝影者拍攝好的膠片必須寄回柯達總部、或極少數(shù)有實驗室的地方能夠沖洗。無疑，這又給攝影者帶來諸多不便。1936年，德國愛克發(fā)公司針對柯達膠卷這一缺憾，成功研制出三補色顯色快速沖洗程序法，讓彩色攝影的沖洗與印制一次即可完成。從此，攝影者可以更為方便地自行沖洗彩色照片了。雖著彩色感光乳劑膜的不斷改進，出現(xiàn)了各種各樣的彩色膠片，這為人們真實記錄彩色世界帶來極大方便。47 經(jīng)過3年的實驗和完善，1939年愛克發(fā)公司正式推出了愛克發(fā)彩色膠片，這是歷史上第一種發(fā)色法電影膠片。三年后的1942年，柯達公司推出柯達彩色負片。彩色負片一問世就受到攝影者的青睞，它具有寬容度大特點，能夠制作出較好質量的彩色照片。早期的彩色負片比早期的透明片感光速度快，膠片的感光度ISO32度，比早期的柯達克羅姆速度快4倍。這在當時是速度最快的膠片了。進入70年代中期，膠片的感光乳劑得到不斷的改進和提高，使膠片的感光度有了大幅度提高。日本的富士公司、美國柯達公司，愛克發(fā)公司相繼研制出高感光度的彩色膠片，先后制作出ISO400度、ISO800/1000/1600/3200彩色膠卷投向市場。這對攝影人是極好消息。無論攝影者在什么惡劣的光線條件下，或在高速運動的體育、舞臺、航空、醫(yī)療等不同行業(yè)的攝影中，都能夠拍攝出影像清晰、色彩真實的彩色照片。彩色片的拍攝簡直達到了“隨心所欲”的地步。20世紀80年代彩色快速擴印機也相繼問世，彩色放大紙、彩色擴印紙也研制成功，他的優(yōu)點是不用在黑暗的暗訪里操作，而在明亮的房間里就可以進行自動化沖洗工作，沖洗速度快，質量保證，色彩還原真實。同時也減少藥液的污染。為彩色攝影的后期制作照片提供良好的條件。彩色膠片質量的穩(wěn)定，彩色照片制作的成本質高價廉，對普及彩色攝影起到了積極的推動作用，20世紀80年代到世紀末，雖著人們生活水平的提高，彩色攝影十分普及，人類攝影的彩色夢想似乎終于到了”圓夢”之日。據(jù)1985年統(tǒng)計，全世界每天共拍攝沖洗400億張彩色照片。這是一個非常可觀的數(shù)字。也是可觀的收入。我國彩色感光材料的發(fā)展我國彩色膠片起步較晚，感光材料廠成立于1958年大躍進時代，前身是化工廠，但是起點比較高，走的彎路也比較少。70代自主研制成功民用黑白膠片，航空、國防、醫(yī)療用膠片、80年代研制出樂凱BP100度彩色膠卷，1990年投入批量生產(chǎn)。曾經(jīng)生產(chǎn)12大類，100多個產(chǎn)品。創(chuàng)造了很多個我國第一，填補了很多項目的我國空白。1996年由中國樂凱膠片公司，研制成功的適應高溫快速無水洗工藝5A-1彩色相紙等。中國科學院感光所研制成功氯化銀相紙及高溫快速無水洗CK-1套藥。長春應化所生產(chǎn)的彩色套藥的性能穩(wěn)定，價格合理。受到廣大用戶的青睞。這些成就，在我國感光材料史上，將記錄濃墨重彩的一筆。彩色攝影的轉型期47 1839年由法國科學家納達爾發(fā)明的銀版攝影術至今，攝影以走過了170多年的發(fā)展歷程。從攝影走過的漫長之路，我們可以深刻的感受到科學技術無窮無盡的推動力，推動彩色攝影科技發(fā)展的動力，確來自人類不斷豐富的彩色夢想。自從20世紀70年代以來，袖珍相機開始興起和普及，低色散玻璃大量應用于鏡頭制造，當人們享受并陶醉于成熟的彩色攝影時代的時候，世紀之末數(shù)碼相機及其打印制作技術忽如異軍突起，可以說，彩色攝影大眾時代真的到來了。人類的“彩色夢”又拓展一片更為廣闊的新天地。攝影走過了從黑白到彩色，從純光學、機械架構演變?yōu)楣鈱W、機械、電子三位一體，從傳統(tǒng)銀鹽膠片發(fā)展到今天的以數(shù)字存儲器作為記錄媒介。真是笑看浮云遮望眼，瞬間滄海變桑田，數(shù)碼相機的出現(xiàn)正式標志著相機產(chǎn)業(yè)向數(shù)字化新紀元的跨越式大發(fā)展，人們記錄影像生活也由此變得更加絢麗多彩。1969年10月17日，美國貝爾研究所的鮑爾和史密斯宣布發(fā)明了“CCD”（電荷耦合元件）以來，這種感光元件在經(jīng)過近幾十年的改進和完善，今天終于得到了廣泛應用。像素也從80年代初索尼推出第一款數(shù)碼相機，僅27.9萬像素，發(fā)展到今天已跨越上千萬像素，成像效果也越來越趨于日臻完美。卡片機、一體機、單反相機等等種類繁多，價格也從上千元到幾萬元、幾十萬不等，充分顯示出數(shù)碼相機的優(yōu)越性。世紀之交，數(shù)碼相機開始步入人們的生活領域，人們可以根據(jù)自己的經(jīng)濟條件，購買不同檔次的卡片機，一體機、單反機、手機等數(shù)碼相機。數(shù)碼相機的最大優(yōu)越性是相機本身帶有液晶顯示屏，使用者可以看著畫面的變化進行拍攝，畫面不滿意還可以刪掉。數(shù)碼相機還具有更多方面的優(yōu)勢：1、人們在攝影時，可以立即回放影像，觀看拍攝效果。不好的就可立即刪除。另外還可以將圖像傳輸?shù)诫娔X里，電視上，無需象傳統(tǒng)膠片那樣，經(jīng)過洗印加工才可以看到照片。2、數(shù)字圖像極易復制，即可通過打印復制，也可復制到光盤、軟盤、優(yōu)盤、移動硬盤等其他介質中。復制過程幾乎不會損壞圖像質量。無論細節(jié)或色彩均可還原于原來數(shù)據(jù)的再現(xiàn)。3、利用相關軟件可以在電腦上對拍攝后的圖像進行多種形式加工，修改或在創(chuàng)造。攝影者可以輕松換背景，輕松調整顏色，調整圖像對比度、色彩、色調、亮度等，只需輕輕點擊鼠標，即可完成。4、數(shù)字圖像的傳輸、檢索之便，更是傳統(tǒng)攝影所難以企及的。它不僅讓現(xiàn)代傳媒如虎添翼，也給普通百姓生活帶來諸多愜意。進入21世紀，數(shù)碼相機的快速發(fā)展，傳統(tǒng)膠片受到?jīng)_擊，大部分廠家面臨轉型。中國的唯一生產(chǎn)感光材料的廈門廠也面臨轉型。2003年樂凱與柯達合資，2005年新的TAC生產(chǎn)線開工，目前，樂凱是全球能夠生產(chǎn)TAC膜的5家企業(yè)之一。2006年3月樂凱工業(yè)園在合肥奠基，將轉型為中國平板顯示器的最大生產(chǎn)基地。數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)膠片的思考一、數(shù)碼攝影，是今后攝影的主流，但還任重道遠47 1、數(shù)碼攝影器材現(xiàn)代，可操控性好，自動功能多，所見即所得，容易進行后期處理和完美化等等。都決定了數(shù)碼攝影必將發(fā)展成為今后攝影的主流，用戶群龐大，器材將更流行和普及。2、數(shù)碼攝影器材的性能和價格，想說愛你不容易：普通的數(shù)碼器材，性能和成像質量，與膠片器材還有一段距離，專業(yè)的數(shù)碼器材，其價格高得離譜。而且目前即使是專業(yè)的數(shù)碼相機，也不能完全達到膠片的性能和成像質量。按著數(shù)碼的迅猛發(fā)展速度，若干時間后可能接近膠片效果。這是我們大家所期待的。3、數(shù)碼的憂慮和局限：攝影的本身決定了他是一種偏重紀實的藝術。無論你如何布置場景，照相機都將真實的記錄瞬間圖像，而且不僅僅是新聞紀實攝影，所有攝影基礎就是再現(xiàn)真實。而數(shù)碼技術的出現(xiàn)，給人們更廣闊的后期制作空間同時，又給真實性帶來了致命的缺陷。一幅拍攝很爛的照片，可以變成完美的，一幅看起來正常的照片，可能是若個照片拼湊的，不能怪評委們對數(shù)碼照片持小心謹慎態(tài)度，許多照片實在是讓人無法確定那個是拍攝出來的，還是電腦制作出來的。就像網(wǎng)上聊天所說的，你不知道網(wǎng)絡那一端是一個人還是一條狗。這個問題不徹底解決，數(shù)碼攝影作品的真實可信度，就永遠帶著問號。圖略……二、膠片攝影，生存空間收縮，但將是永恒的眷戀1、雖著數(shù)碼器材的興起和高速發(fā)展，傳統(tǒng)膠片攝影用戶群日漸減少，膠片攝影器材和攝影方式生存空間日漸萎縮。這是不爭的事實，但也不能因此說傳統(tǒng)攝影即將消亡，那未免有些武斷和過早下結論。就像是攝影的興起并沒有讓繪畫消亡，彩色攝影的興起沒有取代黑白，現(xiàn)代制造業(yè)可以高效生產(chǎn)無數(shù)產(chǎn)品，可手工藝品的價格越來越高，一些攝影者對膠片攝影的方式和過程情有獨鐘，膠片攝影的優(yōu)越性數(shù)碼還無法取代，就如高樓大廈多了，鄉(xiāng)村綠野更是回歸自然的希冀，車水馬龍的喧囂膩了，竹籬茅舍更讓人心曠神怡！傳統(tǒng)膠片攝影的空間必定萎縮，但不會消亡，它將是攝影人永恒的眷戀。2、膠片攝影的存在和長久，有它膠片成像的細膩飽滿油潤，膠片攝影過程的心里享受及成像分辨率和放大因素，目前數(shù)碼還無法超越；器材相對經(jīng)濟的價格，拍攝時嚴肅認真的習慣，在圖片質量和色彩效果，數(shù)碼還不能取代膠片。3、許多人轉為熱衷于數(shù)碼攝影，膠片有一定的局限性也是原因，比如膠片攝影不能所見所得，膠片的沖印放大過程環(huán)節(jié)多，很多效果無法自己掌控，這也是膠片的弱點。另外膠片的數(shù)碼化過程比較麻煩，層次色彩損失較多，這也不如數(shù)碼。一個從傳統(tǒng)膠片攝影起步的人，玩了多年膠片，積累了豐富的經(jīng)驗，甚至有了很深的膠片情節(jié)，那繼續(xù)著膠片拍攝的夢是正常的。一個剛剛涉足于攝影的年輕人，看好了數(shù)碼的時尚和便利，就只顧玩起了數(shù)碼，也是順理成章。不能因為喜歡膠片就拒絕數(shù)碼，也不能因為玩了幾天數(shù)碼對膠片嗤之以鼻，沒深入玩過，就不知道其中的苦與樂，說白了，膠片與數(shù)碼，不過是攝影的左右手，兩件工具而已，左右兼顧，長短互補，雙修不是更好嗎。彩色攝影的本質思考一、彩色與黑白的反思47 一個無情的現(xiàn)實是，在這個大眾化的彩色攝影熱潮中，傳統(tǒng)的黑白攝影已悄然地退避到一邊。商業(yè)影樓里，已經(jīng)難覓傳統(tǒng)黑白工藝制作的照片，墻上掛放的是彩色的婚紗照片、人像寫真，偶然見到的黑白照片也是用彩色工藝制作的黑白圖像。黑白似乎成了一些專業(yè)攝影師追求藝術個性的“專利”。歷史不可重演，但歷史確實會有驚人的相似之處。當年黑白攝影出現(xiàn)的時候，人們曾爭論過：攝影是藝術嗎？這種爭論余音未了，如今又落在彩色攝影的“頭”上。彩色攝影與黑白攝影，誰優(yōu)誰劣？在人們的爭論聲中，彩色攝影的大眾化已成為不爭的事實。人們喜歡色彩，人們喜歡彩色攝影。人們對黑白與彩色攝影喜愛因人而異，用彩色和黑白膠片分別拍攝同一景象，當這兩幅照片并置在一起時，首先吸引你的一定是彩色的，因為彩色比黑白的更具有視覺沖擊力，紅葉與黑色樹枝形成了鮮明的對比。所以，在拍攝缺乏足夠反差的場景時，彩色照片往往比黑白照片更具表現(xiàn)力。彩色攝影與黑白攝影都是通過畫面的影像來表達主題內容的。黑白攝影用黑、灰、白不同等級構成景物的影像，但不能把景物天然色彩完全再現(xiàn)出來。而彩色攝影則把眼睛看到的“景”“色”真實地記錄下來。如前所述，彩色攝影這種真實再現(xiàn)自然物象的能力，滿足了大眾一直想完全、真實地復制眼中的色彩世界的愿望。人們喜歡彩色攝影，更主要的原因是彩色的影像能夠更加真實地傳達大家對絢麗生活的感受，表達人們豐富的內心世界與情感。大千世界的色彩，燦爛奪目，其本身就具有某種強烈的表現(xiàn)力量，使得人們?yōu)橹?。彩色攝影提供了一種像繪畫色彩一樣的表述形式，卻是比繪畫更快速地定格美麗動人的色彩瞬間。不過，隨著時間的推移和人們審美水平的提升，在真正“得到”彩色攝影的同時，人們也漸漸感到彩色攝影的某些“缺點”。首先如果你拍得太實、太真、太接近自然，人們往往認為它是自然的再現(xiàn)，缺乏作者主觀的創(chuàng)意。反而覺得彩色攝影太“俗”、太“大眾化”，難登“大雅”的藝術殿堂。其次，彩色攝影迄今仍未能像黑白攝影藝術那樣產(chǎn)生出大批人們公認的世界攝影大師。這些大師畢生都在追尋黑白灰的無限魅力，并總結出像美國的攝影家安塞爾?亞當斯的“區(qū)域曝光理論”、布勒松的“決定性瞬間”等拍攝經(jīng)驗，拍攝出大量震撼心靈的經(jīng)典之作。我們經(jīng)過認真思考，發(fā)現(xiàn)人們在欣賞一幅優(yōu)秀的黑白攝影作品時，看到的圖像已不是原原本本現(xiàn)實生活的場景，而是經(jīng)過攝影家把現(xiàn)實生活中的色彩抽象成黑白灰的結果，在這個過程中融進了藝術家們的許多思想、感受和情感，豐富了作品的思想內涵，因而才具有較強的藝術感染力。而對于彩色攝影，我們在前面追溯彩色攝影之源時，會發(fā)現(xiàn)出發(fā)點和歸結點似乎都在如何還原景物的色彩上，對色彩的控制與運用的研究也還是圍繞照片是否真實還原、逼真再現(xiàn)景物色彩上。盡管人們也借助繪畫中的色彩學理論來指導彩色攝影，但仍有一些攝影家依然對彩色攝影抱有懷疑，認為彩色攝影只不過是迎合大眾口味的商業(yè)技法罷了。究其原因，我們認為：一是彩色攝影技術走上成熟的時間尚短，彩色攝影的專業(yè)化藝術性的實驗探索還處于起步階段。47 二是彩色攝影沖洗工藝太嚴格、太復雜，不能像黑白攝影那樣全過程由攝影家自己控制完成。時下的彩色攝影我們只負責按快門之前的工作，按完快門之后，就“聽天由命”交給沖洗店了，你想表現(xiàn)什么、表現(xiàn)到何種程度或不想表現(xiàn)什么是由不得自己的。沖洗師按著標準統(tǒng)一擴印，大都不能完全了解或顧及你的拍攝意圖。得到的照片與你在取景框中見到的可能是“差之毫厘，失之千里”。所以，拍攝與后期制作分離是制約彩色攝影藝術性提高的障礙。三是彩色膠片、彩色照片的保存性也是制約彩色攝影藝術發(fā)展的絆腳石。l983年一度轟動日本傳媒的“彩色照片顏色消失了”的連續(xù)報道，迫使當時的各大膠片制造商在彩色膠卷、相紙的外包裝上特別注明：“彩色膠片、彩色相紙的色素在經(jīng)過一定年月之后會發(fā)生變化，對此廠商并不負有補償和賠償責任?！碑斎唬藗円膊灰^于悲觀?，F(xiàn)在，彩色攝影的后期制作數(shù)字化技術已取得快速發(fā)展，并漸趨成熟。國內外開始有攝影師搭建自己的數(shù)字化色彩圖像工作室，通過數(shù)字色彩管理程序來實現(xiàn)對不同器材、不同流程的保真輸出，色彩效果已基本可以由攝影師自己來駕馭。已有越來越多的攝影師投人了色彩的研究?，F(xiàn)在，彩色攝影的色彩穩(wěn)定性得到進一步提高，彩色攝影作品以進入電腦保存時代，無需照片保存，也不存在褪色的現(xiàn)象。彩色攝影作品的無酸性耐久裝裱的出現(xiàn)，讓博物館也開始收藏保存彩色攝影藝術作品?？梢赃@樣說，后期色彩控制的初步實現(xiàn)，促成真正的彩色攝影時代提前到來了。二、色彩表現(xiàn)力的再認識我們現(xiàn)在探索彩色攝影的本質，是立足于現(xiàn)今彩色攝影的器材和技術，弄清彩色攝影在藝術表現(xiàn)上到底還能做什么？它具有哪些獨特的不同于黑白攝影的本質屬性？我們可以從哪些方向上對彩色攝影作進一步探索，才能挖掘彩色攝影色彩藝術的真諦。彩色攝影與黑白攝影的區(qū)別不言而喻：一種是彩色的，一種是無色的。彩色攝影獨特的屬性是其色彩的真實性和可信性。無論是從宏觀到微觀、從具象到抽象，都比黑白攝影的表現(xiàn)力更直觀、更豐富。更能烘托現(xiàn)場氣氛同時更具有藝術感染力。這是聾啞人舞蹈家，年輕的邰麗華表演的舞蹈＜化蝶＞片斷，她以優(yōu)美的舞姿變成一只彩蝶飛舞，抒發(fā)她內心世界。從不幸的谷底，到藝術的巔峰，也許她的生命本身就是一次絕美的舞蹈史詩。于無聲處展現(xiàn)她生命的蓬勃向上，她用軀體和色彩的美，為自己的生命刻畫一個個精彩的瞬間，我們在欣賞他精彩的舞蹈同時，得到強烈的藝術感染和震撼。彩色攝影作品具有的功能1，記錄被攝體的顏色；2，營造烘托現(xiàn)場氣氛，形成表現(xiàn)主題色調；3，具有獨特表現(xiàn)力的色彩語言，傳達情感；4，多種多樣的構圖造型作用。了解色彩對彩色攝影的重要性后，要發(fā)揮彩色攝影的潛在魅力，探索攝影中多彩的獨特表現(xiàn)力，尋求把彩色照片拍得更生動，更有感染力的特殊方法。47 種具有強烈沖擊力的色彩應用方法，雖然對于廣告攝影來說有時是有它的某種功效的，但是濫用卻使彩色攝影流于媚俗。也許他們還沒有體會到，全彩色光譜以及它可能有的千萬種豐富微妙的變化，是遠遠不止于此的。而“新彩色攝影”派在題材選擇上變得通俗化、日?；?，在色彩運用上，采取了現(xiàn)代派畫家的手法，利用色彩的夸張和鏡頭的透視，消除了畫面上的立體感。在彩色攝影的構圖上，因為攝影不能像現(xiàn)代派的繪畫那樣，讓畫面跳出現(xiàn)實景物以外，所以那些創(chuàng)造力豐富的攝影家們，干脆把整個環(huán)境納人畫面結構，把現(xiàn)實物體之間的空間，利用色彩、明暗和紋理合并組織成為一個整體畫面。我們在欣賞厄恩斯特?哈斯、埃格爾斯頓等人的彩色攝影作品時，會強烈地感受到彩色攝影的確能使色彩變得如此誘人，感嘆原來色彩也可以這樣來表現(xiàn)的。人們對色彩的探求和“冒險”是永遠不會停止的。色彩在我們的眼中，色彩更在我們的心中。色彩的魅力是屬于現(xiàn)實社會的“歷史的個性標記”，是時代給予色彩以無窮無盡的魅力。只有從色彩的生命張力中表現(xiàn)出來的作品才能表達時代精神和生存的價值與意義。我們與色彩共舞，用膠片記錄自己對色彩的感動，也用數(shù)碼相機捕捉感動自己的一刻光影吧。作業(yè)彩色攝影發(fā)展史分幾個階段？柯達彩色膠卷是那年成功推向市場的？哪位科學家研制成功的？第二章學會觀察顏色（色彩的基本知識）學習目的通過色彩知識的學習、研究和探討，了解光與色的關系，理解物體的色彩現(xiàn)與特性；在系統(tǒng)掌握彩色攝影原理的基礎上，自覺運用視覺思維和藝術的新理念，觀察和感受世界，拓寬彩色攝影的藝術氛圍。每當陽光普照大地的時候，一切景物、生靈，色彩斑斕五彩繽紛。從我們所拍攝的照片就可以看出，有光的時候，照片的色彩鮮艷、漂亮，當陰天、雨天沒有陽光的時候，大地一片灰暗，人們的心情也隨著天氣的變化而變得低沉。所以說有光才有色，光為色之母。我們在攝影創(chuàng)作中，運用色彩的主要目的提高作品的表現(xiàn)力和感染力。所以我們必須學會觀察色彩，了解色彩的特性，使之正確的運用。重點難點：了解光與色的關系，光的變化對色彩的影響。第一節(jié)色彩的成因光與色彩有著密切的關系，簡單的說，有光才有色，色從光來，又隨光人在一定的光線條件下才能清楚地分辨物體的顏色，在沒有光的黑暗中，什么顏色也難以分辨出來。這是因為色彩要通過光線的照射才能呈現(xiàn)出來，光作用于人的視覺，使人感受到那些顏色的存在。我們之所以能看到物體的顏色和形狀，是因為光照亮了他們。所以光是人感知色彩的必要條件。47 白天在陽光下，各種色彩爭奇斗艷，同時隨著光照的變化，色彩也變化無窮，而到了夜晚，無論在陽光下多么鮮艷的景物，都被夜幕的降臨慢慢吞沒，即使我們能隱隱約約看見物體的輪廓，也無法辨別物體的真實色彩。如果夜幕一點點增加亮度，我們就又可以逐漸看到物體的顏色了。由此可見，有光才有色，光是色的源泉，色是光的一種表現(xiàn)。一色源于光1、光的特性2、光的感知3、光的反射4、三原色⑴、什么是光？從物理意義講，光就是一種電磁波，它是由不同波長電磁波組成。人眼所能看到的電磁波稱為可見光，其波長為380-760nm，這是人眼正?？梢钥吹降蘑啤⒐獾念伾ｎD用三棱鏡做光的分解與合成試驗，發(fā)現(xiàn)太陽光通過三棱鏡分解為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種色光組成的可見光譜。太陽光的顏色似一條美麗彩帶。⑶、光源不同，光的顏色不同在可見光譜中，短波是紫色、中波是綠色、長波是紅色。因此，波長不同，光的顏色不同，也可以說，光源不同，物體顏色也會變化。⑷、光的能量光的能量決定光的強弱。光的能量大，光就強；相反光的能量小，光就弱。比如早晚時段，光的能量小，光線就弱。中午時段光的能量大，光線就強。光的能量不同，光的顏色也不同2、光的感知人們感知色彩是通過眼睛實現(xiàn)的。視覺正常的人，光通過刺激瞳孔到達視網(wǎng)膜，視網(wǎng)膜上有大量的視神經(jīng)體，其中有錐狀細胞和柱狀細胞，他們會吸收光線。其中錐狀細胞有感受紅、橙、黃、綠、藍色光的細胞，也就是說錐狀細胞能感受色彩。而柱狀細胞則不能識別色彩，卻能感受光線的明暗。在弱光下錐狀細胞就感受遲鈍，而柱狀細胞可以“辨別”明暗深淺。因此物體的色彩是由人的視覺感官受到光的刺激后在大腦中形成的反映，色覺正常的人，大致能區(qū)別上百種色彩。3、光的反射自然界的景物呈現(xiàn)斑斕的色彩，是由于光線被這些物體反射，反射出的那種波長的光就是我們看到的顏色。比如我們看到的紅花是紅色的，就是因為他只反射紅光而吸收了其他色光；我們看到綠葉是綠色的，就是因為他反射綠光而吸收了其他色光；當所有的光波都被吸收，就呈現(xiàn)黑色；當所有的光波完全被反射，就呈現(xiàn)白色。由此可見，色是被分解的光。4、三原色色光中存在三種最基本的色光，分別為紅色、綠色和藍色光，這三種色光既是白光中分解后得到的主要色光，又是混合色光的主要成分。這三種色光以不同比例混合，幾乎可以得到自然界中一切色光，混合色域最大；而且這三種色光具有獨立性，其中一種原色不能由另外的原色光混合而成，因此，我們稱紅、綠、藍色光為三原色。紅、綠、藍三原色光等量相加呈白色黃品青三補色光等量相加呈黑色：47 二、色隨光變1、加色法與減色法加色法與減色法都是針對色光而言。加色法指的是色光相加，減色法是指的是色光被減弱。加色法利用加色原理：紅、綠、藍三原色，兩種或兩種以上色光相混合，產(chǎn)生一種新的色彩。稱為加色法?，F(xiàn)在的彩色電視機等成色原理都是采用加色法原理。減色法減色法是利用減色原理，（從復雜的白光中減去一部分色光）而再現(xiàn)色彩的原理。黃光=白光-藍光品紅=白光-綠光青光=白光-紅光由此同理，青色吸收紅光、品紅色吸收綠光、黃色吸收藍光，它們都反射其他兩原色光。加色法是兩種以上色光同時刺激人的視神經(jīng)而引起的色效應；減色法是從白光或其他復色光中減去某些色光而得到另一種色光刺激的色效應。如紅光和綠光同時投射在白色物體上，顯現(xiàn)黃色，因為色光投射到消色物體上，形成加色效應。如黃色物體在品紅色燈光下出現(xiàn)紅色，在藍光下出現(xiàn)暗灰色，在青光下出現(xiàn)綠色。這是由于色光投射到彩色物體上形成的減色效應。光色的基本規(guī)律1、每一種原色光對應的是補色光。紅－青互補色藍－黃互補色，綠－品紅互補色2、每一種色光是由相鄰兩色組成。3、每種原色光由兩種補色光組成4、每種補色光由兩種原色組成2、光的方向光源方向對畫面色彩、影調、層次感、質感、立體感的影響。在攝影中，一幅彩色攝影作品，由明暗影調形成的色彩、層次很重要，如果只有明暗，沒有繽紛的色彩，作品就會不生動，不感人。如果畫面上五彩繽紛，但缺少明暗變化，就會顯得沒有層次感。所以攝影中強調色彩的立體轉換，充分利用光線變化，順光、測光、逆光、前測光、側逆光、頂光、角光等光線，使畫面既有明度，又有暗部，層次分明，色彩豐富，質感細膩，立體效果強的攝影作品。47 物體顏色消色物體彩色物體1、消色物體：消色物體通常指黑、白、灰色物體。消色物體的特點：能夠等比例吸收各種波長的光，但不具備選擇吸收和選擇射能力。所以稱為消色。凡是對白光（太陽光）基本不吸收，反射率在75%以上，近于全反射的物體，其物體表面顏色必呈白色；凡是對白光給予全吸收，反光率在10%以下，物體表面顏色必是呈黑色；反光率在95%，黑絲絨為最黑色，反光率在0.2%－2%之間。2、彩色物體彩色物體的特點，對白光有分解吸收和反射性能，也可以說它對不同波長的光波是具有選擇吸收和反射性能的。所以稱為彩色物體。比如綠色的草，它吸收太陽光譜中的紅橙藍紫色，而黃光、青光為綠的補色，有不同程度的吸收而主要反射綠色，所以給人綠色的感覺。又比如黃花，他吸收太陽光中的青藍紫色，而三原色紅、綠色是黃光的原色光，紅光、綠光混合相加色反射為黃色光，使人看到花是黃色的?？傊?，人們能分辨物體色彩，是由于物體表面對光譜中不同波長的光波吸收與反射，并由反射出來的色光刺激人眼感色體的結果。則使人感到物體是多姿多彩的。三、影響光色的因素1、光源亮度的影響2、距離的變化影響自然光受氣候條件的影響，時刻發(fā)生亮度的變化，很不穩(wěn)定。晴天和陰天的太陽光強度相差很大，人造光比自然光穩(wěn)定，但也有亮度的變化。會使固有色灰暗乃至消失。距離對色彩影響日光距離變化的影響景物越遠，色彩越淡、越不清晰。反之景物越近，色彩越鮮艷、越清晰。人造光距離變化的變化景物越近呈白、黃色，越遠呈橙、橙紅、紅色逐漸變暗。3、散射光散射光一般指早、傍晚或陰天或薄云遮日，太陽光從云縫中散射出來光，光時刻在變化著，這時的光線色彩豐富，層次感好，比較適宜拍攝彩色照片。4、直射光太陽光中直射光在60－90°中午時段，太陽光直射到物體比較均勻，光線是最強的時段，光源色呈白色。物體的固有顏色受到強光的照射，亮度過高過硬，所以物體顏色變淺變淡。色彩平淡，層次感相差很多。5、環(huán)境色光的影響47 環(huán)境色光對被攝景物的影響，被攝物體所處的周圍環(huán)境都是五顏六色的，它所反射出來的色光必然影響到被攝體的色彩。環(huán)境色光面積越大，被攝體影響越大，反之越小。如照片里的兩匹馬走在秋天暖色調草原上，因環(huán)境色反射橙黃色光馬也偏橙色，又如一個人穿白色衣服坐在綠色草坪上，由于綠色面積大，反射的綠光較多，人身上會蒙上綠色，這就是環(huán)境色對物體的影響。第二節(jié)色彩的特性色相明度飽和度自然界中的色彩及其豐富，五彩繽紛，色彩斑斕。我們鑒別、評價色彩的主要依據(jù)是色彩的三要素：色相、明度、飽和度。1、色相色相也稱色別，是波長的形象化，通俗講是色彩與色彩之間的區(qū)別，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫各種色彩就屬于不同的色相。色相作為顏色最基本的特性，是由射到視網(wǎng)膜上的光譜成分決定的，不同波長的色光給人以不同的色覺，其中波長680nm為紅色，其次是橙紅、金黃、純黃等顏色，色相基本包括紅、橙、黃、綠、青、藍紫等標準色和中間色。2、明度明度又叫明亮度，明度是指顏色的明暗、深淺。同一色別受光的強弱不同，所以有深淺、明暗差別。如紅色，有淺紅和深紅，綠色，有明綠和暗綠，明度最亮是白色，最暗是黑。3、飽和度飽和度也稱為顏色的純度和鮮艷程度。取決于該色中所含的消色比列。含色的比列越大，飽和度就大，含消色的成分越多，飽和度就越低。影響色彩、飽和度的因素1、光滑面的物體飽和度大于粗糙面的物體。如黃色桔子的顏色就比沙子顏色鮮艷，飽和度就大。2、直射光照明的飽和度大于散射光，陰天拍攝的景物不如晴天的鮮艷。3、顏色的明度改變，飽和度也隨之改變。明度適中時的飽和度最大。4、明度增大，說明顏色中白光增加，顏色純度減小，飽和度降低。明度減小，說明顏色中灰黑色增加，純度減少，飽和度也降低了，明度太大或太小時顏色便會接近，白色或黑色，飽和度都降低了。5、色彩還會受到距離遠近、鏡頭長短及空氣純度影響色覺適應色覺全面適應色覺局部適應色覺旁側適應1、色覺全面適應我們曾談到一天中不同時段的光線，陰天、晴天不同，中午與晚上不同，日光與人造光不同，鎢絲燈與白熾燈也不同，他們所發(fā)光的顏色是有差別的，但是我們都稱其白光。當我們用眼睛單獨看任何一種光源時，感覺他們的發(fā)光顏色沒有什么不同，其實色覺是有區(qū)別的，這種現(xiàn)象被稱為色覺全面適應。主要影響色覺全面適應有兩點⑴、眼睛的感色細胞產(chǎn)生疲勞，導致靈敏度下降，這就縮小了光源變化帶來的色覺差異。所以光源變化，仍然感覺不出色彩有變化。47 ⑵、人的記憶導致色覺適應。人類主要生活在日光下，對顏色的認知也來自于日光的印象。當光源改變，眼睛仍然認為顏色沒有改變，顏色的記憶也導致色覺全面適應的主要原因之一。在不同光線下，拍攝的物體顏色是不同的。感到顏色一樣是由于人眼以存在色覺全面適應的能力。比如我們看一組幻燈片，如果畫面都是偏一種顏色、紅色，當看第一幅畫面時感覺偏紅，接著我們往下看偏色的感覺就減輕了，甚至到后來以被忽略了。這種感覺我們就叫做色覺全面適應，從而弱化了偏色的感覺。2、色覺局部適應當眼睛長時間注視一個物體時，然后在去看一個白色平面時，就會出現(xiàn)一個形狀相似的彩色影像，但顏色大致為原物體的補色，這種現(xiàn)象被稱為色覺局部適應，也可稱為彩色后像。產(chǎn)生局部適應是由于視網(wǎng)膜感色細胞疲勞所致，例如長時間觀看一個藍色物體，視網(wǎng)膜感藍細胞受到強烈刺激，產(chǎn)生疲勞現(xiàn)象，靈敏度降底，相對而言提高了感綠、感紅細胞的靈敏度，當你移至白色平面就會出現(xiàn)黃色后像、又比如注視品紅物體時，感藍、感紅細胞疲勞，將產(chǎn)生綠色后像效果。3、色覺旁側適應彩色物體受周圍環(huán)境色影響，人的色覺也會發(fā)生變化，這一現(xiàn)象被稱為色覺旁側適應（也可稱為同時色反差和同時色對比）。⑴、彩色物體在亮背景前會變暗，在暗色背景前會變亮⑵、彩色物體在彩色背景上，將產(chǎn)生背景色互補色的加色效應⑶、彩色色塊在互補色背景上的飽和度對比第三節(jié)自然環(huán)境中的色彩變化不同季節(jié)色彩變化春夏秋冬不同時段色彩的變化不同天氣的色彩變化1、晴天晴空萬里艷陽高照被攝景物明暗對比鮮明，反差大，有明顯的光影。由于反射光強，物體的固有色與環(huán)境色的影響比較大，尤其是上午9點至下午3點之間，光線純正，物體固有色鮮明。聚射光的照射效果2、雨天屬于散射光，雨天的光線平淡，光比反差小，色彩清淡。但如果偶遇暴風驟雨，電閃雷鳴，仔細觀察，大自然會出現(xiàn)意想不到的景色。這幅作品利用慢速度，把雨天的景色表現(xiàn)的淋漓盡致。3，霧天一般能見度很低，反差弱，色彩清淡，含消色成分多，冷色調。因為霧隨風飄動，聚散變化無常，如果注意觀察，隨時都會有出其不意的景觀出現(xiàn)，4、陰天陰天屬于散射光，幾乎沒有投影，景物影調平淡，灰色度大，受高色溫影響，偏蘭冷色調。色彩不鮮艷，灰蒙蒙的。不適宜拍攝。薄云天氣影調柔和，光比反差不會過于懸殊，明暗過度較協(xié)調。5、雪天47 屬于散射光，光比較小，色彩、影調平淡，色溫偏高，藍色調偏多。這幅鬧元宵作品，作者利用色彩上的對比提高了反差，慢速度拍攝，使其產(chǎn)生明顯的雪絲效果，就是平淡中達到了不平淡的效果。第三章彩色攝影的色彩構成學習目的通過色彩知識的學習，了解色彩關系和色彩組合，掌握色彩心理和色彩象征，使色彩在攝影作品中更具表現(xiàn)力和感染力。繽紛的世界固然很多色彩，但是這些色彩之間是有序的，是有規(guī)律可尋的，如果畫面的色彩用得過多、過亂,就會顯得雜亂無章，喧賓奪主，主題不突出。只有真正掌握色彩搭配規(guī)律,才能輕松自如地駕馭這些色彩，在實際拍攝中少走彎路。因此，在彩色攝影中,對于色彩的運用要有秩序感，使畫面中的色彩相互聯(lián)系，形成多色和諧統(tǒng)一，充分表達色彩的形象以及攝影作品的主題一、色彩的和諧色彩的和諧帶來了大自然的美麗,也帶給人們美的享受。然而,色彩本身具有的個性和特點,決定了并非任何的顏色組合都有賞心悅目的效果。當不同的顏色搭配在一起時,會呈現(xiàn)出一種綜合效果,這種效果是由不同顏色之間產(chǎn)生對比之后產(chǎn)生的。只有和諧的色彩配合，才能產(chǎn)生美妙的效果,而不同的色彩組合,給人帶來的感受是完全不一樣的。在色彩的處理中,無論是色彩的再現(xiàn)性還是運用色彩表現(xiàn),都要遵循一個原則,既色彩的和諧色彩的配合色彩配合又稱為色彩調和，是由兩種或兩種以上的顏色組合在一起的色彩關系，好的色彩組合，不僅能滿足人們的視覺要求，還能使人心情舒暢，賞心悅目。既要達到色彩之間的統(tǒng)一，還要追求色彩的美麗繽紛與自然和諧，從而獲得美妙的效果。人為的色彩搭配往往達不到自然色彩的調和性，遠不及大自然色彩和諧。從大的創(chuàng)意設計到小的日常穿著，人們日常生活中無處不體現(xiàn)出色彩配合的重要性。色彩配和的好壞影響著人們的視覺感受及心里活動。因此,對于攝影人來說,懂得色彩的配合是十分必要的。三、色彩對比關系色彩的對比是指攝影作品在色彩搭配時，將兩種以上不同色彩置于同一畫面，形成明顯對照，由此引起的視覺變化。色彩對比論的發(fā)現(xiàn)，源于160多年前的一次“事故”：1839年，世界織物設計師修威魯在鑒賞一家工廠的產(chǎn)品時，對其色彩設計深表不滿，后來經(jīng)調查發(fā)現(xiàn)，并不是染料色彩本身出現(xiàn)的問題，而是鄰近相關色彩的影響，導致鑒賞人出現(xiàn)了“視覺錯誤”。在彩色攝影中，主體是用來表現(xiàn)主題的，主體鮮明、生動、突出才是有助于表現(xiàn)主題。所以正確運用色彩對比關系，是突出主體、豐富畫面、形成節(jié)律、渲染情感的重要手段。47 色彩之間，不同色彩、不同形式的對比,會產(chǎn)生不同的視覺效果。而人對色彩的視覺感受帶有強烈的直觀性。好的色彩搭配、對比，常常會給人造成“第一印象”的強烈美感,達到使人“回味無窮的效果。同處一個畫面的各種色塊都展示著自己的嬌艷，同時又會削弱或加強鄰近色而影響全局。如白背景上的黃色,黃色看上去暗而無光，因為白色的明度削弱了黃色的亮度,并把它推到了一個從屬的位置;如果將背景換成暗紫色，那么黃色就變成了一種輝煌的發(fā)光色調;又如粉紅背景上的紅色,紅色的熱度被削弱;而在綠、藍色背景上的粉紅色,就像一種燃燒的火焰；而在橙色背景上的紅色,則顯得暗淡而無生氣;而與黑色對比時,紅橙色才會迸發(fā)出它最強烈的色彩。（一）、色相對比:A、同類色對比B、鄰近色對比C、原色對比D、互補色對比A、同類色同類色指相同的顏色，而明度不同，如上圖藍色、淡藍、深藍等。他們只有明暗不同，而無色別上的差異，特點:給人以朦朧、和諧、優(yōu)雅的感受。同類色缺點：色彩搭配平淡、反差小，形象易朦朧模糊，不易引起人們注意。在拍攝同類色作品時，要盡量保證優(yōu)雅的特點，通過加大明暗度、飽和度，提高反差的方法，使作品更具個性。B、鄰近色對比鄰近色在色相環(huán)上是很接近的顏色，與同類色比較差別要大，但也有相近之處。鄰近色特點：搭配比較和諧統(tǒng)一，柔和又不失活潑，有相當?shù)谋憩F(xiàn)力。在實際應用中容易搭配，能收到較好的視覺效果。缺點：鄰近色沒有跳躍感，要注意提高亮暗反差，否則缺乏層次感。C、對比色（三原色）對比色對比，是指在色環(huán)上兩種顏色在90-120度之間的色彩對比效果。顏色差別較大，對比鮮明、強烈、果斷而稍帶一定的刺激性，這一類的色彩對比是最難調和的。但是，如果色彩搭配合理巧妙，具有強烈的視覺沖擊力。D，互補色（補色）補色對比特點：是顏色差別較大、是對比極限的顏色,對比的效果最為強烈。對比色最為典型的是藍與黃、紅與青、綠與品紅的顏色對比,補色對比更具感染力和沖擊力。具有緊張、跳動、原始、粗獷的美感,同時補色對比各自色彩更加鮮明,充滿個性?；パa色運用合理,是一種效果極為理想的配色。缺點：應注意補色對比容易產(chǎn)生不協(xié)調、不含蓄的感覺,有時使人難以接受。（二）、明度對比47 明度是指色彩的明暗亮度。反光率大,明度高;反光率小，明度低。色彩不同,明度不同。明度對比：1、高明度對比2、中明度對比3、低明度對比A.高明度對比畫面色彩均是白色或淡色。通常我們也稱高調。圖略B.中明度對比中明度也稱中間色調。介于高明度與低明度之間。反差適中，色彩鮮艷，影像清晰度好。C.低明度對比低明度也稱低調，整個畫面亮的部分很少，大部分處于濃重的暗部色彩（三）、飽和度對比飽和度又稱為色純度，主要指色彩的鮮艷程度。色彩中含消色成分多飽和度就低,色彩就黯淡；含消色成分少，飽和度就高,色彩就鮮艷。飽和度對比是指色彩鮮艷的顏色與色彩黯淡的顏色之間對比，還可體現(xiàn)同一色相中不同飽和度色彩的對比,以及體現(xiàn)不同色相之間的對比。飽和度對比包括:A.重彩飽和度對比B.淡彩飽和度對比A、重彩飽和度對比重彩是指飽和度很高，色彩艷麗組成的畫面。并且有濃有淡形成的對比。重彩具有絢麗、醒目、愉悅之感。能使人產(chǎn)生深刻的色彩印象。注意兩點：a.重彩飽和度的色彩搭配，應用不好會有強烈刺激、不穩(wěn)定因素。b.重彩飽和度與淡彩飽和度組合在一起,,對比強烈，色彩艷麗。B.淡彩飽和度對比淡色彩搭配組成的畫面。其色彩典雅清淡,給人以平靜飄逸的感覺。這種淡彩構成的畫面,有時形成高調,有時為中間調。在淡彩構成的畫面中,并不排斥少量顏色較重的色彩,但這些色彩在畫面的比重一定要少,不可破壞整體畫面的淡彩效果。淡彩構成的畫面可以采取以下四個方法達到淡彩的效果。a.背景大面積的淡色b.室內拍攝采用柔和的正面光C..物體本身以淺淡色調組D.可以利用霧天、早晨有水蒸氣的湖面等散射光為背景，避免光線有陰影和投影注意以下四點47 1，當運用飽和度很大的兩種或幾種色彩時,必須將其中顏色的飽和度或明度加以改變（或提高或降低所占面積），才能有調和效果。如萬綠叢中一點粉，雖然畫面上紅、黃、粉色占的位置不大，但很醒目，把大面積綠色壓暗，形成強烈反差，使粉色主體更加突出和醒目。四、消色的構成1、消色，單獨用黑白灰構成的畫面，有別致典雅和穩(wěn)重感。2，消色與任何色彩搭配都和諧統(tǒng)一,同時均可利用自身的對比使該色彩在整個畫面中更加鮮明突出。五、色調與色彩的統(tǒng)一色彩的基調是指照片上色彩的基本色調，即主要色彩傾向，也就是給人總的色彩印象，大的色彩效果。攝影中的色調猶如音樂中音調一樣,和諧的色調給人以美的享受。色調不僅對時間、環(huán)境、氣氛起到交代作用，而且對主題的烘托具有重要意義，對于畫面的意境和情調也起著渲染作用。譬如在你的面前有一個穿白緞子的少女,光彩照人，如果把所有環(huán)境和其余部分都蓋起來,只看少女的衣服,這件緞子衣服使你感到發(fā)脹,沒有光澤,很不舒服。但是，如果讓這個少女在回到周圍的環(huán)境中去，這件緞子衣服和它的色彩就又產(chǎn)生了應有的效果。這是由于在色調中個別色彩是十分微弱的,整體的搭配非常重要，所以說和諧拯救了色彩，這就是日落時分我們常?？吹降拇笞匀蝗绱嗣烂罹吧木壒省Ｉ逝c色調統(tǒng)一六、色彩的特性如果將上述各種色調加以綜合分析，我們會感到任何色彩搭配的主調，不是暖色調，便是冷色調，或者不冷不暖的混合色調或中間色調。于是，人們在單一色彩的基礎上經(jīng)色彩組合，對色彩便會產(chǎn)生普遍性的心理反應。由于人的生理和心理影響，我們把這些色調反應稱為色彩特性。?⑴色彩的冷暖⑵色彩的動靜?⑶色彩的脹縮⑷色彩的進退?⑸色彩的快慢⑹色彩的明暗1,色彩的冷暖暖色調使人聯(lián)想到太陽、火焰的溫暖感，如紅、橙、黃、等顏色暖調能給人以溫暖、歡樂、熱情奔放。并寓意喜慶、勝利、高貴華麗之感。青、藍、綠、黑等顏色因與樹蔭，月光、水、黑暗等聯(lián)系，稱為冷色調。冷色調表現(xiàn)莊嚴肅穆、低沉憂傷或淡雅、恬靜時,宜用冷色調。暖色構成原則1、拍攝過程中可選擇或調整被攝體顏色和光源色；使畫面處于紅橙一類暖色氣氛中；2、早晚太陽日出日落時，景物構成暖色調；3、日光型膠片在燈光下拍攝，景物可獲得暖色調；4、印放照片時有意偏紅橙色調5、調整數(shù)碼相機的白平衡。冷色構成原則47 1、如太陽還沒升起,或傍晚太陽落下的時刻,拍攝風景可得到青藍等冷色調;2、陰天或霧天色溫較高,拍攝風光有冷調效果;3、印放時有意調整偏冷調；4、用數(shù)碼相機可以用白平衡調至冷調效果;5、利用燈光型彩色膠卷在日光下拍攝可獲得冷調或夜晚月光效果。2，色彩的動靜色彩的動靜與色彩冷暖直接有關。凡是暖色,使人有跳動的感覺;凡是冷色,使人有安寧的感覺。所以表現(xiàn)歡騰熱鬧的場面和恬靜安穩(wěn)的景色時,可分別選用暖色和冷色。3、色彩的脹縮在有多種色彩的畫面上,凡屬暖色和明度大的顏色,給人以膨脹之感,凡屬冷色和明度小的顏色,給人以收縮之感。如黑白兩個面積完全相等的圓形色塊,把白的放在黑背景中,把黑的放在白背景中,人們總覺得白的圓形色塊要比黑的來得大,這是由于人的視覺迷誤所造成。因此在彩色構圖中,有兩種或兩種以上色彩時,暖色和明度大的顏色面積宜小些,而冷色和明度小的顏色面積可略大些4、色彩的進退凡是紅、橙色,因其給人刺激強,有向前沖的感受,這類顏色稱為進色;凡是藍、綠色,給人眼刺激較弱,有向后退的感受,稱退色。在“萬綠叢中一點紅″的色彩安排中,紅色顯得十分突出醒目，因為紅與綠在面積上雖說十分懸殊,但紅是進色,給人先入為主的視覺印象。反之,“萬紅叢中一點綠”,則“一點綠”將會被“萬紅”所淹沒。因此,在處理畫面主體色彩時，必須了解掌握色彩的進退特性。5、色彩的快慢人們對色彩反應的快慢是不同的,一般對紅色反應最快,綠色和黃色是中等,對白色反應最慢。在各國交通規(guī)則中，以紅綠燈作交通信號燈,這與人們對這些色彩的反應有一定關系。6、色彩的明暗在白光條件下,各種顏色的明度是不同的,其中黃、綠、紅最亮,僅次于白色,藍紫色最暗,以至于接近黑色。色彩的明暗與目視時間長短、色彩面積大小、距離遠近有直接關系:乍看濃,久看淡;面積大的顯得濃,面積小的顯得淡,近看濃,遠看淡。因此,在一幅畫面上,盡管色彩不同,但只要明暗變化不大,主體就不易突出,層次也不豐富，反之，色彩相同，反差較大，層次也豐富些,其效果明顯好。七、色彩的變化規(guī)律物體色彩的冷暖色取決于固有色，也取決于光源色和環(huán)境光。1，色彩的冷暖規(guī)律2，色彩的透視規(guī)律3，色彩的色感規(guī)律a.色彩的冷暖規(guī)律47 1、物體受光面的色彩是由固有色和光源色形成的綜合色。如光源的色感較弱。物體的色彩冷暖色取決于固有色。光源色感較強，物體的冷暖色就取決于光源色。2、物體背光面的色彩是由固有色與暗色、環(huán)境色形成的綜合色。3、物體高光部分色彩主要取決于光源的光色,僅在一定程度上受固有色的影響。4、物體向光和背光以外其他部位的色彩是由固有色、光源光色和環(huán)境色三者形成的綜合色,但以固有色為主。這是因為它所受的光不是直射光,而環(huán)境色的作用。b.色彩的透視規(guī)律物體距離拍攝者的遠近,色彩的明暗、深淺，都會形成色彩變化。正是由于這種色彩變化，才形成了色彩的透視規(guī)律。c、色彩的色感規(guī)律不同色彩的色感有強弱之分。如把紅、綠、藍、灰四種顏色在相同距離,紅色最醒目突出,綠色次之,藍色又次之,灰色感最弱。可見,暖色比冷色色感強,原色比補色色感強,補色又比其他色感強。了解上述色彩變化規(guī)律,才有助于我們在彩色攝影創(chuàng)作中，運用色彩突出主體和表現(xiàn)景物的空間感與立體感。八、色彩的心里感受色彩除客觀的條件之外，還受人的生理、心里條件影響。色彩進行對比時，能產(chǎn)生一定的心里感受，因此不同色彩具有不同的情感色彩。當色彩刺激人的視覺器官時能產(chǎn)生兩種作用，一是產(chǎn)生視覺，另一種是色彩刺激引起人的思想情感的變化和心理活動。色彩的心里感受有以下六點：?1、色彩的冷暖感2、色彩的輕重感?3、色彩的空間感4、色彩的動力感?5、色彩透明感6、色彩的音樂感1、色彩的冷暖感色彩的冷暖并不是色彩本身的溫度,而是一種心理感受。色彩的冷暖在實際生活中最為廣泛。冬天,人們喜歡色彩較濃的暖色調服裝;而在夏天,人們的則轉向白、藍、青等顏色。在居室裝修中,人們喜歡把臥室的墻壁做成粉色、橙黃色等暖色,有助于人們入睡；而工廠廠房的裝修及機器色卻習慣做成藍色和綠色,可以提高工人的勞動積極性。暖色具有溫暖的心理感受,人們看到曖色會有一種興奮、熱烈和充滿活力的感覺。而冷色有安靜、深沉、冷靜、理智的心里象征。2、色彩的輕重感色彩的明度、飽和度、色相都直接影響色彩的輕重感,而明度的影響最大。人們對輕重的體驗主要是通過觸覺和視覺來實現(xiàn)。人們做過這祥的實驗,如果把同樣大小重量的箱子涂成黑和白兩種顏色,47 人們便會毫不懷疑地認為白色的箱子輕,黑色的箱子重。這主要是受一種心理暗示作用,因為人們平時經(jīng)?？吹降陌咨脑啤⒋蠛Ｖ械陌追鞍咨呐菽际禽p盈、飄逸和自由的,而暗色則有沉重的感覺,猶如黑鐵給我們的印象是堅硬有力和沉重的。所以相同明度的顏色之間,飽和度低的顏色感到重,飽和度高的顏色則感到輕就是這個道理。3、色彩的空間感高飽和度、高明度的暖色,人們稱之為前進色。低飽和度、低明度的冷色有后退、收縮的感覺,稱之為后退色。當前進色與后退色并存時,則會形成前后空間層次感。另外,利用色彩的明暗層次關系也可以表達色彩的空間感。把色彩按從亮到暗、從暗到亮的層次排列,并做適當調配,就會有空間感和起伏感。4、色彩的動力感不同的色彩蘊含著不同的能量?；顒有詮娏业母唢柡投壬式M合在一起,具有很強的動力效應,并且會產(chǎn)生一種內在的、蓬勃的生命氣息,充滿活力、以及向外擴張的動力感。如黑色的蒸汽機噴出濃濃的蒸汽象燃燒的火，這種高強度的色彩信息有著非常的表現(xiàn)力和感染力。似乎聽到火車的轟鳴聲奔馳在山間、曠野。另外，色彩的明度關系、飽和度關系形成強烈的對比時，同樣可以形成強烈的張力感與動力感的表現(xiàn)效應。5、色彩透明感藍色、白色、青色、綠色是冷色.冷色本身具有一種濕潤與透明的感覺,藍天白云、大海，跳動的浪花以及和諧的顏色,都可以獲得輕松的透明感。如利用明度、色彩的層次漸變,通過一定的次序排列,只要漸變的層次關系控制得準確,就能自然地顯現(xiàn)出層次透明的色彩效果。6、色彩的音樂感物理學家將聲音的振動與色光的波長進行了比較,發(fā)現(xiàn)它們之間有相互對應的關系。色彩明度的高低也有類似關系。強烈的色彩具有尖銳高亢的音樂感，如亮黃色、深灰色等。色彩的搭配可以形成各具特色的節(jié)奏和旋律。具有鮮明的色彩對比，畫面節(jié)奏歡快,旋律跌蕩起伏,如同跳躍而快速變化的音樂，讓人產(chǎn)生激動的情緒變化。如果選擇色相上鄰近的顏色組成畫面,則其旋律和節(jié)奏要平緩很多,可以表現(xiàn)出柔和的音樂效果。1、對比色（原色）的調和原則對比色的色彩屬性是相互矛盾的,它們放置在一起時雖然醒目、鮮明,但是顯得難以調和。如果把對比色的明度、飽和度、面積大小加以調整,則對比的強烈程度會隨之發(fā)生改變,從而使原先難以調和的顏色變得和諧并可以調和。對比色的調和應注意以下幾點對比色的面積差別增大,它們之間就容易調和。比如紅色和綠色是強對比色,如果是紅衣配綠裙,那么其色彩的搭配效果是俗氣扎眼的,一般很少這樣配合,但是“萬綠叢中一點紅″卻是人們極為推崇的一種色彩搭配方式。因此兩個互為對比的色彩,綠色占居大面積,一把紅傘是極小的面積,卻很搶眼，它們之間的調和就比較容易。b.降低對比色彩度47 對比色的彩度同時降低,可以使原先對比強烈的色彩達到和諧。彩度高的顏色在一起時總給人以雜亂刺目的感覺,色彩調和的難度較大,但是如果把各自的飽和度均降低,則會收到意想不到的柔和效果。如大紅、大綠和紫色配在一起會很不協(xié)調,但是如果把它們都變成粉紅、淡綠和淡紫色,無論圖案是什么,都會形成一種溫馨、潔凈、甜美的效果，這種配色非常和諧典雅的。c.改變對比色明度改變對比色的明度,可以達到色彩的調和。在光譜色中加入灰和黑的成分,可以降低色彩的明度,使色彩變得含蓄而厚重,搭配在一起給人以溫暖、安靜、厚實感?？衫迷突パa色對比(如綠與黃、紅與黃、紅與品、紅與青，綠與品、綠與青，藍與黃、藍與品、藍與青等)組成畫面的色彩構成，其中紅與青、黃與藍、綠與品原色與補色具有強烈的對比效果。3、其他色彩調和原則上面介紹了各類色彩的調和原則，黑色、白色、灰色、銀色和金色等中性色均有良好的色彩調和作用。所以也稱這五種顏色為補救色。它們不僅容易與其他各種色彩取得調和,而且還能在原先不相調和的顏色中配色,從而形成整體顏色的調和。如用白色將兩種不調和的顏色隔開,則可以達到調和的效果。黃色與橙色有時也具有這樣的作用,但是要因情況而定。要做好色彩配合,僅有以上原則還不全面,還需要考慮到色彩的遠近感、輕重感、虛實感等因素,另外還要注意主力好色彩調和的幾種關系：?1、主從關系?2、均衡關系?3、空間關系?4、繁簡關系1、主從關系在配合畫面的色彩時,首先要確定畫面的主色調,即起決定作用的色調,同時也要搞清哪些色彩是起襯托作用的從調。由主調去統(tǒng)領畫面的色彩,沒有主色調的畫面是不和諧的。2、均衡關系色彩的濃淡、色塊的大小會影響色彩的均衡。確定主色調，或灰暗冷色調，或暖色調只要均衡、協(xié)調就為好。圖略，這幅照片以暖色調為主色調，小鳥成逆光剪影效果，占居的面積恰到好處，畫面有大面積空白。起到了構圖均衡和諧，視覺效果顯得十分協(xié)調。3、空間關系物體的空間關系是指畫面上各物體間的前后位置關系。由于色彩本身有遠近感,如暖色顯得近,冷色顯得遠;飽和度高的色顯得近,而冷色顯得遠;明度高的色顯得近,深暗的顏色顯得遠,所以掌握好色彩的遠近關系對表達一個畫面的空間層次是十分重要的。4、繁簡關系47 色彩繁簡應得當,該繁則繁,該簡則簡,要做到繁而不亂,豐富而又協(xié)調;簡而不單,素雅而有變化。布局上避免色彩等量安排,不同色彩在數(shù)量和面積上既有變化又均衡,否則會主次不分或缺乏統(tǒng)一感。至于主體景物的色彩不一定數(shù)量多或面積大,有時少能勝多,小能勝大,關鍵是畫面上最引人注意的應是主體所在。十、色彩的情感意義色彩的不同能引起人們強烈的心理反應,無論從色彩的物理性質還是從色彩現(xiàn)象的生理意義上說,色彩本無注定的感情內容,但當人們看到色彩時總是會引起某種心理活動。由于人的聯(lián)想、風俗習慣、審美態(tài)度等給色彩蒙上了感情的羽紗,并由此引發(fā)出色彩的象征性及對于不同色彩的好惡。大自然中的一切色彩現(xiàn)象通過感官的傳遞,無不在人們的心靈中激起感情的波瀾?！按猴L又綠江南岸”是綠色引發(fā)了詩人的感情,“滿眼金秋稻谷香″顯然是金黃色給人以豐收快樂幸福的聯(lián)想。人們把由色彩的不同而產(chǎn)生的聯(lián)想、感覺,稱為色彩感情。比如我國的京劇臉譜,紅色表示忠耿，黃色表示干練，白色表示奸詐，黑色表示正直,綠色表示兇狠,藍色表示桀驁,紫色表示忠謹,對于色彩感情象征意義的運用，形成了一套用色的“程式”。由于人類生活的積淀，往往將色彩與一定的事物相聯(lián)系,形成了一定的心理定式,并賦予了色彩一些相關的聯(lián)系。如太陽和火相聯(lián)系,感覺色彩有冷暖的性質,將偏紅色的稱為暖色,偏藍色的稱為冷色比如人們站在藍藍的大海邊時,心里會有涼爽、恬靜、心曠神怡的感覺;又如金黃色的麥浪上灑滿溫暖的夕陽,人們的心里會涌出溫暖祥和的感覺。淺色給人以輕、飄逸的感覺,明度高的色彩給人以寬闊感,明度低的色彩有沉重、擁擠感。色彩除了使人產(chǎn)生不同的感情外,還能對人的思想情緒產(chǎn)生明顯的影響:明快的色彩會使人心情愉快,深暗的色彩會使人備感壓抑和緊張;艷麗的色彩使人激情奔放，清冷的色彩讓人沉著、冷靜。因此在實際的色彩應用上,我們要根據(jù)色彩對人情緒的不同影響,營造出不同的色彩氛圍,以達到最佳的色彩效果。紅色在我國是一種特殊的顏色，它具有熱烈、喜慶、振奮等含義。有資料記載，人們對色彩的感覺，在生理和心里上均可測出有一定強度的反映。例如，置身在紅色中的人興奮，心跳會加快，呼吸急促；置身藍色中則使人心態(tài)寧靜，脈搏趨緩、呼吸平實……這就是由色彩引起的心理作用和生理反應。不同色彩會給人不同的感受,有的顏色令人刺眼,有的顏色使人賞心悅目,有的顏色淡雅,有的顏色濃艷。不同顏色的組合,有的會感到和諧,有的會覺得失調、雜亂、跳動。這些色彩在人們感官上引起的生理反應，基本上是相同的,它還會帶來心理上的影響:凡是刺激、雜亂的顏色和顏色組合,會令人感到難受和不安,凡是和諧顏色的組合,都會令人舒適和平靜。當某種顏色與具體物體和環(huán)境聯(lián)系在一起時，它還能產(chǎn)生某種情緒或情感聯(lián)想。例如一束紅玫瑰花它不僅會產(chǎn)生視覺上的美感,心理上的愉悅，而且會有情感上的喜愛，因此自然會把紅色與溫暖與愛情相聯(lián)系，并作為熱烈的象征。47 年輕人在婚嫁時常用大紅喜字，節(jié)慶時懸掛大紅宮燈，紅色成了歡慶喜悅的標志;少先隊的紅領巾象征紅旗的一角,國旗象征用鮮血染成的,此時紅色又成為革命與勇敢的象征。人們在參加葬禮時，都穿著整潔的黑、白色的西裝，代表著肅穆、莊重的意義，同時也是對死者的一種尊重。人們對各個色彩賦予的特定內容稱為色彩的象征。不同的色彩引起人們不同的心理活動,這與人們的民族特點、風俗習慣、文化背景有著一定的關系,色彩的象征意義也逐漸被人們接受，用以表達特定的思想情感。例如過去穿白色的衣飾與戴孝聯(lián)系在一起,而時至今日,日常生活中喜歡白色衣著的人越來越多,把白色衣著當喪服的影響日益淡化了，這就是時代在變化。又如四川民間認為大紅大綠相配“丑得哭”，而湖北人則認為“看不足”。這就是不同地域風俗民情不一樣的。在如中華民族把紅色當做喜慶象征，常以紅色服飾來裝扮新嫁娘；而在西方，新婚要穿白色禮服和披白色的婚紗。這就是因民族、地域的不同的關系。因人而異。還要根據(jù)人的素質、修養(yǎng)、性格、愛好、習慣和境遇不同，對色彩偏愛也會不同。因此在色彩處理上必須注意其情感意義和象征，掌握它的可變性。只有理解、順應色彩情感的意義與象征，攝影才能有良好的藝術表現(xiàn)力和感染力。另外，我們之所以著重指出色彩情感與色彩象征性，是因為彩色在攝影的創(chuàng)作過程中，要求攝影者應充分發(fā)揮主觀能動的色彩表現(xiàn)力，既不可將色彩的象征意義變?yōu)槭`自己的繩索，也不可完全無視色彩的象征意義在人們心理上的位置，而單純追求色彩的超現(xiàn)實的藝術效果。攝影者只有在充分理解色彩意義的同時，通過色彩控制、色彩選擇，強化或削弱某些色彩等藝術表現(xiàn)手法，做到一切為主題服務，才能使攝影作品的色彩效果大大地超越色彩實體給人的感受，從而使彩色攝影藝術比色彩實體更美、更突出、更集中、更典型，同時也更具有藝術的震撼力與感染力。所以我們面對景物的客觀色彩，用我們的鏡頭可以有360°的選擇，遠、中、近景和俯拍仰拍、平視拍攝的角度變化，以及千變萬化的輔助工具、手段等?？傊?，以主觀色彩之變”，應對客觀色彩之“不變”。這就是為什么面對同樣的色彩實體，有想象力的攝影者可以拍出創(chuàng)意高人一籌的攝影作品的原因所在。色彩與色調的歸納色彩的基調是指照片上色彩的基本色調，即主要色彩傾向，也就是給人的總的色彩印象。注意以下幾點：1、色彩的應用要有目的性既為表現(xiàn)主題、表情達意，又不應為表現(xiàn)色彩而表現(xiàn)色彩。熱衷與五顏六色，使人眼花繚亂的色彩表現(xiàn)是膚淺的，是沒有生命力的。2，色彩的應用要有整體觀念從大處著眼,使多種色彩統(tǒng)一協(xié)調。在彩色攝影中,由于受客觀環(huán)境和拍攝對象的影響與制約,局部的色彩很難控制。因此不能完全如意時就要顧全大局,對于不理想的色彩要抑制它的表現(xiàn)。如剪裁、虛化等。47 3、畫面一定要有一個基本色調這是主題、情感的傾向。也是色彩整體性表現(xiàn)?；旧{要注意冷暖色的對比、配置。如果是同類色組成的，盡管傾向也鮮明，但缺少反差，沒有對比,色彩的表現(xiàn)也是無力的。4、畫面大的色塊主次明晰，冷暖兼顧在畫面色彩處理中，大的色塊要清析，要有主次。同時在大片的暖色調中，要有冷色；在大片的冷色中，要有暖色。色彩對比強烈，才有感染力。色彩的運用極富創(chuàng)造性，一切獨創(chuàng)性的色彩都可能偏離色彩的基本概念，但這個偏離一定是激起最大熱情、贏得最佳效果的偏離。第四章彩色反轉片的色彩魅力一、彩色反轉片的色彩表現(xiàn)二、彩色反轉片拍攝的技術與技巧一、彩色反轉片世界上最早的反轉片是1935年由美國柯達公司研制的柯達克羅姆彩色反轉片。因工藝復雜，成本高，很長一段時間少有人問津?，F(xiàn)在，隨著科學技術的發(fā)展和經(jīng)濟條件的改善，彩色反轉片已不是專業(yè)攝影人的專利，已成為一種極為常見的感光膠片，因為色彩純正細膩，層次豐富，很受攝影的朋友們青睞。反轉片人們稱為彩色透明正片或彩色幻燈片，它的感光原理，構造原理與彩色負片基本相近，但沖洗工藝要經(jīng)過二次曝光，即首顯和彩顯過程，膠片沖洗完成與原景物色彩明暗相一致的彩色正像，所以稱其為反轉片。（一）、彩色反轉片與彩色負片的差異彩色反轉片與彩色負片最主要的不同點：彩色負片僅僅是攝影的中間環(huán)節(jié)，要通過“沖洗膠片、擴印或放大照片等工序”才能得到正像彩色翻轉片則不然，它就是彩色攝影的最終形式，不用經(jīng)過放大照片，就可以看到與原景物色彩明暗一致的正片。從一些攝影技術數(shù)據(jù)看，彩色負片的解像力、顆粒度不低于彩色反轉但最終兩者相比，彩色反轉片優(yōu)于彩色負片。其原因有兩個方面：1、彩色負片在沖洗膠卷、放大照片的過程中，工序環(huán)節(jié)多，擴印人員對作品的認識、理解也不同，致使色彩層次、解像力與反差性能等都會受到較大損失。2、彩色反轉片卻獨特魅力，彩色反轉片的成色過程與彩色負片不盡同，雖然反轉片的片劑也是三層乳劑構成，分別記錄景物的紅、綠、藍色光不同的是在沖洗過程中有兩次顯影過程，即第一道是首顯，第二道是彩顯。沖洗時首顯是黑白顯影，使?jié)撚白兂珊诎子跋竦呢撓?，而在第二道彩顯時，使用反轉液把成色劑激活，才開始進行彩色顯影。膠片沖洗完成既可看到透明度良好和色彩逼真的正像。甚至比彩色負片的色彩更加鮮艷、影調更加細膩。在一般狀態(tài)下，彩色照片能記錄的景物亮度差1：128，彩色反轉片可記錄47 的亮度差為1：1000彩色照片所表現(xiàn)的亮度層次為1：20～1：32上下，彩色反轉片所表現(xiàn)的亮度層次為1：200。這兩項性能指標，彩色反轉片分別是彩色照片的7～10倍。所以彩色反轉片呈現(xiàn)人們視覺中的圖像色彩更加鮮艷飽和，色彩層次更為豐富，尤其是暗部細節(jié)和亮部層次。均可以表現(xiàn)的淋漓盡致。反轉片因其色彩飽和度與對比度高，對于反差較低的景物，陰暗天氣件下的景物，或是光線不足的環(huán)境下拍攝，尤其顯得更加優(yōu)越。如果彩色反轉片、彩色負片在同一規(guī)格、同一質量、同一速度前提下，彩色反轉片與彩色負片，色彩更逼真，顆粒更細膩，清晰度更高，層次更豐富。同時還具有影像的保存性能良好的優(yōu)點。高品質的彩色負片所攝取的影像大約可保存15年不變色。而高品質的彩色反轉片所攝取的影像可保存90年不變色。圖略……（二）、不同類型的反轉片的特點雖著彩色膠片制造工藝的不斷提高，世界上兩大感光材料廠家在競爭中不斷發(fā)展，不斷推出新產(chǎn)品，彩色反轉片的色彩表現(xiàn)更加優(yōu)越。如柯達“T”型扁平乳劑顆粒技術，富士的超細適馬晶體技術，使彩色轉片的顆粒更細膩、色彩更鮮艷、適應光源能力更強，色彩表現(xiàn)力、寬容度、增感沖洗性能更為理想，成像質量更為完美?？逻_公司在美國紐約宏偉的中央車站的多幅巨型全景照片遮蓋了該建筑整個寬闊的墻面，而這些巨無霸全景燈箱，均是35㎜的柯達彩色反轉片制作，他們被放大10萬倍之后，居然看不出顆粒的痕跡，其顆粒度之高可想而知。彩色反轉片分類：專業(yè)型和業(yè)余型專業(yè)型：為高精度地再現(xiàn)色彩的專業(yè)攝影師生產(chǎn)的。這種膠片在生產(chǎn)中乳劑測試和控制極為嚴格，只有膠片達到最佳色彩平衡時才準許出廠，從廠家到商家再到用戶各環(huán)節(jié)均需冷藏，冷藏取出后，必須在一周內拍完、一周內沖洗。業(yè)余型：是廠家為適應廣大普通攝影愛好者的而生產(chǎn)的。在膠片乳未達到最佳色彩平衡期時便出廠，讓其在流通、使用過程逐漸熟化。現(xiàn)在的彩色反轉片質量不斷提高，偏色并不明顯，價格也合理、保存期長，使用方便，就更值得攝影愛好者使用。不同廠家生產(chǎn)的彩色反轉片與同一廠家生產(chǎn)的不同技術規(guī)格的彩色反轉片，其優(yōu)、缺點及色彩表現(xiàn)并不相同。如富士反轉片，色彩自然而鮮艷，具有長時間曝光特性，能充分表現(xiàn)特定場景中的三維真實感；柯達E100VS反轉片具有色彩艷麗的特點，推薦用于自然風光、野外生物、食品、珠寶等所有需要靚麗色彩的攝影主題，柯達E200反轉片主要在陰雨天氣，環(huán)境光線陰暗偏冷的條件下，仍能表現(xiàn)出良好的反差和準確的色彩還原。也就是說在光線極度惡劣的情況下，柯達200也能為您圓滿完成拍攝任務，提高可靠保證。總之，彩色反轉片兼容了彩色負片的諸多長處47 ，卻沒有彩色負片的諸多缺憾，更具有自身的獨特魅力，這一切都說明，彩色反轉片不再是專業(yè)攝影師的寵兒，為更多的普通攝影愛好者所喜歡和鐘愛。彩色反轉片類型：日光型，適用于日光和閃光燈拍攝的彩色反轉片，是目前使用范圍最廣泛的一種彩色反轉片；燈光型，適用于人造光照明下拍攝的燈光型彩色反轉片。由于現(xiàn)代影室多使用專用電子閃光燈，燈光片使用范圍相對面較窄，僅限于方便觀察布光效果的少數(shù)專業(yè)廣告攝影師。常用彩色反轉片的技術規(guī)格圖略……二、彩色反轉片拍攝的技術技巧彩色反轉片由于寬容度小，拍攝中只有嚴格控制曝光技術，才能把攝者的創(chuàng)作意圖較好的表達出來，從而體現(xiàn)彩色反轉片的優(yōu)越性，這是對彩色反轉片攝影者的最低要求在這個基礎上，如果能夠恰到好處的使用某些拍攝技巧或者輔助工具，就能最大限度地體現(xiàn)出彩色反轉片的獨特魅力，這也是對彩色反轉片攝影的較高要求。（一）.彩色反轉片的曝光技術1、嚴格曝光技術2、彩色反轉片的曝光補償3、彩色反轉片的曝光成功率1、嚴格的曝光技術曝光是拍攝實踐中的重要環(huán)節(jié)。彩色反轉片與彩色負片相比，彩色反轉片對曝光準確性的要求更為嚴格。這是由彩色反轉片多層乳劑特性所決定的，因為它的曝光寬容度比較小。所以一般要求曝光+0.5至-1EV的少量誤差，因為在這個誤差范圍內，影像色彩發(fā)生的變化。是欣賞者可以接受的。因為曝光過度或不足，都會直接影響色彩還原。⑴、正確曝光正確曝光是取得高質量影像的前提，因為它能把景物的明暗反差控制在膠片接納光亮的最小和最大極限之間，所以，一張曝光正確的反轉片能夠正確還原景物真實色彩和反差，能夠表現(xiàn)亮部有質感，暗部有層次。色彩鮮艷通透。⑵、曝光過度曝光過度主要是由光照過強或膠片受光時間長造成的。是曝光量超過了膠片表現(xiàn)景物高光細部的限度，整個膠片密度減小，特別是高光區(qū)，失去了層次，影像變得輕淡，色彩不飽和，出現(xiàn)輕微的偏暖色，甚至失去部分色彩。⑶、曝光不足曝光不足是由光線弱或膠片曝光時間短造成的。使曝光量達不到膠片表現(xiàn)景物弱光部分細節(jié)的水平。當曝光稍減時，色彩濃郁豐富，影調微微偏冷；47 當曝光不足時，影像密度過大，色彩偏冷，有夜深沉的感覺，圖像的清晰度隨之下降。因此彩色反轉片的曝光受其寬容度較小的約束，曝光不僅影響底片的密度，還影響色彩的再現(xiàn)。就目前攝影人認可的曝光經(jīng)驗，傾向于彩色反轉片寧欠勿過的原則，曝光控制在欠1/3檔或者1/2檔的曝光，或者+0·5-1EV少量誤差，色彩還原基本是飽和的。如何做到曝光正確①校正相機測光誤差不同品牌、甚至同一品牌不同型號的相機在測光上都有誤差。一方面從文字資料上了解該相機的測光方面的情況，另外通過每個人實際掌握的經(jīng)驗，在經(jīng)過實踐驗證的方法，確定一個正確曝光值。②校正膠片感光度誤差每一種彩色反轉片有標定的感光度，但是根據(jù)經(jīng)驗，廠家標定的感光度并不一定與實際的感光度相一致，所以也要效正膠片的感光度誤差。我國的專業(yè)工作者對日本富士VeiVia反轉片進行測試，其標定的感光度ISO50，試驗中有曝光不足現(xiàn)象，而在影室燈曝光過度半檔時，密度和色彩表現(xiàn)極好。從而印證了驗證者的看法，他的實際感光度在ISO32—40之間，曾經(jīng)獲得1990/1991年度歐洲影音協(xié)會最佳反轉片大獎的產(chǎn)品也是如此，其他品牌的產(chǎn)品更是可想而知。相機確定了正確曝光值，膠卷也經(jīng)過測試，得到正確曝光值，特別是重要的創(chuàng)作或重大題材的拍攝，一定要做到心中有數(shù)。才能做到曝光準確無誤。2.彩色反轉片的曝光補償我們知道，光源不同，其光譜中各種色光波長的強弱也不同，光源中這種光譜特性，在彩色攝影中我們常用色溫來表示光源的“色的品質”。前面我們以講過，彩色反轉片與彩色負片都存在色彩平衡問題，都要求光源色溫與膠卷色溫平衡一致，否則會偏色，造成拍攝失敗。只是彩色負片有后期制作機會,可以對其加以校正和補救。而彩色翻轉片就不同了，不需要制作照片就沒有后期進行效正和補救的機會。因此，在選用彩色反轉片拍攝時，色溫就成為影響色彩還原和色彩表現(xiàn)的重要因素，怎樣判斷環(huán)境色溫是否符合反轉片的色溫要求呢？特別是色彩偏移較少，人的眼睛無法觀察出來的情況下：⑴必須嚴格區(qū)分日光型和燈光型彩色反轉片，在不同色溫條件下拍攝使用。⑵可用專業(yè)色溫表進行測試，這樣可以更準確掌握色溫數(shù)據(jù)；⑶可以憑借多年的拍攝經(jīng)驗來確定和選擇使用反轉片。⑷數(shù)碼相機的白平衡，都可以加以校正。⑸濾光鏡轉換校正色溫，獲得準確的色彩效果。關于濾光鏡的作用我們在下面會詳細的介紹。3、彩色反轉片的曝光成功率彩色反轉片的拍攝中，那種曝光形式最適合？47 包圍曝光法更具把握性。（也叫梯級曝光、加減曝光）采用這種小范圍的曝光，需要攝影者先有一個基本的測定值，即前面我們所使用的相機測光誤差、膠片感光度誤差以及拍攝景物的反差等因素作綜合分析判斷，在此基礎上作-0.5EV,0EV,+0.5EV三張一組或五張一組的包圍曝光進行拍攝，從中可以得到一張曝光準確，符合創(chuàng)作構思的曝光值。數(shù)碼相機大多都有包圍式曝光設置，相機可自動完成包圍曝光組合，相當便利快捷。拍攝結束一定要調整回來。（二）.濾色鏡在彩色翻轉片拍攝中的作用我們在彩色反轉片的拍攝中，雖然有日光型和燈光型兩種膠片，但在實踐拍攝中，光源卻是多種多樣的，色溫變化也很大，彩色膠片不可能總在限定的色溫條件下拍攝使用，它只能適應在它設計基數(shù)的基礎上，參數(shù)幅度允許100-200K的誤差。如果光源色溫與彩色膠片平衡色溫的參數(shù)超出基數(shù)的容許范圍，色彩的表現(xiàn)就會發(fā)生變化，因此，為了使彩色翻轉片能夠適用于不同色溫的光源，就必須使用濾色鏡對色溫作必要的轉換或補償，才能達到攝影者的要求。彩色反轉片彩能還原為理想的色彩。彩色濾色鏡有三種⑴轉換色溫濾色鏡⑵平衡色溫濾色鏡⑶補償色溫濾色鏡⑴.轉換色溫濾色鏡：轉換色溫濾色鏡有兩種，作用一種是降色溫、一種是升色溫。雷登80、85系列是轉換濾色鏡。雷登80系列，升色溫的濾色鏡。英文字母為C標示，即冷調，其外觀呈藍色，所以廠家用B標示。如雷登85系列，是降色溫濾色鏡。英文字母為W標示，即暖色，其外觀呈琥珀色，所以廠家又用字母A標示。均可降2000k色溫。圖略……雷登85系列濾色鏡，主要適合燈光型彩色反轉片在日光下拍攝使用，這是因為日光比燈光含藍色光多，而燈光型片對藍色光感受能力強于日光片，所以要用琥珀色濾色鏡過濾掉部分藍色光，使光源色溫降低到接近膠片的平橫色溫。雷登80系列濾色鏡，主要適合日光型反轉片在燈光下拍攝使用，這是因為燈光含紅光比日光多，而日光型膠片對紅光比燈光型靈敏，所以要用藍色濾色鏡過濾掉部分紅光，使光源色溫提高到接近膠片的平衡色溫。⑵.平衡色溫濾色鏡我們在戶外日光下攝影，光源色溫也常有變化，即使使用日光型膠片拍攝，也難以做到色彩還原正常。比如早晚的陽光下拍攝，因光源中含有較多黃橙色光，會使景物染上暖色調；在陰天或開闊的陰影中拍攝，因光源中含有較多的藍色光，會使景物染上冷色調。在燈光下拍攝，光源色溫會隨著燈光的不同而變化無常，即使用燈光型膠片，同樣不能取得色彩還原的正常效果。為了校正光源的色溫，可使用81、82平衡濾色鏡，使膠片色溫與景物色溫平衡一致，使其得到較好的色彩還原。47 平衡濾色鏡有兩種：一種是降色溫的，系淡琥珀色，雷登81系列，能輕微調低光源色溫，消除畫面所染冷調。一種是升色溫的，系淡藍色，如雷登82系列，能輕微升高光源色溫，消除畫面所染暖調。平衡濾色鏡與轉換濾色鏡的差別，前者調整光源色溫幅度較小，后者調整光源色溫幅度較大。如果調整幅度不能達到預期效果，則81系列或82系列濾色鏡可以兩塊疊合使用，甚至81系列與85系列降色溫，82系列與80系列升色溫均可疊合使用，但是升色溫與降色溫兩種不同類型的濾色鏡不能混合使用。平衡100k-600k之間。升降色溫均可達2000K平衡濾色鏡與轉換濾色鏡除了用于調整光源色溫外，還有強化和突出某一種顏色的功能，即加什么顏色的濾色鏡就強化什么顏色。如早晚陽光的色溫偏低，日光型片本該用生色溫的平衡濾光鏡來提高光源色溫，但卻相反采用降色溫的平衡濾色鏡，從而使畫面的暖調變得更加突出艷麗，又如白天用日光型拍攝，光源色溫與膠片色溫恰好一致，景物色彩還原正常，若加用升色溫濾色鏡，可有意使所攝畫面的色調明顯偏冷，甚至創(chuàng)造出模擬夜景的效果。主要是為了渲染氣氛、加強色彩表現(xiàn)力和突出個性效果。⑶補償濾色鏡補償濾色鏡又稱CC濾光片，主要是對原色進行少量調整，使用補色濾色鏡可根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，拍攝色彩強烈、獨特、不同一般的藝術作品，均離不開色彩補償濾色鏡。色彩補償濾光鏡有六種顏色，即藍色（B）綠色（G）、紅色（R）、黃色（Y）、品紅色（M）、青色（C）。其中三種原色濾色鏡，每一種都能削弱其余兩種原色，而三種補色濾色鏡，每一種只能削弱與之互補的原色。無論是哪種濾色鏡都必須進行規(guī)定的曝光補償。它們都帶有一定的色彩密度，阻擋一部分光線進入鏡頭，以控制或影響膠片的正確曝光。帶測光的相機會自動進行補償，無需另行增加曝色量。濾色鏡濾色鏡又稱濾光鏡。是對進入鏡頭光線、色彩質量進行調節(jié)的光學鏡片。濾色鏡具有調整色調、影調、清晰度等功能。在攝影中，濾色鏡不僅能將光線條件改變，平衡色彩，而且能賦予色彩嶄新的活力。所以有經(jīng)驗的攝影師，攝影包里總是帶幾塊濾光鏡以備隨時備用。⑴.濾色鏡的種類及其特點：從形狀看大致分為兩種：一方形、二圓形。從結構上可分兩種：一種插入式，另一種是旋入式。濾色鏡可分:①黑白攝影濾色鏡、②黑白、彩色通用濾色鏡③彩色攝影濾色鏡47 ④特殊效果濾色鏡①黑白攝影濾色鏡有黃、橙、紅、綠、藍各色系列濾色鏡。黑白濾色鏡對各種色光起過濾作用，只有與濾色鏡本身顏色相同的色光通過，所拍得的影像變白，與濾色鏡相補的色光通過，所拍得的影像變黑。如創(chuàng)造性的運用黑白濾色鏡可以起到調整反差、影調和空氣透視等，運用得當會產(chǎn)生出奇不意的效果。②彩色、黑白攝影通用濾色鏡因為它不過濾光的顏色，故黑白、彩色攝影均可使用的濾色鏡，黑白、彩色攝影通用濾色鏡也是攝影家常用的濾色鏡：主要有偏振鏡、UV濾色鏡、中性灰濾色鏡三種。偏振鏡也稱偏光鏡，它的商品名叫“波拉”濾光鏡。UV鏡主要是吸收和過濾紫外線作用的，使畫面更清晰。中灰密度鏡主要是降低亮度作用。1、偏振鏡作用：⑴，降低藍天亮度偏振鏡可壓低藍天亮度，增加藍天與白云之間的反差，讓藍天更藍云更突出。⑵，控制非金屬表面的反光能夠抑制水面、玻璃表面等非金屬的反光，這種單向反射光可成為畫面的高光點，豐富影調，渲染氣氛。但反光過多過亂會削弱反差和清晰度。使用偏振鏡，可增強物體表面質感，提高清晰度。偏光鏡不能清除來自金屬表面的反光，因為金屬表面的反光不屬于偏振光。所以對它不起作用。⑶，替代中性灰密度鏡若將兩個偏振鏡疊合在一起，便可起到中性灰密度鏡的減光作用，而且隨著框架的轉動，改變兩個偏振鏡偏振化方向的角度，其減光作用還具有可變性。⑷，增強色彩的飽和度凡是半光滑的被攝體，如花瓣、葉子和巖石，其表面都有散射反光能力，從而產(chǎn)生眩光，使色彩變得不夠鮮艷，偏振鏡能吸收被攝體的表面反光，消除眩光，從而增強色彩的飽和度。偏振鏡的正確使用方法取決于太陽照射方向與拍攝方向構成的角度，只有成直角時才產(chǎn)生效果。加深藍天的色調。當太陽處在東、西方位時，應以南北藍色天空為背景，當太陽接近地平線時，應以頭頂藍天為背景，如果鏡頭方位與太陽方位不成直角，則這種效果就會被削弱，甚至偏振鏡不起作用。在使用偏振鏡時，轉動過程可通過取景器觀察藍天變化，以求達到最佳效果。值得我們注意的是，在陰天、霧天，光線里沒有偏振光成分，偏振鏡基本47 不起作用。2、紫外線濾光鏡（UV鏡）紫外線濾光鏡我們通常稱UV鏡，它的主要功能吸收紫外線，對其他可見色光均無過濾作用。紫外線濾光鏡是無色透明的，如同普通玻璃一樣，但它的重量比玻璃重，因為它含有吸收紫外線的鉛成分。UV鏡能有效的阻擋紫外線。尤其是拍攝大場景風光時，遠景中存在大量人眼看不到的紫外線，導致遠景蒙上一層藍霧，加用UV鏡，消除或減弱了這層藍霧，得到遠景清晰，色彩更加真實的效果。3、中性灰密度鏡：中性灰密度鏡是一種單一的減光鏡，對光線起到非選擇性過濾作用。特點：⑴，對各種不同波長的色光減阻能力是同等的，均勻的；⑵，對被攝體的顏色不會產(chǎn)生任何影響⑶，能真實地再現(xiàn)景物的色彩反差和亮度反差。中性灰密度鏡可達到兩個目的：降低亮度、速度減慢①在同等亮度下，光圈開大，景深縮短，使畫面背景虛化，被攝主體從背景中突出出來，更加有空間深度感。②可以使快門速度放慢，突出主體動感效果。如水流、瀑布，慢速度拍攝使水流變成水絲，即柔和又有奔流不息的動感效果。4、特殊效果濾色鏡柔光鏡效果光芒鏡：十字鏡米字鏡雪花鏡旋轉效果鏡放射性效果鏡多影鏡效果漸變鏡、霧鏡，中心清晰鏡等等。特殊效果濾色鏡的作用，主要目的通過各種效果鏡拍攝，使本來平淡的畫面達到一種特殊的效果，從而創(chuàng)造出不尋常的藝術視覺效果二、彩色反轉片的拍攝技巧1、拍攝不同反差景物的技巧光線的性質除了方向之外，還有聚散之分，使被照射物體的反差出現(xiàn)強弱之分，給彩色反轉片造成一定困難。如形成強反差的景物的側面光，特別是90度的正側光，以及有明顯投射方向的光束，這些光都使物體產(chǎn)生強反差，亮度范圍都會超出彩色反轉片1:4的反差范圍和曝光寬容度，當反差高于4級時，如不掌握一定的拍攝方法與技巧，便會拍出過度強硬的立體效果。面對強反差的景物，以下方法與技巧可以借鑒其一、強反差景物的拍攝，有三種曝光方法可選擇⑴盡可能保留中間影調，舍棄最亮與最暗的影調；⑵保留亮部影調及接近亮部的中間影調；⑶保留暗部影調，舍棄最亮及接近亮部的中間影調。三種曝光方案，只要符合創(chuàng)作意圖就是最好的。其二、題材允許，可在鏡頭前加濾色鏡，如霧鏡等效果鏡，不但降低了景物反差，而且還可以營造出特殊的“友情似水”的氛圍。47 其三、試用不同品牌、不同型號及感光度低的彩色反轉片?？梢允棺髌樊a(chǎn)生影調層次更加豐富，顆粒細膩、反差較低的效果。其四、自然界的光線千變萬化，攝影者可耐心等待出現(xiàn)云遮日的美好時光，等于“天賜良機”給一巨大折射屏，使反差降低變得柔和起來。弱反差景物的拍攝拍攝弱反差景物，是彩色反轉片的“拿手好戲”，但是，當物體處于弱順光、前側光及散射光的條件下，其亮部與暗部反差很小，被認為是最缺少個性的光線，不利于主體的突出。此時，可以利用各種拍攝技巧提高反差：其一，選擇與主體明暗相反的背景來襯托主體。主體明亮，則背景暗；主體深暗，則背景明亮。人為的營造景物之間較大反差。如條件允許，可選擇主體與背景為對比色、互補色，通過色彩的強反差對比，改善光比小的平淡效果。其二、在整個畫面的前景構成一定形狀的“框架”，以提高色彩反差，增加畫面的表現(xiàn)力其三，當以上兩種方法均不適宜或不理想時，要善于在被攝體平淡的畫面中，發(fā)現(xiàn)或表現(xiàn)其細膩的質感部分。另外還可以利用景物反差小，彩色反轉片反差較大的特點，作不同色調的嘗試。如曝光稍多2—3級光圈范圍，可獲得高調效果，曝光略少，可獲得中低調效果。其四，采用增感沖洗的方法。適度減少曝光量，適當延長沖洗的首顯影時間，不但可以提高翻轉片的感光度，還可以提高反轉片的反差性能。不同光線的拍攝技術與技巧高逆光、低逆光、測逆光、日出、日落、陰天、雨天、薄云遮日、雪天、霧天、夜景、禮花。2、逆光下景物拍攝的技巧與順光相反，逆光被認為是攝影中最富有個性的光線，由于光是從鏡頭的對面射過來的。主體的正面幾乎沒有照到光線，然而能否恰當?shù)钠毓馀c巧妙地運用光線的造型效果便成為拍攝成功與否的關鍵。逆光下拍攝有三種：A.高逆光，光線從較高處正面射來；B.低逆光，光線從較低處正面射來，如晨光、夕照C.側逆光，側逆光的光線從鏡頭斜對面45o射來。面對高逆光，拍攝者如能使自己處于較暗背景中的某一主體，那么高逆光便會給每一層景物或每一個主體的背后勾勒出一條條精美絕倫的輪廓光，使前后景物之間，主體和陪體之間，產(chǎn)生極為明顯的空間距離和絕妙的透視效果。曝光量可以比準確測光量減一檔。f81∕100秒，f5.61∕100秒圖略…….B.低逆光太陽光落入地下5-10時間，太陽的余暉把淡藍色天空和地面都染成迷人的紫紅色調，深色的建筑物形成剪影效果，更能襯托出絢麗多姿的神韻。曝光量可減半檔到一檔。使色彩更加飽和。C.側逆光47 側逆光因其照射角度的原因，畫面反差增加，立體感強，更富于戲劇性色彩。其曝光總則宜少不宜多。日出日落的拍攝技巧由于拍攝日出日落都是逆光，所以正確曝光便成為拍攝成敗的關鍵。在寧欠勿過的原則下，注意以下三點：第一、讓太陽處于取景器內的三個不同位置上分別測光，然后讀取這三個曝光讀數(shù)的平均值；直接采用頭頂上空的曝光讀數(shù)，即對準太陽邊緣的天空區(qū)域測光。拍攝日出日落；另外可選擇平均曝光讀數(shù)的上下各拍攝一張，即增加一檔和縮小一檔光圈較好。第二，在前景無水面反光拍攝日出日落時，要注意天與地的反差很大，當天空的曝光足夠時，而大地曝光已過，表現(xiàn)不出畫面暗部細節(jié)。這時，最好在鏡頭上裝上灰色漸變鏡，為平衡畫面上部和下部過大的反差，并加大一級曝光量。另外，如果攝影時天空亮度太大，為了營造一種特殊的色調，可以在鏡頭前加裝日落鏡。第三，確定曝光主體，是以前景或中景為主，還是以日光云霞為主。如果你是以中前景的物體為曝光標準，那天空就會曝光過度。解決的辦法除了前邊提到的用濾光鏡來平衡前景與天空外，還可用閃光燈給前景適度補光，以保持與背景亮度平衡。既想拍出滿天云霞，又想保持前景暗部層次，我們不妨一試。但前景小面積的補光可以，面積大閃光燈補光是不起作用的。4.拍攝日出日落的必備工具:⑴鏡頭：當然用任何鏡頭都能拍攝出日出日落。但如果以太陽本身為畫面主題，就要盡可能地使用長焦距。在標準的35mm畫面上，太陽只是焦距的1/100；如果是50mm標準鏡頭，太陽的大小僅僅是0.5mm，用200mm鏡頭，太陽的大小為2mm，用400mm鏡頭，也不過為4mm。⑵三角架：一旦太陽開始下落，光線的亮度將明顯下降，很快就需要你使用慢速度，用手托舉著長焦鏡頭，很不穩(wěn)定。日出前也有類似現(xiàn)象。最后一點，注意呵護自己的的眼睛。5.拍攝陰雨天的技巧天因為沒有陽光而使景物明暗對比降低，既沒有濃重的陰影，也沒有刺目的反光。這正是彩色反轉片“大顯身手”的地方。需要注意以下幾點。首先，曝光可以允許較大的增減范圍，從+1EV到-2EV，前者營造清淡的色彩效果，給欣賞者以許多遐想，后者營造濃重的色彩效果，給欣賞者以較強烈的視覺刺激；其次，應盡量選擇前景、中景與遠景多重排列的景觀，通過景物近處深暗遠處淺淡的對比，形成畫面錯落有致的反差層次，別有韻味。47 最后，巧妙利用多種自然現(xiàn)象與人文景觀，增加陰雨的表現(xiàn)手段：暴風雨前翻滾的烏云，穿過云層的一線斜陽，虛實相間的雨絲雨點，跳入視線的人、景、物等，都有可能營造出別具韻味的畫面。6.拍攝雪景⑴正確控制曝光雪景要充分表現(xiàn)學味及雪的質感。雪的主要特點是反光強，亮度高，景物明暗反差較大，在相對缺少色彩的情況下，控制好曝光就成為色彩還原的關鍵所在。如主體為人，應以人物亮度為曝光標準，適當兼顧雪景烘托；若以雪景為主，應按雪景亮度曝光，二者很難兩全其美。以雪景為主又分為兩種情況，是以大面積陰暗色調為主還是以大面積明亮影調為主，其測光重點要有所不同。測光方法：1、如有入射光測光表，會得到更準確的數(shù)據(jù)2、如有灰卡，可直接測量灰卡的反射光，3、沒有灰卡也可對任何中灰色物體進行測光；4、對于廣大攝影愛好者來說，可能是直接對大面積雪景測光居多。這時，應對包括雪景在內的整個環(huán)境作平均測光，確定影調后，再作-0.5～-1EV的調整5、如天空是藍色的，可直接對天空測光，以測出的數(shù)據(jù)曝光，不必再放大光圈和速度。不論何種測光，具體拍攝時，以前述梯級曝光法作保障，是完全必要的。7、拍攝夜景的技巧（一）、設備的準備，拍攝夜景大都需要長時間曝光⑴三腳架是必不可少的；⑵、準備一根有鎖定裝置的快門線；⑶、微型電筒不可缺少，它可以幫助你在黑暗環(huán)境中準確調節(jié)快門與光圈⑷、遮光罩、黑卡紙遮住相機的黑布等，對于長時間、多次曝光、遮擋雜光的負面影響都是很重要的；⑸、各種特殊濾光鏡，可增強特殊的視覺效果。照相機以平時熟用的相機為好，具有多次曝光裝置相機為佳。（二）、膠片的選擇盡管在拍攝夜景時面對的是低色溫環(huán)境，但不必刻意選擇燈光型彩色反轉片，日光片反倒更有利于營造特殊的暖調燈光氛圍。反之，如果你想獲取夜色的深藍色色調，如夜空、海濱夜景效果，燈光片自然更為理想。嘗試紅外膠片拍夜景，也能獲得富有創(chuàng)意的效果。并非一定是高速膠片，雖然它對光線敏感，可縮短夜間曝光時間，給你帶來某些方便，有時也會付出犧牲膠片質量的慘痛代價。一般來說，慢速度反轉片（ISO25～50）不但色彩優(yōu)異，而且畫面質感更為清晰動人。但因速度慢，不宜手持相機和動態(tài)拍攝。能夠把色彩與速度合理結合的，ISO100、ISO200的彩色反轉片，比較適合于用夜景拍攝。8、拍攝霧景的技巧47 ⑴了解不同條件下產(chǎn)生的不同類型的霧。當溫暖潮濕的空氣吹過相對較冷的表面，便會產(chǎn)生平流霧；在晴朗的夜晚，特別是河流谷地，地面溫度降低得很快，空氣中的濕氣聚集，這時可形成輻射霧或低霧；如果空氣在山的一側上升并冷卻，便形成上坡霧；當溫暖的空氣前峰經(jīng)過較冷的區(qū)域時，就會形成峰面霧等等。各個地區(qū)、各個季節(jié)或各種天氣所形成的霧也都有不同的特點。拍攝時，要區(qū)別不同霧的成因、種類和特點，才能拍出得意之作。⑵由于霧天空氣中彌漫著許多反光的物質，會使相機的測光系統(tǒng)受干擾，從而得到一個錯誤的曝光結果。通常相機的TTL測光以反射式測光表，都以18﹪反射率之中性灰色卡紙為標準，由于霧氣均偏白色，霧中含有大量紫、藍光線，要獲彩色翻轉片對其十分明感，要想獲得正確曝光十分不易，為了穩(wěn)妥，還是采用包圍式曝光法較好。⑶表現(xiàn)景物的縱深感首先在選景構圖時，應盡量選擇具有遠景、中景、近景的景物，前景、中景應選取深暗色調的景物；而遠景多以霧為背景，以表現(xiàn)景物的縱深感。濃霧時一般不宜拍照。此時濃見度太低，一片白色。認真觀察陽光照射方向，是有逆、順之分，逆光拍攝霧景，增強透視效果。如想增強霧的效果，可加用藍濾光鏡或霧鏡。要想減弱霧的效果，可加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，因為黃、橙濾光鏡能吸收藍、紫色光，增強光線的透射能力。另外要認真觀察陽光照射方向，雖然是散射光，還是有逆、順之分。在順光、頂光的情況下，畫面容易平淡、慘白，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。作業(yè)：1、拍一卷反轉片，主要掌握反轉片曝光技術和色彩的表現(xiàn)。第五章影響色彩還原的主要材料和技術（感光技術）色感光材料對色彩還原的影響一、彩色感光材料的結構、類別及特點二、彩色膠片的性能與色彩還原三、鏡頭對色彩還原的影響四、曝光技術對色彩的影響五、色溫六、彩色沖洗工藝一、彩色感光材料的結構1、彩色膠片乳劑層的組成與作用彩色膠片是多層結構，膠片分為保護層，感藍光層、黃色濾色層、感綠層、隔層、感紅層、底層、防光暈層和片基。47 彩色膠片的特點，是利用三個乳劑層分別記錄景物色彩被分解產(chǎn)生的藍、綠、紅三原色，構成三個分色影像層，然后在彩色顯影過程中使他們分別轉變成各自的補色，也就是黃、品、青三色影像層疊合的彩色膠片。因此，每層乳劑均有不同的感色性。彩色膠片乳劑拍列順序：正排型：感藍、感綠、感紅；倒排型：感綠、感紅、感藍。圖略…..2、彩色感光材料類別彩色感光材料分為兩大類：⑴彩色膠片⑵彩色相紙彩色感光材料細分類：共有七種⑴、彩色負片⑵、彩色正片⑶、彩色反轉片⑷、彩色中間片⑸、彩色紅外線片⑹、彩色相紙⑺、一次成像彩色波拉片（1）彩色負片這是一種負性彩色感光材料。它經(jīng)曝光、沖洗后，所呈現(xiàn)的色彩與原景物的色彩是互補色。即黃色、品色、青色。負片的乳劑排列：是正排型，感藍、感綠、感紅三層乳劑。彩色負片主要用于：⑴、印放彩色照片⑵、拷貝彩色正片和負片⑶，制作黑白照片⑷，負片具有寬容度大，清晰度高、層次豐富等特點。適用于（人像、廣告、風光攝影、建筑花卉、小品等等）圖略…..（2）、彩色正片彩色正片主要用于彩色電影拷貝的膠片。其成色燃料經(jīng)過仔細挑選，能表現(xiàn)出較高的飽和度和色彩豐富的影像。它的乳劑膜采用：倒排型順序排列，感綠、感紅、感藍。特點：感光度底，灰霧度小、成像清晰、色彩飽和。（3）、彩色反轉片：彩色反轉片與彩色負片相反，經(jīng)曝光、沖洗可以直接獲得和原景物明暗、彩色一致的正像。反轉片采用整排型乳劑，主要特點：成色過程經(jīng)過兩次曝光。顏色真實，鮮艷通透。彩色反轉片作用⑴、印刷制版47 ⑵、直接作幻燈片放映觀賞⑶、制作彩色照片（需用特殊反轉彩色相紙或復制彩色負片在印制放大照片）⑷、具有“強化沖洗”的適應性，可以提高膠片感光度使用（在弱光下拍照）。彩色負片不具有此功能⑸、影像保存期長。高質量的反轉片90年影像不變色。⑹、彩色反轉片具有色彩鮮艷，顆粒細膩，清晰度高，層次豐富等特點。成色原理圖略…..（4）、彩色相紙彩色相紙分兩種:⑴，彩色負片擴印放大彩色照片專用。性能同彩色正片一樣，只是片基為紙基。由于彩色底片在擴印時需要校色，所以彩色負片一般很少印像，都是放大照片。彩色相紙的紙基基本采用涂塑紙基，減少水洗時間，提高印放效率。彩色相紙有三種:綢紋、絨面和光面等三種。⑵、彩色反轉相紙反轉相紙直接用于彩色反轉片放大照片所用。反轉相紙有普通反轉型彩色相紙和銀漂反轉彩色相紙。（5）、一次成像彩色波拉片一次成像波拉片，是采用化學結構，曝光、顯影、成像一次快速完成。適用于廣告、旅游等。（6）、彩色中間片⑴，通過翻拍、拷貝工藝將彩色反轉片復制成彩色負片，然后在制作成彩色照片；⑵，也可用于復制彩色負片，替代原底片。由于彩色中間片感光度底，在翻拍、復制過程中，可通過控制曝光時間來調節(jié)密度和反差，以提高影像質量。（7）、紅外線片：紅外線片又叫假彩色片。其結構與多層彩色膠片基本相同。也是三層乳劑，分別對紅外線等三個波段的光線感光。攝影時必須在鏡頭上附加黃色濾色鏡，以便濾除全部藍紫光。負片的影像顏色與景物的顏色不存在互補，也不再現(xiàn)景物的真實色彩。常用于航空攝影，軍事攝影，資源調查和森林測繪等。3、彩色膠片⑴按光譜特性分：日光型膠片、燈光型膠片⑵按乳劑分：油溶型和水溶型⑶按乳劑排列分：正排型和倒排型正排型藍、綠、紅，倒排型即綠、紅、藍⑷按曝光時間分：長曝光型（L）短曝光型（S）正常膠片曝光超過1秒和1/1000秒都容易出現(xiàn)倒易律失效問題，國外廠家專門生產(chǎn)了超長時間或超短時間曝光膠片。47 L-最長曝光1/10秒至60秒或更長。S-最短曝光1/10秒至1/10000秒圖略…4、倒易律和倒易律失效德國化學家本生和羅斯柯發(fā)現(xiàn)，銀鹽光化作用的總反應量，是由光強和光照時間之積決定的。也就是說照度和受光時間的量值是可以互相置換的，只要曝光量相同，負片密度不變，其曝光效果就應該是一致的，這種關系，在曝光上叫做倒易律。我們在拍攝過程中，感光乳劑層受光時間過長過短，如曝光超過1秒或1/1000，都難以使感光乳劑層對光線有充分的反應，從而導致光化作用減退，有效感光度下降。我們把曝光上的這種現(xiàn)象稱之為倒易律時效。如何解決倒易律時效問題，盡可能調節(jié)光圈與快門的速度組合。如f/2.81秒調整為f/21/2秒如f/41/2000秒調整為f/81/500秒。這樣就解決了倒易律失效問題，這兩種方法解決不了，還可增感沖洗膠片來解決。5、按使用者分：專業(yè)型和普通型6、按成色原理分：加色法與減色法7、按組成成份分：成色劑分為內置型和外置型8、感光度分：高感光度和低感光度800°1000°1600°3200°為高感光度25°50°為低感光度。100°160°200°320°400°為正常感光度9、膠片規(guī)格分：135，120，220二、彩色膠片的性能與色彩還原1、色膠片的性能彩色膠片與黑白膠片的性能具有相同方面，但不同的感光度膠片性能會有不同變化的。低感光度的彩色膠片，具有顆粒細，反差大，灰霧度小，保存期長，色彩飽和度鮮艷等優(yōu)點。適宜光線充足條件下風光、建筑、戶外攝影。由于顆粒細膩，適合制作畫幅較大展覽、廣告等照片。高感光度的彩色膠片，與感光度低膠片相比顆粒較粗，反差小，灰霧度大，保存期短，色彩再現(xiàn)不穩(wěn)定，有偏色現(xiàn)象。感光度越高這些特點越明顯。主要適宜于體育攝影、新聞攝影及動態(tài)攝影?；蛘咴诠饩€不足的條件下，可充分發(fā)揮其提高快門速度，達到影像清晰的效果。2、彩色膠片的色彩平衡彩色膠片有三層乳劑組成。要使色彩還原正常，必須注意三層乳劑不同的感色性，由于它們所處的位置不同，曝光、顯影作用與效果也就不一樣，為了達到一致效果，中層乳劑的必須比上層乳劑高，下層乳劑的又要比中層乳劑高。這樣在同一標準曝光。顯影情況下，三層乳劑就能獲得一致的感光效果。47 我們來看膠片乳劑三條特性曲線圖：1、上圖，感藍、感綠、感紅三層感光特性曲線能夠完全重合，說明每層的感光度和反差系數(shù)是一致的，可達到理想的色彩平衡。2、從中圖看，三條曲線沒有達到一致，如彩色負片我們可以看出黃色密度大，需要放大照片經(jīng)過校色才能達到色彩平衡。3、從下圖看，如果是這種曲線，亮部和暗部嚴重失真，反差和色彩都無法達到理想標準。3、彩色膠片的特性：感光度、顆粒度、反差性、寬容度⑴、感光度膠片的感光度也稱為膠片的速度，簡單的講，它是衡量膠片對光線的敏感程度的指標。不同膠片的感光度是不同的，有的膠片對光非常敏感，一點光線就可以使乳劑中的大量鹵化銀晶體感光，這類膠片被稱為高速膠片；有些膠片光敏性弱，需要較大的光亮才能使乳劑中的鹵化銀晶體產(chǎn)生感光作用，這類膠片被稱為慢速度膠片。膠片速度愈高，對光愈敏感。⑵、顆粒度膠片曝光可以使感光乳劑中的鹵化銀晶體起變化，并聚集起來，形成細微的斑駁團塊，被稱之為“顆?！?，這些顆粒最終組成影像。顆粒的粗細被稱為顆粒度，是表示顆粒性的量值，如果影像的顆粒度愈大則愈顯得粗糙，愈不清晰，也愈缺乏層次感。一般來說，膠片速度越快，顆粒度也越大，膠片速度越慢顆粒度越小。膠片的顆粒度與影像的質量和放大倍率有直接關系，在同等放大倍率的情況下，膠片的顆粒度越低，影像的細部表現(xiàn)的越充分，影像越細膩。這就是專業(yè)攝影師喜歡慢速度膠片的原因。⑶反差性反差是膠片的重要指標。被攝景物的主要部位明暗差別，在攝影上稱為“景物反差”。所拍攝的影像明暗差別，在攝影上稱為“影像反差”?！熬拔锊顒e”與“影像反差”統(tǒng)稱為“反差”。而膠片的反差性是指膠片對被攝景物反差的表現(xiàn)能力。一般用y（希臘字母：伽馬）值表示。y系數(shù)是景物反差與影像反差比值。當：y值大于1時，景物反差被擴大；y值等于1時，影像反差與景物反差一致；y值小于1時，景物反差被壓縮。膠片的反差系數(shù)不能過大也不能過小，過大過小都會對影像的層次產(chǎn)生影響。4、寬容度：膠片的寬容度是指膠片能按比例記錄被攝景物明暗范圍的能力。寬容度大小直接關系著膠片允許曝光誤差的能力，即曝光在多大誤差范圍內，膠片仍然可以達到讓攝影者接受的影像質量。彩色負片1：32—64反轉片：1：16—32.黑白片：1：64～1：128之間47 彩色負片的寬容度比黑白膠片??；彩色反轉片比彩色負片寬容度小。應當遵循以下原則：彩色負片：寧過勿欠，（1-2檔）彩色反轉片：寧欠勿過。（+0.5-1檔）寬容度大小是由膠片的生產(chǎn)工藝和乳劑配方?jīng)Q定的。5、彩色膠片的保存與使用對色彩還原的影響膠片出廠后存儲條件、運送過程、使用方法直接影響色彩還原。保存的好，即使過期，性能也不會有較大的變化，如果保存不好，即使不過保質期，膠片也可能變質失效。注意五點：⑴、要注意防熱、防潮⑵、防止放射線和有害氣體⑶、防靜電⑷、防潛影衰退⑸、防水珠凝聚⑴、要注意防熱、防潮膠片應存放在陰涼干燥處和空氣流通的地方，防止受潮受熱，彩色膠卷的保存條件比黑白膠片要求更嚴格，如果保存條件不好，就會出現(xiàn)灰霧度增加和感光度、反差降低外，還會因多層乳劑的變化影響色彩平衡。因此，彩色膠卷存放環(huán)境濕度要低，溫度適宜在10℃左右，甚至要求在0℃以下為最佳。⑵、防止放射線和有害氣體保存期間，要防止Ｘ射線和放射性物質，防止有害氣體的侵襲，特別是感光度較高的膠卷，在旅行時，要避免Ｘ射線檢查。會使膠片邊緣呈現(xiàn)霧一樣的模糊影像，導致反差降低，破壞色彩平衡，產(chǎn)生偏色現(xiàn)象。⑶、防靜電在拍攝過程中，輸片和倒片的速度不宜太快，以防發(fā)生靜電效應。⑷、防潛影衰退膠片不宜在相機內長期存放，應盡快拍完，并立即沖洗，以免潛影衰退。如果不能立即沖洗，拍完的膠片仍然要放在冷藏處。⑸、防水珠凝聚凡是冷藏的膠片，不宜立即放入照相機拍攝，也不宜立即沖洗，應在常溫下回暖，否則會有水珠凝聚在膠片表面產(chǎn)生有害影響。（三）鏡頭對色彩還原的影響無論黑白還是彩色攝影，傳統(tǒng)膠片還是數(shù)碼相機再現(xiàn)影像，成像質量仍然依靠攝影鏡頭。因此，攝影鏡頭品質的好壞直接影響成像質量。1、不同品牌、質量、焦距的鏡頭成像質量的差異47 不同品牌、不同品質、不同焦距的鏡頭還原色彩、層次各具特點和優(yōu)劣之分。目前可選用鏡頭品牌很多：德國的蔡司、萊卡，日本的尼康、佳能、美能達、騰龍、圖麗、適馬，美國的威達，國產(chǎn)的鳳凰、海鷗等。高檔鏡頭性能優(yōu)異，價格昂貴，抵擋鏡頭性能一般，但價格便宜。當然，衡量鏡頭品質好壞，不能按其價格高低來區(qū)別。因此彩色攝影，要了解不同鏡頭的色彩還原特性，選用即經(jīng)濟又質量良好的攝影鏡頭。比如有攝影者認為尼康鏡頭比較“硬”，色彩還原真實；佳能鏡頭“軟”色彩還原濃艷；萊卡鏡頭細膩逼真，色彩還原層次豐富；適馬鏡頭再現(xiàn)色彩偏綠、冷；騰龍鏡頭色彩偏紅、暖；不同品牌的鏡頭還原色彩有一定傾向性。根據(jù)同行經(jīng)驗，我們要做到心中有數(shù)，拍攝時才能達到最佳的理想色彩。2、鏡頭規(guī)格、型號不同還原色彩的特點攝影鏡頭的規(guī)格、型號、焦距不同，記錄的影像效果明顯不同。如：廣角鏡頭能夠夸大前景，畫面透視感強，影像清晰度范圍大。長焦鏡頭則相反，畫面前后景色壓縮在一起，十分緊湊，畫面透視感不強。角鏡頭擴大了色彩空間，而長焦鏡頭壓縮了色彩空間。這就是不同焦距鏡頭成像特性所產(chǎn)生的。只要掌握鏡頭特點，再現(xiàn)色彩就會運用自如。四、曝光技術對色彩的影響1、正確曝光從攝影角度講，曝光是取得高質量影像的先決條件，曝光正確與否，直接影響底片的密度、反差和照片的影調層次、影像的清晰度和飽和度。曝光技術包括多個方面因素，膠片感光度、光的照度與方位，被攝主體的反光率、測光方式、曝光控制、沖洗條件等，其中測光方式和曝光控制是曝光技術的核心，正確測光是獲得正確曝光的前提。2、測光方式有以下三種方式：⑴、相機內測光。我們現(xiàn)在使用的數(shù)碼相機都是自動內測光，包括平均測光、點測光、中央重點測光、局部測光和分區(qū)式測光，⑵、手持測光表測光。這種測光表功能齊全靈敏度和精確度高。是彩色攝影中理想的測光方式，但是，這種測光表價格昂貴。面對復雜的情況時，攝影者也可采用專用的中灰板測光，提高曝光的準確性。以在現(xiàn)景物的真實色彩。⑶、機外測光。這種測光大多是傻瓜相機，或低端、早期的相機3、正確曝光與色彩層次：⑴，看黑白關系。陰暗部分是否暗中有暗，即黑色的層次從純黑到灰黑逐漸過渡，明亮部分是否亮中有亮，即從純白到灰白逐漸過渡，中間灰色部分是否灰中有灰，中間灰色從白灰到黑灰⑵，看色彩關系。色彩平衡、真實，各色彩還原飽和，層次豐富。對于藝術攝影來說正確曝光，是控制影像再現(xiàn)色彩的可靠保證。47 4、常用曝光方法有以下幾種：一是區(qū)域曝光法；二是平均曝光法；三是高光曝光法；四是陰影曝光法。包圍曝光法，根據(jù)拍攝意圖不同，景物的影調、明暗不同進行測光，取得正確曝光值。⑴、曝光準確：色彩飽和，反差適中，層次豐富。⑵、曝光量不足色彩飽和度降低，色彩變淡逐漸變亮。反差逐漸降低。⑶、曝光量過度色彩還原逐漸降低，變暗逐漸變濃，色彩層次逐漸變少。曝光量的不同，可以控制色彩的明度和飽和度，過量曝光和不足曝光都不能真實再現(xiàn)色彩，甚至可以使“色彩消失”。曝光組合與色彩還原同一曝光量，可以采用不同曝光組合色彩的變化曝光組合與色彩還原同一曝光量，可以采用不同曝光組合色彩的變化如拍攝一景物，經(jīng)測光：需用f/8，1/125秒的曝光組合，在保持曝光量不變的前提下，可以用f/4，1/500秒、f/16，1/30秒的曝光組合來拍攝。我們可以用一個比喻來形象地說明其工作原理：為了打滿一桶水，可以通過打開水龍頭，快速注滿，也可以擰小龍頭，細水長流，但需要較長時間才能把水桶注滿。水流量的大小與注水時間的長短成正比關系。它們之間可以相互置換、相互調整。那么，相同曝光量采用不同曝光組合進行拍攝，會對景物的色彩還原產(chǎn)生影響嗎？回答是肯定的。采用不同的光圈和不同的快門速度拍攝彩色照片，除色彩的明度不明顯外，會改變景物色相和色彩形態(tài)，也影響主題背景色彩的飽和度。圖略…….五、色溫自然界中的光線千變萬化，色彩也雖著光線的變化而爭奇斗艷。人造光也是如此，晚上我們會觀看居民樓里射出來的光，有的橘黃色，有的淡藍色，五顏六色的霓虹燈光把酒店、商店及商業(yè)街裝點得燈火輝煌，非常漂亮。日出日落時分，天空和大地都會被染上一層金黃色、橘紅色，藍色，煞是迷人；而到了中午十分，陽光看起來平淡無奇，沒有象朝霞和晚霞那樣絢麗動人，似乎沒有明顯的色彩感覺，其實并非如此，一張巨大的藍色天網(wǎng)灑向大地，這個時間膠片拍攝會有些偏藍色調。但是時間非常短暫。因此因光源不同，時間不同，其光譜成分就不同，而色溫也就不同。自然界中的光線千變萬化，色彩也雖著光線的變化而爭奇斗艷。人造光、霓虹燈光把夜晚的酒吧、酒店、商店、商業(yè)街、居民樓裝點得色彩斑斕、燈火輝煌，十分迷人。47 日出日落時分，天空和大地都會被染上一層金黃色、橘紅色，藍色，非常漂亮；而到了中午十分，陽光看起來平淡無奇，沒有象朝霞和晚霞那樣絢麗動人，似乎沒有明顯的色彩感覺，其實并非如此，一張巨大的藍色天網(wǎng)灑向大地，這個時間膠片拍攝會有些偏藍色調。但是時間非常短暫。因此因光源不同，時間不同，其光譜成分就不同，而色溫也就不同。不同光源具有不同色溫。光源色溫越低，其紅光成分越多；光源色溫越高，藍光成分越多。同一光源如陽光，在不同時間、不同季節(jié)、不同地域，色溫也各不相同。根據(jù)色溫高低產(chǎn)生的色彩變化規(guī)律，攝影者如能靈活運用，巧妙構思，就可創(chuàng)作出優(yōu)秀的彩色攝影作品。有些場合，即使光源色溫與彩色膠片的平衡色溫一致，仍然會出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。這種情況說明被攝體受到周圍環(huán)境色反光的影響，盡管我們的眼睛未能察覺，而膠片卻忠實的表現(xiàn)出來。在這種情況下，我們就該選用適當?shù)臑V光鏡予以校正，如果是負片應在放大時校色就可以。為了給選擇濾光鏡提供方便，國際上常用微倒度來表示色溫度數(shù)和濾光鏡對色溫調節(jié)作用。所謂微倒度，就是將色溫度數(shù)去除1000000如色溫是5500K時，它的微倒度就是1000000/5500﹦182，又如燈光的色溫是3200K時，它的微倒度則是1000000/3200=313。現(xiàn)將光源色溫范圍2000～6900微倒度列表如下：圖略……彩色膠片的色溫，是根據(jù)彩色膠片本身對光源色溫的要求。（即日光型、燈光型）只有在各自適應的色溫下拍攝，才能準確地記錄被攝景物的色彩，獲得準確的色彩還原。如：日光型：5500k±1000k燈光型：3200k±700k反轉片日光型：5500±300k反轉片燈光型：3200～3400k±100k也有的攝影者不按正常的色溫值去拍攝，而追求一種特殊效果，營造一種色彩氛圍。平衡色溫還原真實色彩當光源色溫與彩色膠片色溫相同時，照片色彩還原正常；當光源色溫與彩色膠片色溫不同時，其色彩還原不正常，偏色。彩色膠片平衡色溫有三種，日光型、燈光型和通用型。日光型彩色膠片設計采用正午陽光5500k為平衡色溫，使用于日光和閃光燈拍攝；燈光型彩色膠片設計為3200-3400k色溫標準，通用于燈光攝影；通用型彩色膠片即彩色負片，適用于日光和燈光拍攝，寬容度大，后期沖洗色彩還可校正。47 彩色反轉片因沒有后期校正機會，對色溫要求嚴格，日光、燈光應嚴格區(qū)分使用。自然界的光源色溫變化多端，要想達到色彩平衡，就必須選用恰當?shù)纳珳刂颠M行拍攝。圖略……沖洗工藝與色彩還原黑白膠片，照片沖洗工藝，彩色膠片、彩色照片沖洗工藝我們簡單的介紹一下彩色膠片的沖洗過程。1、沖洗工藝彩色沖洗工藝是使用化學藥品，在嚴格的條件下，按嚴格的工序，是彩色影像顯現(xiàn)的過程。現(xiàn)行沖洗工藝有：⑴彩色負片C-41沖洗工藝⑵彩色反轉E-6沖洗工藝⑶彩色相紙RA-4系列沖洗工藝⑷彩色反轉相紙R-3沖洗工藝使用最廣泛的沖洗工藝，是彩色負片C-41沖洗工藝；是由柯達公司研制成功的包裝為濃縮的彩顯液、定影液、漂白液、穩(wěn)定液四種瓶裝液體。C-41是一種高溫快速沖洗工藝。先后經(jīng)改進合并為四道工序，省卻了水洗工序，大大提高了時效，推出了C-41B工藝，1986年又推出C-41RA工藝沖洗工藝。RA是超快速的意思，沖洗一個膠卷只需6分30秒。至此C-41沖洗工藝便成了著名的大家族，方便快捷，全世界普遍應用。RA-4彩色照片沖洗工藝是RA系列工藝的一種，此工藝一般要用RA-4彩色系列相紙，提高沖洗溫度，采用超級穩(wěn)定液代替水洗。手工沖洗彩色負片工藝注意事項C-41沖洗工藝（顯影罐）藥液到入沖洗罐后立即計時，在每一沖洗工序完成前10秒鐘，把藥液到出，流瀉時間10秒，然后立即倒入下一道工序，如不加彩顯補充液，則彩顯時間要視沖片量作用相應變化。第二道工序完成后，其余可開啟沖洗罐在亮室下操作。水洗方法要盡快將清水注滿沖洗罐（約4秒左右）緊接著劇烈晃動2秒，然后侵洗10秒為一個過程。重復這樣的水洗過程直至達到規(guī)定時間彩顯。漂白、定影、三道工序應十分注意搖動，方法為：當藥液倒入沖洗罐后把沖洗罐在臺上輕輕敲幾下以排除藥液中可能存在的氣泡，接著用力搖動4秒，然后間歇地停止4秒，攪動兩次，直至該工序結束前10秒為止彩色膠片的沖洗過程在一定程度上，我們學校的實踐課還比較困難，因為彩色片的沖洗設備比黑白沖洗設備要復雜的多，價格也昂貴的多。另外我們沖少量的膠卷也不經(jīng)濟，到?jīng)_洗店即經(jīng)濟又快捷，還能保證質量。同學們對彩色片的沖洗過程有一個初步的了解就可以了。47 作業(yè)：1、什么是色溫？2、彩色膠片的特性是什么？請說出彩色膠片多層乳劑的排列順序？3、彩色翻轉片與彩色負片的區(qū)別？特點和主要用途？47