第三章 北宋前期詞壇

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1、第三章北宋前期詞壇從北宋建國(guó)（960）到仁宗朝（1023-1063）的一百年，一般被看做是北宋文學(xué)的前期。這一時(shí)期的詞壇具有承前啟后、革故鼎新的特點(diǎn)。新型的宋代社會(huì)充滿著濃郁的享樂(lè)風(fēng)氣，這為詞體的勃興準(zhǔn)備了優(yōu)越的發(fā)展環(huán)境。雖然在詞作內(nèi)容與詞體風(fēng)格上，主要還是繼承五代晚唐那種花間尊前的柔情傳統(tǒng)，但在繼承中也有新變，那就是羈旅行役、人生喟嘆、登臨懷古等新的歌詞題材出現(xiàn)。即便是在一些寫作男情女愛(ài)、傷春悲秋的傳統(tǒng)題材里，也常常會(huì)注入詞人的主體情感。某些歌詞中又出現(xiàn)理性觀照，在一定程度上表現(xiàn)出議論說(shuō)理之風(fēng)。對(duì)詞體功能的認(rèn)識(shí)上，由“敢陳薄伎，聊佐清歡”（歐陽(yáng)修《采桑子·

2、西湖念語(yǔ)》）的寫作態(tài)度，逐漸向“詩(shī)詞一體”的方向過(guò)渡。這些變化，都為詞壇巨擘蘇軾的到來(lái)做了充分準(zhǔn)備。就北宋詞發(fā)展而言，可分為前后兩個(gè)階段：前期，以二晏、歐柳為代表。除柳永外，多秉承唐五代詞之余緖，填詞以小令為主，內(nèi)容多男女艷情，詞境開拓不大。但是，詞的寫作技巧卻較唐五代有較大擴(kuò)展。柳永的慢詞創(chuàng)作，更是詞體由唐五代入宋的一個(gè)飛躍。后期，以蘇、周為代表，以詞的詩(shī)化為突出特征。蘇軾“以詩(shī)為詞”沖破了“詞為艷科”的舊觀念和音律束縛，使詞在思想內(nèi)容、創(chuàng)作題材和表現(xiàn)手法上都有了新的開拓，從而成長(zhǎng)為一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體。北宋詞的詩(shī)化，一是指創(chuàng)作題材、思想內(nèi)容的社會(huì)化，二十指

3、詞的表現(xiàn)手法的詩(shī)化。蘇軾后，秦觀、賀鑄、周邦彥也都不同程度的表現(xiàn)出詩(shī)化傾向，主要表現(xiàn)在用詞的雅化和詞人的主觀色彩更為濃厚。第一節(jié)宋初詞苑一、相對(duì)沉寂的宋初詞壇建宋之初，在政局不穩(wěn)的大環(huán)境下，國(guó)力急需奠基，承載歌詞發(fā)展的良性環(huán)境尚未具備。加之最高統(tǒng)治者視小詞為前代的禍國(guó)之因,中書、臺(tái)諫對(duì)士大夫、社會(huì)風(fēng)尚的加強(qiáng)監(jiān)督、儒學(xué)的重建、詞為艷科的傳統(tǒng)觀念等因素的綜合作用，所以相對(duì)于晚唐五代詞人與詞作的繁榮，宋初詞壇有“頓衰于前日”的狀況。從北宋建國(guó)的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004）與遼國(guó)訂立“澶淵之盟”的四十年間，有作品傳世的詞人不過(guò)十余人，詞作僅存三十余首

4、。據(jù)現(xiàn)存文獻(xiàn)來(lái)看，掀開兩宋詞壇帷幕的人物是王禹偁。他主要以詩(shī)文名世，詞作僅存一首，但卻當(dāng)仁不讓地釀就了新的詞壇風(fēng)氣。點(diǎn)絳唇雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市。一縷孤煙細(xì)。天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì)憑欄意。該詞為宋初最早出現(xiàn)的小令之一，大致作于李煜死后的第6年（984）。王禹偁時(shí)任長(zhǎng)洲知縣，詞中不僅描寫江南水鄉(xiāng)的秀麗，同時(shí)也借天邊歸鴻抒發(fā)自己雖有抱負(fù)而世無(wú)知音的感慨，格調(diào)沉郁，意境含蓄，取景開闊自然，風(fēng)格清新曠遠(yuǎn)，已非五代佳人檀郎、花間尊前的秾麗面目，預(yù)示著北宋詞的新風(fēng)尚。王弈清《歷代詞話》卷四稱贊此詞“清麗可愛(ài)”，并指出王禹偁“豈止以詩(shī)擅名

5、”。至真宗、仁宗時(shí)，令詞得到更為充分地發(fā)展。如潘閬的《酒泉子》（十首）：酒泉子其四長(zhǎng)憶西湖，盡日憑闌樓上望。三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。笛聲依約蘆花里。白鳥成行忽驚起。別來(lái)閑整釣魚竿。思入水云寒?！毒迫印肥走x景大都富有典型性，皆為回憶杭州西湖的旖旎風(fēng)光。情調(diào)上以閑雅為主，筆法白描，句式淡煉，大有山水畫意。王奕清《古今詞話》云：“潘逍遙狂逸不羈，往往有出塵之語(yǔ)。”蘇軾曾將之書于屏風(fēng)之上。寇準(zhǔn)也留下了四首詞作，均為傷時(shí)惜別之作，風(fēng)格清麗纏綿。江南春波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸?！安烀臁?，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深

6、情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當(dāng)年長(zhǎng)亭惜別之時(shí)。“孤村”句說(shuō)明主人公心情之孤寂，“斜陽(yáng)”句則包含有“無(wú)可奈何花落去”的凄涼和感傷。這和寇準(zhǔn)政治家的形象有一定的距離，所以南宋胡仔在《苕溪漁隱叢話·后集》卷二十評(píng)此詞云：“觀此語(yǔ)意，疑若優(yōu)柔無(wú)斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩(shī)意不相類。蓋人之難知也如此！”又如：踏莎行·春暮春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草。林逋愛(ài)梅，曾留下“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”（《山園小梅》）的著名詩(shī)句

7、，但亦填詞，其為人傳誦者如下：相思令吳山青。越山青。兩岸青山相送迎。爭(zhēng)忍離別情。君淚盈。妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成。江頭潮已平。此詞采用民歌中常見的復(fù)沓形式，以回旋往復(fù)、一唱三嘆的節(jié)奏和清新優(yōu)美的語(yǔ)言，托為一個(gè)女子聲口，抒寫了她因愛(ài)情生活受到破壞，被迫與心上人江邊訣別的悲懷。上述士大夫之詞的共同特點(diǎn)是：①接受西蜀與南唐詞風(fēng)的影響，以清麗淡雅的辭句來(lái)寫景抒情；②作者大都只是偶爾弄筆，雖時(shí)有佳作，卻未造成整體聲勢(shì)。③體制上多為小令之作，結(jié)構(gòu)上一般“前段布景，后半說(shuō)情”。宋初四十年的身后，正是作為“一代之文學(xué)”的宋詞的崛起。第二節(jié)晏殊和歐陽(yáng)修一、晏殊晏殊（991-10

8、55），字同叔，撫州臨川（今江西撫州）人。少有才名，