柳永與北宋前期詞壇

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1、第四章柳永與北宋前期詞壇第一節(jié)宋初詩人之詞第二節(jié)晏殊、宋祁、張先等詞人一、晏殊：（一）生平（二）詞作思想與藝術(shù)（三）詞作釋例（四）晏殊研究參考資料二、宋祁三、張先詞作情況、天仙子、張先研究四、范仲淹詞作情況、漁家傲等詞作、研究情況第三節(jié)柳永一、生平二、詞作成就三、研究情況詞這一新興文學(xué)體裁，經(jīng)過晚唐五代以來許多文人的努力，在題材和語言風(fēng)格上，大體形成了一定的格局。其間李煜雖有所突破，但只是一個特例，總的看來變化不大。到了北宋初期，詞繼續(xù)受到文人士大夫包括最高統(tǒng)治者的喜愛，據(jù)說宋太宗“酷愛宮詞中十小調(diào)子，……命近臣十人各探一詞撰一詞”（《續(xù)湘山野錄》）。

2、不過詞的地位并未因此而提高，它仍然只是文人在樽前花間一觴一詠之際的娛樂性創(chuàng)作，而不是正面向社會表現(xiàn)自己人格、情操、抱負(fù)的文學(xué)形式，藝術(shù)上也沒有什么突破。北宋初的詞作者不過10人，詞作僅存33首，其中如王禹偁、潘閬、寇準(zhǔn)、錢惟演、林逋等寫有零星詞作，但尚未形成一種獨特的時代風(fēng)貌，缺乏開拓性和獨創(chuàng)性。直到11世紀(jì)上半葉柳永等詞人登上詞壇，宋詞才開始步入迅速發(fā)展的軌道。第一節(jié)宋初詩人之詞北宋初的詞作者大都是詩人，如王禹偁、潘閬、寇準(zhǔn)、錢惟演、林逋等都寫有少量詞作，而詞的風(fēng)格，往往和各人的詩歌風(fēng)格有些近似。如錢惟演的詞，也像西昆體詩一樣辭采華麗，注重于外表的雕

3、飾，如《玉樓春》以“錦籜參差朱檻曲，露濯文犀和粉綠。未容濃翠伴桃紅，已許纖枝留鳳宿”寫新竹，真是金碧輝煌，卻實在毫無意趣?？軠?zhǔn)《踏莎行》：春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。結(jié)構(gòu)精致，視線從春天的遠(yuǎn)景拉回到畫堂的中景，再拉到妝臺的近景，然后又從倚樓人的極目長眺拓開去，構(gòu)成一個回環(huán)往復(fù)的變化，寫出女子相思中的惆悵苦悶。在這批作者中，王禹偁可說是胸襟比較開闊的一個，他的《點絳唇》雖說篇幅小，境界卻頗為遠(yuǎn)大，是北宋初期詞中的佳作：雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村

4、漁市，一縷孤煙細(xì)。天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！寫登高臨遠(yuǎn)，視界廣大，以此襯托出末句所要表達(dá)的人生感慨。林逋的小詞《相思令》，語言樸素，多少保存了民間曲子的生活氣息：吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，爭忍有離情！君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。這一時期，宋詞的創(chuàng)作尚未進(jìn)入興盛階段。但有一點仍可以注意到，即晚唐五代詞中那種對男女之情的熱烈大膽、有時很直露的表現(xiàn)，在北宋初期詞中已經(jīng)看不到了，這終究還是反映了時代文化的變遷。第二節(jié)晏殊、宋祁、張先等詞人北宋慶歷以后，詞的創(chuàng)作在內(nèi)容、技巧、體制各方面都出現(xiàn)了飛躍的發(fā)展，同時也涌現(xiàn)

5、出一批卓有成就的作者，其中晏殊、宋祁、張先、范仲淹、歐陽修、柳永尤為出色。一、晏殊（一）生平晏殊（991—1055）字同叔，臨川（今屬江西）人，少年時即以神童應(yīng)召，賜同進(jìn)士出身，后一直官運亨通，做到宰相。他在政治上沒有什么突出成就，對文學(xué)卻格外關(guān)心。據(jù)葉夢得《避暑錄話》說，他“惟喜賓客，未嘗一日不燕飲”，而且每宴飲都有“歌樂相佐”。晏殊有一首《木蘭花》，“春蔥指甲輕攏拈，五彩條垂雙袖卷”，就是寫一個歌女在宴席上彈琵琶唱小曲的情景。而參與宴飲的文人，也常常作詞讓歌女演唱。因此，他那里其實就是一個與填詞有關(guān)的文藝沙龍。有《珠玉詞》。（二）詞作思想與藝術(shù)晏殊

6、詞的題材比較狹窄，基本上沒有超出唐以來文人詞的范圍。寫傷春感時、在寂寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色。晏殊的詞意蘊單薄、感情柔弱。但是，他的語言技巧卻很高，而且有自己獨特的風(fēng)格境界。劉攽《中山詩話》說晏殊“尤喜江南馮延巳歌辭，其所自作，亦不減延巳。”他雖然也喜歡用些華麗的辭匯，但并不是錯金鏤玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的語言結(jié)合起來，有時更以白描為主，加以精巧的鑄煉，因此總體面貌顯得清麗疏淡。在抒情表現(xiàn)方面，他很善于捕捉富有象征意義的意象，放置在視覺、情緒的流動過程中，表現(xiàn)出細(xì)膩的心理感受。晏殊的詞進(jìn)一步奠定了疏淡清麗、精致柔婉的風(fēng)格在宋詞中

7、的地位，也把宋詞語言進(jìn)一步推向文人化、典雅化。這樣，文人詞距民間曲辭俚俗、生動、風(fēng)趣的特點便越來越遠(yuǎn)了。（三）詞作釋例《浣溪沙》其一青杏園林煮酒香，佳人初試薄羅裳。柳絲無力燕飛忙。乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶日偏長。為誰消瘦減容光。其二一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。沈祥龍《論詞隨筆》：詞中對句，貴整煉工巧，流動脫化，而不類于詩句?！淘I(xiàn)之“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，非詩句也，然不工詩句，亦不能為絕妙好詞。楊慎《詞品》：“無可奈何”二語工麗，天然奇偶。王士禛《花草蒙拾》：或問詩詞、

8、詞曲分界，予曰：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，定非香奩詩；“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家