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《柳永與北宋前期詞(下)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、第一講柳永與北宋前期詞(下)《漁家傲》塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！四、詞境不凡的范仲淹詞與張先詞塞下秋來(lái)風(fēng)景異“塞下”點(diǎn)明了延州的所在區(qū)域?！鼻飦?lái)”，點(diǎn)明了季節(jié)?！帮L(fēng)景異”，概括地寫(xiě)出了邊地秋季和內(nèi)地大不相同的風(fēng)光。思考并討論:”異”字的妙處何在?“異”字概括南北季節(jié)變換之不同，這中間含有驚異之意，同時(shí)也為思鄉(xiāng)懷歸之情埋下伏筆。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意雁去衡陽(yáng)毫無(wú)留戀之意，雁都如此，人何以堪？四面邊聲連角起“邊聲”，乃為邊地的悲涼之聲，總指一
2、切帶有邊地特色的聲響，李陵在《答蘇武書(shū)》中曾有所表述：“側(cè)耳遠(yuǎn)聽(tīng)，胡笳互動(dòng)，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起”。思考并討論：這一句營(yíng)造了什么樣的氛圍？千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉兩句極寫(xiě)邊塞荒涼而又壯闊的景象。上片以寫(xiě)景為主，人物的主觀情緒隱含其中。下片轉(zhuǎn)入抒情，這實(shí)際上是詞的寫(xiě)作方式之一。寫(xiě)詞要么前景后情，要么前情后景，要么情景結(jié)合，本詞是前景后情的方式，當(dāng)然，景中亦有作者情感的投射。濁酒一杯家萬(wàn)里詞人的自抒懷抱。燕然未勒歸無(wú)計(jì)鄉(xiāng)愁生發(fā)之因。羌管悠悠霜滿地”寫(xiě)夜景，時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù)。耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！“人
3、不寐”，補(bǔ)敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭。尾句寫(xiě)將軍頭生白發(fā)，征夫因思婦而流淚。尾句由自己而及征夫，總收全詞。愛(ài)國(guó)激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構(gòu)成了將軍與征夫復(fù)雜而又矛盾的情緒。思考并討論:這首詞在內(nèi)容、風(fēng)格上與以往所學(xué)之詞相比有什么特色？這首詞，實(shí)際上是邊塞詞的首創(chuàng)，風(fēng)格蒼涼遒放，成為詞史上的重要詞篇，它把詞的創(chuàng)作引向多方面反映現(xiàn)實(shí)生活這一廣闊的道路，使酒宴歌席上傳唱的曲詞，有了強(qiáng)烈的抒情性、形象性和現(xiàn)實(shí)性，對(duì)詞的題材、內(nèi)容與境界的開(kāi)拓有著積極意義。《天仙子》水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上
4、并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。他經(jīng)歷了從晏、歐到柳永、蘇軾這一漫長(zhǎng)歷史時(shí)期，是北宋年壽最高的詞人。詞風(fēng)結(jié)介于晏、歐與柳永之間，一面如晏、歐承南唐遺風(fēng)仍多小令，另一面又如柳永取時(shí)調(diào)新聲作慢曲。他的慢詞也多用小令作法，這在北宋諸家中，可謂獨(dú)樹(shù)一幟?！皬埲啊薄緷O隱叢話前集卷三十七引古今詞話】有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事，眼中淚，意中人也?！弊右霸唬骸昂尾荒恐疄閺埲埃俊笨筒粫?。公曰：“云破月來(lái)花弄影。嬌柔懶起，簾壓卷花影。柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影。此余生平所得意也?！痹~前小序交待了寫(xiě)詞的時(shí)間、地點(diǎn)
5、與作者的身份、心情。詞用題序，始于張先。他緣題賦詞，寫(xiě)眼前景、身邊事，使詞的題材取向逐漸貼近作者的日常生活，改變了以往詞作有調(diào)而無(wú)題的傳統(tǒng)格局，也加強(qiáng)了詞的紀(jì)實(shí)性與現(xiàn)實(shí)感。此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創(chuàng)作的緣起、背景，即是直接受張先的啟發(fā)。正因?yàn)槿绱?，張先詞還被人視為“古今一大轉(zhuǎn)移”（《白雨齋詞話》卷一）。上片寫(xiě)傷春之情，可分為兩層。開(kāi)篇兩句是第一層，寫(xiě)持酒聽(tīng)歌。第二層，寫(xiě)傷春自憐之情。往事后期空記省這一句怎樣理解？下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美，也可分為兩層?！吧成稀倍鋵?xiě)目之所見(jiàn)，為詞之第三層?！爸刂睾熌弧钡狡K是第四層。這一層
6、的關(guān)鍵性詞語(yǔ)是“風(fēng)”字?！帮L(fēng)”字貫穿整個(gè)下片。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影?！緷O隱叢話前集卷三十七引遁齋閑覽】張子野郎中，以樂(lè)章擅名一時(shí)。宋子京尚書(shū)奇其才，先往見(jiàn)之，遣將命者謂曰：“尚書(shū)欲見(jiàn)‘云破月來(lái)花弄影’郎中?！弊右捌梁蠛粼唬骸暗梅恰t杏枝頭春意鬧’尚書(shū)耶？”遂出，置酒，甚歡。蓋二人所舉，皆其警策也。【宋劉攽貢父詩(shī)話】歐陽(yáng)文忠公見(jiàn)張安陸，迎謂曰：“好！云破月來(lái)花弄影。”〔匯評(píng)〕沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故 當(dāng)膾炙。楊慎《詞品》：“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！王國(guó)維《人間詞話
7、》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣?！睆倪@首詞來(lái)看，“影”字的美學(xué)意義至少可以表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，有助于從自然美上升到藝術(shù)美。第二，可以把自然形態(tài)的“實(shí)”景轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)的“虛”境，化實(shí)為虛。第三，還可以使原來(lái)的靜態(tài)美過(guò)渡到動(dòng)態(tài)美，化靜為動(dòng)。試與晏殊詞比較，分析其中傷春之情的不同。思考并討論：柳永柳永（987?－1053?）官屯田員外郎，世稱柳屯田。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。宋代第一位專業(yè)詞人。有《樂(lè)章集》傳世。不愿穿續(xù)羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫：不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。一、柳永的詞作內(nèi)容（1）表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨
8、。（2）表現(xiàn)羈旅行役之苦。（3）描寫(xiě)城市風(fēng)光。柳永在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。第一，擴(kuò)大了題材。用詞來(lái)描寫(xiě)都市
