父愛的具象化影像表達

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1、父愛的具象化影像表達  摘要:《海洋天堂》是關(guān)于死亡、關(guān)于愛、關(guān)于一個父親為了能在自己死后讓有孤獨癥的孩子在社會上好好生存下去的故事。影片中較為強烈的時代指涉與現(xiàn)實關(guān)切、圍繞敘事線索展開以及對人物角色的刻畫和題材的把握,為導(dǎo)演表達自己的個體話語提供了一種難得的契機和敘事張力,影片以溫情的鏡頭語言詮釋“父愛”,不管是具有美感的視聽語言,還是真誠的故事講述,或是豐滿的人物形象表達,都為“父愛”提供了影像表達的具象化平臺?! £P(guān)鍵詞:海洋天堂;父愛;影像表達  薛曉路導(dǎo)演的電影《海洋天堂》無論是在商業(yè)上還是在文藝上,都是一部不可

2、多得的佳作。影片《海洋天堂》講述了一位身患晚期肝癌的父親,在只剩下三個月生命的日子里,為身患孤獨癥的兒子尋找歸宿的故事。《海洋天堂》中美麗的景色構(gòu)成與空間畫面設(shè)計給觀眾帶來了強烈的視聽沖擊,其情節(jié)的合理布局與色彩背景的渲染,又給觀眾呈現(xiàn)出了一幅幅溫情的畫面,然而在這溫情中包含著冰涼,冰涼中包含著人間真情。父愛的具象化影像表達成為了該片的特色?! ∫弧⒕哂忻栏械摹案笎邸庇跋癖磉_  從鏡頭上來看,影片大量運用水下攝影,如大福在水中自由自在的神情與在社會中自閉的態(tài)度截然相反,攝像杜可風(fēng)在水下真實記錄了大福的這一神情,讓人們感到自

3、閉癥正如這個封閉的海洋館一樣束縛著他們的心靈,然而他們也有自己豐富的內(nèi)心世界。影片的影像畫面唯美,流暢的空鏡頭不僅保持了影片的節(jié)奏,其寫意性的表達也渲染了影片的氣氛。轉(zhuǎn)場鏡頭中的音樂使得人物情緒銜接顯得自然真實,諸如雨中嬉戲的大福、寫意鏡頭中大福和玲玲對彼此的牽掛等,這種詩意化的表達反襯出了自閉癥者的“痛苦”以及作為父親的艱辛和不易。薛曉路在以一種童話的手法,用略顯平實、真摯的鏡頭當(dāng)做畫筆,然后一步一步地勾勒出這幅令人動容的有關(guān)父愛的童話圖案[1]?! 碾娪暗墓饩€及色彩搭配上來看,可以說,一部好的電影其色彩和光線的搭配一

4、定是非常合理的,影片《海洋天堂》是以父子情感為主,電影本身的色彩與背景光線都比較柔和、平實,并且在布局上也十分合理。如整部電影帶著濃厚的藍色系調(diào),包括海洋館、服裝顏色等,另外房間和大街等地點都采用灰色系調(diào),整個空間背景設(shè)計十分柔和,光線與色彩搭配自然,沒有產(chǎn)生強烈的反差和刺激之感,另外影片中還運用了不少的朦朧鏡頭,如回憶妻子、大福與玲玲在屋頂時等畫面。正是這種柔和的表達凸顯了影片《海洋天堂》所反映的社會弱勢群體問題,對社會的公益性呼喚和對現(xiàn)實的無奈?! ∮捌谝魳飞系牟季挚芍^不遺余力,將影片所要傳達的悲涼和痛苦通過音樂表現(xiàn)

5、地淋漓盡致。影片《海洋天堂》邀請了著名音樂人久石讓為其親自配樂,影片中音樂雖然不多,但是用的卻恰到好處。例如,在影片開頭的大海中,以廣闊的空間,配上優(yōu)雅的音樂,讓觀眾在聽音樂的過程中,感受到了空間的魅力,增強了整個電影的表現(xiàn)力。另外大福在玲玲走后,一個人孤獨地等待、尋找她時那一段音樂,將大福內(nèi)心的孤寂與渴望與別人交流,但卻害怕交流的情緒完全渲染了出來,使得整個空間畫面深深地刻畫在了人們的腦海中,撬動我們心靈的最后防線,以情動人,使得電影的虛擬空間趨于現(xiàn)實?! 】傊捌_啟了一個綜合的大空間,尤其是這個空間綜合容納了唯美的

6、鏡頭、光線背景和色彩搭配、音樂等諸多因素,帶給了人們深深的震撼與共鳴,尤其是作為父親的觀眾,其更能體會到影片對親情的描寫與父親的責(zé)任,以及影片所要傳達的集體意識上的“痛苦“情懷。  二、以故事為依托的“父愛”影像表達  影片《海洋天堂》沒有選擇了直接表達痛苦的方式,而是以戲劇性的敘事結(jié)構(gòu)、兩條平行的線索講述了父愛這一命題、一個關(guān)于父子深情,不斷與命運抗?fàn)巺s堅強樂觀的故事。影片主線為身患絕癥的父親為兒子尋找托養(yǎng)之地,另一條線索則為父子二人分別與柴姐、玲玲的情感歷程。前者是故事戲劇性張力所在,是塑造人物形象的關(guān)鍵;后者則從側(cè)面

7、輔助塑造人物性格,反襯出人物豐富的內(nèi)心世界,以及平凡中默默無聞的偉大,從而使電影中的人物形象生動真實感人。全片對于父愛的影像表述,實則是實現(xiàn)了生活的藝術(shù)化處理2。可以說,影片自始自終都在著力制造美,渲染刻畫這承載著生活重?fù)?dān)的樂觀之美?!  逗Q筇焯谩返墓适潞芎唵?,父親的操勞、病痛與成年兒子的“無憂無慮”形成了強烈的反差,讓人感覺心里沉甸甸的。影片中大福的母親因為接受不了大福是個孤獨癥患者的事實,留給了父親一個人承受。母親的離去在另一個層面上彰顯了老王的不易和難以言說的痛苦。大福抱住海龜那一刻的溫馨場面,是電影給觀眾一個很欣

8、慰的結(jié)局。集體倫理下的人們在面對某些無法逃脫的事實時多了幾分無奈,然而這種無奈也是一種責(zé)任和義務(wù)。人與集體倫理之間的不和諧是不可避免的,就如人生中悲劇存在的可能性不能避免是一樣的。正因為這個社會中有了集體倫理,才有了大福接下來大半輩子的溫暖生活。  《海洋天堂》從開頭第一場戲到結(jié)尾,基本上所有的人物敘事

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