論布萊希特_間離效果_理論在_暗戀桃花源_中的應(yīng)用

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1、第13卷第2期2014年6月浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)JournalofZhejiangBusinessTechnologyInstituteVol．13No．2Jun．2014論布萊希特“間離效果”理論在《暗戀桃花源》中的應(yīng)用楊蓓（上海交通大學(xué)，上海200433）摘要：賴聲川的話劇《暗戀桃花源》自1986年問世以來，一直以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力吸引著廣大觀眾，在國內(nèi)外的戲劇界都享有很高的聲譽(yù)。作為布萊希特戲劇理論本土化的成功范例，《暗戀桃花源》通過對間離效果的反復(fù)應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)戲劇的完整性幻象，讓觀眾在時(shí)空交錯(cuò)、悲喜交融的戲劇結(jié)構(gòu)中成為了能動(dòng)的觀察者，既參與了故事的解構(gòu)，

2、又完成了戲劇的重構(gòu)?！栋祽偬一ㄔ础芬虼俗呦蛄艘粋€(gè)新的藝術(shù)高度，帶給觀眾一種全新的觀戲感受。關(guān)鍵詞：賴聲川；《暗戀桃花源》；布萊希特；間離；陌生化中圖分類號：J805文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1671-9565（2014）02-042-05Applicationof“AlienationEffect”Theoryin“ThePeachBlossomLand”YANGBei（ShanghaiJiaoTongUniversity,Shanghai200433,China）Abstract：SincethelaunchofStanLai’sdrama“ThePeachBlossomLa

3、nd”in1986,itsenduringartisticcharmhaskeptattractingalargenumberofaudiences,andenjoysahighreputationbothathomeandabroad.AsasuccessfulexampleofthelocalizationofBrecht’sdramatheory,throughtherepeatedapplicationofAlienationEffect,“ThePeachBlossomLand”breakstheintegrityoftraditionaldrama,makinga

4、udiencebecomeactiveobservers.Insuchadramastructurewhichblendstimeandspacewithvariousfeelings,peoplenotonlytakepartinthedeconstructionofthestory,butalsocompletethereconstructionprocesstogetherwiththedirector.Therefore,thisdramahasreachedanewartisticheight,aswellasbringsafreshfeelingtoaudienc

5、es.Keywords：StanLai;ThePeachBlossomLand;BertoltBrecht;alienationeffect被譽(yù)為“亞洲劇場之翹楚”的臺灣導(dǎo)演賴聲川，自1984年創(chuàng)立劇團(tuán)“表演工作坊”一來，一直致力于現(xiàn)代劇場藝術(shù)創(chuàng)作，并探索出了將中國傳統(tǒng)的戲劇元素與當(dāng)代舞臺劇形態(tài)相結(jié)合的獨(dú)特的戲劇表演形式?！栋祽偬一ㄔ础纷鳛槠渥罹叽硇缘膭∽?，以其“龐大的架構(gòu)和形式上的試驗(yàn)性”①，成為了臺灣當(dāng)代小劇場藝術(shù)創(chuàng)新的一顆耀眼明珠。在劇作實(shí)踐中，賴聲川始終以“現(xiàn)場性”作為藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則，即要求打破觀眾與作品之間主客體二元對立的結(jié)構(gòu)，代之以觀眾與藝術(shù)作品間的互動(dòng)關(guān)

6、系。這種打破“第四堵墻”、破除舞臺整一性幻覺的藝術(shù)形式，正是布萊希特基于其“間離效果”理論所提出的“敘事體戲?。‥picTheatre）”的創(chuàng)作要求所在。下文中，筆者將具體分析布萊希特“間離效果”理論在①黃美序.中華現(xiàn)代文學(xué)大系·戲劇卷·序[M].臺北:九歌出版有限公司,1989.收稿日期：2014-04-16作者簡介：楊蓓（1991-），女，浙江寧波人，上海交通大學(xué)學(xué)生，主要從事影視傳媒方面研究?！?2·第13卷第2期2014年6月楊蓓：論布萊希特“間離效果”理論在《暗戀桃花源》中的應(yīng)用Vol．13No.2Jun．2014《暗戀桃花源》中的應(yīng)用。1布萊希特的“間離效果”

7、理論“間離效果”作為布萊希特戲劇理論的核心，是一種建立在對西方傳統(tǒng)戲劇“幻覺主義”的批判之上的，對演員、角色、觀眾三者關(guān)系的重新發(fā)現(xiàn)和界定的劇作手法。在此之前，西方古典戲劇一直嚴(yán)格遵循亞里士多德在《詩學(xué)》最先提出、隨后經(jīng)由斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗(yàn)派”進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大的“移情—共鳴”理論。該理論強(qiáng)調(diào)戲劇必須最大限度地摹仿并還原真實(shí)，并要求演員與角色融為一體，以跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置和逼真的舞臺布景，讓觀眾沉浸于劇作家精心構(gòu)筑的幻覺之中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。在布萊希特看來，西方傳統(tǒng)的亞里士多德戲劇讓觀眾喪失了理性