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1、欣賞山水畫的方法山水畫是國畫門類里面技法最成熟、取得成就最高的畫種，也是藏家投資收藏的首選畫種，因此具備一定的山水畫鑒賞知識，對于做字畫的人來說，是一項很重要的功課?？梢詮囊韵铝鶄€方面來加以識別：一、從構(gòu)圖來看。與風(fēng)景照片相比，山水畫的構(gòu)圖是經(jīng)過畫家苦心經(jīng)營的。因此一幅好的山水畫，必須有好的構(gòu)圖。好的構(gòu)圖一般要符合以下兩個規(guī)律：1、對立統(tǒng)一規(guī)律。體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、虛實、疏密、開合、藏露、節(jié)韻等關(guān)系。(1)賓主。構(gòu)圖要主次分明，不能喧賓奪主。(2)呼應(yīng)。畫中一切物體（包括題款和印章），都要互相關(guān)聯(lián)，有呼有應(yīng)。這樣才能氣脈貫通。(3
2、)虛實。傳統(tǒng)山水畫常把云和水作留白處理。白與黑，空與物，白與灰，灰與黑，就是虛實的對比。但實處要實而不塞，要透氣，要有“活眼”。如無中間的“活眼”，就是一盤“死棋”。虛處要虛而不空，即使是空白，也要讓它表示一種實體，既所謂“計白當(dāng)黑”，這樣才能“虛實相生，無畫處皆成妙境”。如，中間大片的留白，通過幾只小船，卻表現(xiàn)了迷茫遼闊、江山萬里的意境。(4)疏密。山水畫構(gòu)圖最忌均勻整齊，古人說：“疏處可走馬，密處不通風(fēng)。”這樣才能變化多姿。(5)藏露。畫要給人留有想象的余地，一覽無余，就沒有情趣了。因此作畫要善于運用“藏”的方法。郭熙說：“山欲高，
3、盡出之則不高，煙霞鎖其腰，則高矣?！薄安亍保谷烁械礁呱钅獪y，從而給觀者想象的空間，這就是“藏”的妙用。(6)開合。開與合是相對的矛盾。有對立，畫面才生動。開而不合，就會顯得不穩(wěn)和散亂。有開有合，才能相對穩(wěn)定。(7)節(jié)韻。即節(jié)奏與韻律。一幅好的山水畫，是有節(jié)奏美和韻律美的。這不僅體現(xiàn)在勾、皴、擦、染、點等筆法的運用上，也體現(xiàn)在整體的布局上，既要有變化又要有規(guī)律。如石濤《淮揚潔秋圖》，畫中的點既有大小、疏密、濃淡的變化，整體上又有一定的規(guī)律。石濤2.透視規(guī)律。西洋畫一般采用“焦點透視”，中國畫采用的是“散點透視”，也叫“移動透視”?！敖裹c
4、透視”就象照相一樣，觀察者固定在一個立足點上，只能把視域以內(nèi)的東西拍攝下來。“散點透視”則是移動著立足點來進行觀察的，所以不受視域的限制。宋代郭熙在《林泉高致》中，把中國山水畫的透視歸納為“三遠”，即“高遠”、“深遠”、“平遠”。值得注意的是，在一張山水畫中，往往是“三遠”綜合運用的。(1)高遠?！白陨较露錾綆p，謂之高遠?！币灿幸环N說法叫作“蟲視”，即故意把自己放在低處，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，這種透視法宜于描繪崇山峻嶺。如北宋范寬的《溪山行旅圖》(2)深遠?！白陨角岸Q山后，謂之深遠?！边@是站在山前或山上遠眺，并要移動視點才能
5、看到的景象。這種透視法宜于表現(xiàn)幽深的意境。(3)平遠?！白越蕉h山，謂之平遠。”這是在“平視”中所得的遠近關(guān)系。宜于表現(xiàn)坦蕩開闊的南方山水。二、從筆墨來看。用筆與用墨，是學(xué)習(xí)國畫首先要解決的的問題，是最能體現(xiàn)畫家功底的問題，因此也是識別一張國畫優(yōu)劣的最主要的依據(jù)之一。31、用筆。中國畫的造形達意，是以線為主來表現(xiàn)的。因此看一幅國畫用筆的好壞，主要是看這幅畫中線條的好壞。古人提出“書法用筆”，即要求畫家在作畫時要象寫書法一樣用筆。黃賓虹總結(jié)了前人的經(jīng)驗，提出了“五筆”之說，即“平、圓、留、重、變”。(1)“平”，是指運筆時用力均勻，起
6、訖分明，筆筆送到，要“如錐畫沙”。(2)“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要如“折釵股”。(3)“留”，是指運筆要含蓄，要有回旋，不浮不滑，要“如屋漏痕”。(4)“重”，即沉著而有重量，要“如高山墜石”。(5)“變”，一是指用筆要有變化，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒，根據(jù)需要隨機應(yīng)變；二是指運筆要彼此相讓，互相呼應(yīng)，氣勢連貫。宋代韓拙提出：“用筆有三?。阂辉话?、二曰刻、三曰結(jié)。”所謂“板”，是指線條扁平，沒有圓渾的立體感。所謂“刻”，是指筆劃過于顯露，妄生圭角。所謂“結(jié)”，是指行筆猶豫，線條不流暢。其他還有枯、弱、光滑、草率等，都
7、是山水畫用筆的病忌。黃賓虹2.用墨。墨色的變化，有“五彩”之說，即“焦、濃、重、淡、清”；也有“六色”之說，即“干、濕、濃、淡、黑、白”。不論是那種說法，無非就是講墨色的變化多端。山水畫用墨有三要：厚，透明，豐富。(1)“厚”，就是感覺要厚重而不輕薄。(2)“透明”，就是層次要清楚，不渾濁，不僵化。(3)“豐富”，就是指墨色多變，層次豐富?？傊?，看一幅山水畫的用墨好不好，主要是看用墨是否有變化、有韻味，層次是否清楚、豐富，能不能表現(xiàn)物象的立體感、質(zhì)感和遠近的空間感。三、從用色來看。傳統(tǒng)國畫著色多從物體固有的本色出發(fā)，很少考慮光的影響和變
8、化，所以用色相對西洋畫來說比較單純，具有清新明快的特點。根據(jù)山水畫不同的種類，用色的要求也有所不同。水墨山水根本不用色，就不說了。(1)在淡彩山水中，以水墨為主，色彩只起輔助作用，用色要求“淡雅”、“清透”
