十七年詩歌創(chuàng)作概述

《十七年詩歌創(chuàng)作概述》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、十七年詩歌創(chuàng)作概述一、1949——1955年建國初期的頌歌浪潮二、50年代中期的干預生活的詩歌三、50年代中后期的大躍進民歌運動。四、60年代前期的政治抒情詩浪潮A、50年代初期，詩人處于思維調(diào)整期，有審美價值的詩歌作品不多，主要是頌歌1.祖國頌：著名的“七月派”詩人胡風在1949年底到1950年初就發(fā)表了長詩《時間開始了》，開創(chuàng)了當代文學歌頌詩潮的先河。代表作品：郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》。王莘的《歌唱祖國》2.英雄頌未央的《祖國，我回來了》、《弛過燃燒的村莊》和《槍給我吧》；石方禹《和平的最強音》3.建設(shè)新生活之歌l“石油詩人”李

2、季的《玉門詩抄》和《生活之歌》；l“森林詩人”傅仇《森林之歌》和《伐木者》；l“煤炭詩人”孫友田的《煤海短歌》。頌歌浪潮的局限性l1.文學觀念比較狹窄，使不同風格流派的詩人未能得到應(yīng)有的發(fā)展l2.頌歌注重形象寫實在某種程度上抑制了詩人的激情，詩歌藝術(shù)創(chuàng)作手法缺乏。l3.從思想內(nèi)容內(nèi)涵角度來看，由于解放初期詩人的思想認識比較粗淺，從而使得詩歌熱情有余，深刻不足。B、1957年在雙百方針的鼓舞下，詩壇出現(xiàn)短暫的生氣，出現(xiàn)一些觸及時弊，干預現(xiàn)實的作品。如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、《一個和八個》、艾青《養(yǎng)花人的夢》、公劉的《禽獸篇》、公木的《據(jù)說，開會就

3、是工作，工作就是開會》等。l它的成績表現(xiàn)為：l1.對詩歌的創(chuàng)作領(lǐng)域做出了新的嘗試和探索，寫出了建國以來新的內(nèi)容，豐富了十七年詩歌創(chuàng)作。l2.干預生活的詩歌客觀上揭露了我們建設(shè)生活中存在的一些問題。為新中國建設(shè)提供了借鑒。l不足l1.由于特定的歷史原因，干預生活的詩歌更注重其內(nèi)容的批判性，在藝術(shù)表現(xiàn)的手法上又所忽視，從而使得這些詩歌在美感和意境等傳統(tǒng)詩歌審美內(nèi)容上有所欠缺。l2.干預生活的詩歌雖然揭露了社會上存在的一些問題，但它未能提出相應(yīng)的解決方法，因此，在實踐性方面有待于進一步深入。maintenancemeasures,thereisabigsecur

4、ityrisk,managementhashadagreatimpacttothecity.3.1-8busterminalstationstatusinYibincitylayouts(4)hoursofoperationmostofYibincitybuslinesin5:30-6:20,andbasicallymeettheYibintravelneeds.BusC、1958年的“新民歌運動”?！靶旅窀柽\動”：是由毛澤東提倡，各級黨委組織、發(fā)動的一場群眾性詩歌創(chuàng)作運動。提倡“人人寫詩歌，村村出詩人”，違背了詩歌創(chuàng)作的規(guī)律，作品數(shù)量多但成就低。l1.大

5、躍進民歌全面發(fā)展了五十年代頌歌的基本主題，并將它推向了一個新的高潮，是五十年代頌歌在民間的大普及。如《主席走遍全國》l2.大躍進民歌在一定程度上歌頌了人民群眾的沖天干勁和作為歷史創(chuàng)造者的雄心壯志。如《我來了》；但是受到浮夸風共產(chǎn)風的影響同時由于，詩歌創(chuàng)作就象組織生產(chǎn)一樣，使得詩歌在數(shù)量上面狂熱的浮夸也影響到它的質(zhì)量?！缎∨翊?.從藝術(shù)上看，有些民歌尤其情歌，保留了我國傳統(tǒng)民歌樸素清新的風格，具有詩情畫意。但是大躍進民歌在藝術(shù)上更追求革命浪漫主義，注重詩歌的夸張和想象，使大量作品表現(xiàn)出非同一般的想象力和極度的夸張，進而作品顯得滑稽可笑。D、60年代階級斗爭

6、擴大化后，政治抒情詩主導了詩壇潮流，詩歌變了“戰(zhàn)歌”，標語化、口號化、政治化，政治抒情詩一統(tǒng)天下。政治抒情詩的特點：（1）詩人以‘階級”或“人民”代言者的身份出現(xiàn)，表達對當代重要政治事件、社會思潮的評說和情感反應(yīng)。（2）在詩體形態(tài)上，強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說相結(jié)合。即用形象化的語言表達抽象的思想、概念。（3）一般都是長詩，通常采用大量的排比句式渲染、鋪陳所要表達的觀念和情緒，節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。（4）經(jīng)常使用“樓梯體”，并融入中國古典詩歌的對偶、排比方法，以加強形式感。十七年詩歌的總體特色十七年的詩歌可以用“戰(zhàn)歌”和“頌歌”來概括，詩歌通常被喻為號

7、角、鑼鼓、旗幟等。政治抒情詩十分繁榮，詩歌風格豪放、明朗、歡快、激越。1.流派的貧乏和風格的單一。缺乏豐富多彩的詩歌流派，個性化嚴重衰退。2.詩歌體式的畸形化。極端推崇民歌體,把民歌體作為新詩發(fā)展的方向。3.詩美內(nèi)涵的貧乏單一。竭力推崇所謂崇高美和詩歌的社會功能。郭小川的詩歌郭小川（1919-1976）河北豐寧人。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后奔赴延安，1945-1948年他被派到家鄉(xiāng)的豐寧縣當縣長，曾帶著縣大隊四處作戰(zhàn)。解放后，擔任中國作家協(xié)會書記處書記、秘書長及《詩刊》編委等職。在新聞、宣傳、文藝部門作領(lǐng)導工作。“中國的馬雅可夫斯基”郭小川的長篇敘事詩，背景一般

8、都是戰(zhàn)爭年代，但是這些詩大都回避對戰(zhàn)爭的直接描寫，著力表現(xiàn)主人公豐