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《淺談氣息與口風的聯合訓練對竹笛演奏時音色的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在應用文檔-天天文庫。
1、淺談氣息與口風的聯合訓練對竹笛演奏時音色的影響 一、徒手練習 吸氣。使身體放松，稍彎腰，并慢速吸氣，然后只將吸入的氣體呼出少許，緊接著進行一次稍快速的較深的吸氣，然后屏住呼吸。此時我們的腰腹部，一般都能夠體會到一種被脹滿的感覺，這種吸氣狀態(tài)和貯藏部位一般都是正確的。這種吸氣方法還可在跑步時、聞花時得到較準確的體會?！ 『魵狻Ｎ脒m合的氣量，然后繼續(xù)保持吸氣時胸腹擴張的狀態(tài)，屏住呼吸片刻，體會胸腔和腹腔擴張的感覺，隨后做好吹奏時的口型，開始慢慢呼氣。這時候，我們要仍然繼續(xù)保持腰腹部的擴張感，腹肌稍稍繃緊，腰部發(fā)力，并使吹出的氣束纖細而集中，能隨心
2、所欲地控制氣束的速度和角度。吸時要注重胸腹腔聯盟的控制；呼時要注重口風的合理調整。 二、長音練習 長音練習是笛子“氣”功中最主要的訓練內容，也是解決笛子吹奏中的呼吸、運氣和氣息控制的最有效方法。一般應用曲笛和梆笛定期輪換來練習長音，練習時，先練沒有強弱變化的音，一個音可以用三種力度練習：中強mf；強f；弱p。吹奏中音區(qū)時，要求風門大小適宜，平吹角度、口風自然適中，給氣時不急不緩，平穩(wěn)流暢，音色明亮圓潤；吹奏低音區(qū)時，要求風門比中音區(qū)稍大，角度略小，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿；吹奏高音區(qū)時，要求風門比中音區(qū)稍小，角度略大，口風較急，使氣
3、流急而集中，音色高亢清脆。在進行長音練習時可以用下面三種方法：1、力度不變的長音練習：用什么力度開始，用同樣的力度結束。弱起弱收，強起強收，中間沒有任何音量的變化，音色要平直干凈，不能有顫音或雜音；每一個音換一次氣，每個音吹六—八拍，逐漸增加到十二拍，在此基礎之上，以一口氣所能控制的最長時值為準。通過此項練習，達到能夠掌握胸腹式呼吸技巧的目的。2、由弱漸強的長音練習：這項練習氣息要平穩(wěn)，漸強時注意口風、風門和氣流角度的變化，吹奏時先用小風門，細口風進入，然后逐漸擴大風門，加強口風，但要特別注意音準，不能越吹越強音越高。弱音吹出來后，要保持一段時值，
4、然后做漸強，達到最強時也要保持一段時值再結束。要做到音量從小逐漸加大，力度由弱逐漸增強。此項練習進一步完善了胸腹式聯合呼吸的控制能力。3、由弱漸強再漸弱的長音練習：每一次呼吸都要將氣吸足，此項練習主要是練習由強漸弱，氣量在吹奏強音時的時值要占到三分之二，弱音時值占到三分之一。在漸弱練習時，要逐漸縮小風門，口風由粗逐漸變細，這時也要注意音準，不能越吹越弱音越低。總體上來說在整個長音練習過程中，要做到音色明亮、平穩(wěn)、結實、無沙音?！ ∪?、特殊練習 這里所講的“特殊練習”即“循環(huán)換氣”的練習。循環(huán)換氣的應用既離不開氣息控制的訓練，也要有極細的口風和足夠
5、的口勁。訓練方法：1、先學會循環(huán)換氣的基本動作。開始做成吹笛子的口型，通過口腔肌肉的收縮使氣從口腔內擠出來，注意口風要極細，逐漸地學會在一面向外擠氣的同時鼻內吸入少量空氣，接著向外吐氣，使氣流不斷。2、在笛子上訓練，做到長吹不斷，不要鼓腮，注意換氣時口型不變。3、用“顫音”、“低音”、“弱音”練習換氣，因為在奏這些音時比較容易換氣。4、逐漸學會在旋律中應用。在以上的練習中要注意：呼吸無聲響；音高不變，音色不變，換氣聽不出痕跡；不緊張，保持持久。在練習循環(huán)換氣時要很好的把握氣息的控制，要有粗、細、急、緩適宜的口風，氣流角度掌握隨心所欲，口勁的大小更是
6、要收放自如，只有把氣息和口風等因素有機結合起來，才能利用循環(huán)呼吸使音樂保持連綿不斷，不露痕跡的任意換氣，使音色娓娓動聽?！ ∷?、混合練習 在氣息和口風的訓練上采用“混合型”的練習方式。在竹笛混合吹奏中呼氣可分三種形式：緩吹——吹奏時，氣流速度緩慢而平穩(wěn)，氣束較粗，上下唇肌肉放松，呼吸肌肉組的收縮力較小、較放松；急吹——吹奏的氣流急促而有力，氣束較細，上下唇肌肉收縮，呼吸肌肉組的收縮力較大、有力；超吹——吹奏的氣流速度急促而有沖擊力，氣束極細，上下唇肌肉緊縮，呼吸肌肉組的收縮力極大、極有力。氣息的延長、強弱、音區(qū)的變化都與口風的調整、控制有關聯，氣
7、息和口風是聯為一體、同時存在的。音強奏時，氣息要通過較急的口風奏出；音弱奏時，氣息要通過較細的口風奏出。在混合練習中無論強奏還是弱奏都要保持氣息的平穩(wěn)和口風的合理調整，只有這樣奏出的音色才能圓潤、悠揚?！ ∫陨蠈庀⒑涂陲L的訓練、控制、合理調整作了系統(tǒng)的分析和研究。演奏者如能注重對二者基本功的訓練，必能使演奏音色更加優(yōu)美，增強樂曲的表現力，對提高竹笛演奏水平具有重要意義。
