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1、淺談竹笛演奏中音色的把握第8卷第5期2009年10月邵陽學(xué)院(社會科學(xué)版)JournalofShaoyangUniversity(SocialScienceEdition)Vol_8NO.5Oct.20o9■藝術(shù)研究淺談竹笛演奏中音色的把握王濤,李燕飛(邵陽學(xué)院音樂系,湖南邵陽422000)摘要:中國竹笛歷史悠久,音色明亮清脆,委婉動聽.等方面進(jìn)行闡述,重點(diǎn)研究并探討竹笛演奏中音色的把握.關(guān)鍵詞:竹笛;音色;呼吸;口型;舌中圖分類號:J632.11文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章從竹笛演奏時的呼吸方法,口型的控制,舌頭的技巧與運(yùn)用文章編號:1672—1012(2009)05—0099—03竹笛作為中國
2、最早的民族樂器之一,其音色明亮清脆,悠揚(yáng)舒展,委婉動聽,千百年來被廣大音樂愛好者所喜愛.追求完美動聽的竹笛音色是每位笛子學(xué)習(xí)者都想達(dá)到的效果.但要做好卻不是一件容易的事,因為在演奏中,竹笛音色的好壞受很多因素的影響.本文從呼吸方法,口型的控制,舌頭的技巧與運(yùn)用等方面闡述,重點(diǎn)研究并探討竹笛演奏中音色的把握.一,呼吸方法氣息是管樂器發(fā)聲的原動力,氣即指呼吸,它是竹笛演奏的生命,又是把握好竹笛音色的根本.從目前來看,不僅是笛子,所有的吹管樂器,在呼吸方法的運(yùn)用上主要有三種:胸式呼吸法,腹式呼吸法,胸腹式呼吸法.1.胸式呼吸:主要由于肋骨運(yùn)動的呼吸叫做胸式呼吸.它表現(xiàn)的特征是,由于肋骨積極運(yùn)動
3、而膈肌很少參與,故吸氣較淺,較少.我們平時正常的呼吸就是胸式呼吸法,但是這種呼吸方法在竹笛的演奏中并不可取.用這種呼吸方法在吹笛時,會出現(xiàn)”沒底氣”或”上氣不接下氣”的感覺.吹出的聲音干癟,短促,聲音不亮,聽起來不舒服.所以在竹笛教學(xué)和演奏中不提倡這種呼吸方法.2.腹式呼吸:這種呼吸方法是直接用腹腔的擴(kuò)張來帶動胸肺,將氣快速吸入腹腔.它的表現(xiàn)特征是,膈肌積極往下移動而肋骨處于被動消極狀態(tài).用這種呼吸方法在吹笛時,會造成演奏者小腹肌肉緊張或者是全身緊張,影響演奏者的演奏狀態(tài),從而影響演奏的音色.因此,用腹式呼吸來吹笛也不是一種很好的呼吸方法.3.胸腹聯(lián)合式呼吸.這種呼吸類型綜合了上述兩種呼
4、吸類型的特點(diǎn),表現(xiàn)在膈肌和胸廓呼吸肌肉的同時動作上,使整個呼吸肌組織能協(xié)調(diào)地工作.其主要特征是,當(dāng)吸氣時,胸腔肋骨上升并向前舉起,同時膈肌積極往下移動,肺吸人的空氣量最大.另外,由于呼吸機(jī)組織的協(xié)調(diào)工作,呼吸肌所承擔(dān)的力分布較為均勻,大大減輕了呼吸肌的負(fù)荷,使呼吸更加的輕松.收稿日期:2009—08—22作者簡介:王濤(1981一),男,山東濟(jì)南人,邵陽學(xué)院音樂系教師.李燕飛(1982一),女,遼寧沈陽人,邵陽學(xué)院音樂系教師.從以上三種呼吸類型所做的分析結(jié)果來看,胸腹聯(lián)合式呼吸是世界上所有管樂器演奏家和歌唱家公認(rèn)的最好的呼吸方法.它克服了因長時間吹奏給演奏者造成的身體上的疲乏,并且能使演
5、奏者獲得充足的氣息,使樂器發(fā)出的聲音飽滿有力,堅實(shí)而有彈性,從而在音樂表達(dá)方面更加靈活自如.由此可見正確的呼吸方法即胸腹聯(lián)合式呼吸,是保證竹笛音色的前提和基礎(chǔ).二,風(fēng)門,口勁和口風(fēng)的控制風(fēng)門,口勁和口風(fēng)的控制,是把握竹笛音色的關(guān)鍵.1.風(fēng)門:吹奏竹笛時兩唇問擠壓形成的小孔就是風(fēng)門.它的大小是靠嘴角兩邊肌肉的收,松來決定的.風(fēng)門太大,音色渾濁,松散,毛躁并且費(fèi)力氣.風(fēng)門太小,氣流柱太細(xì),聲音就緊繃或暗淡.所以風(fēng)門的形狀大小要恰到好處,演奏出的音色才能純正.我們這里說”恰到好處”是指風(fēng)門應(yīng)當(dāng)是橢圓形的小孔.當(dāng)然,在演奏不同的竹笛不同的樂曲時,在風(fēng)門的大小上也是有不一樣的要求.一般說來,曲笛演
6、奏時,要求音色渾厚,飽滿,通暢,吹奏時風(fēng)門就應(yīng)該放大一些,我們平時說的呵氣吹就是為了做到這點(diǎn).而梆笛多演奏活潑,歡快的旋律,演奏時風(fēng)門就應(yīng)該收小一點(diǎn),讓通過風(fēng)門的氣流柱更纖細(xì)一些,使笛子音色更加結(jié)實(shí)明亮,清脆甜美,更具靈活性.2.口勁:口勁是嘴角及面部肌肉收縮的力度.口勁的好壞松緊直接影響著風(fēng)門的大小.口勁的使用必須均勻適當(dāng),富于變化.口勁用的好,就能保證口型,風(fēng)門,口風(fēng)的力度統(tǒng)一,從而保證音色的淳美,和諧.口勁用的不好,就會使音色產(chǎn)生很多的問題.例如,口勁過松,風(fēng)門會變大變松,吹出的氣流會很松,很散,從而影響竹笛的音色.嚴(yán)重的還可能造成風(fēng)門漏氣,演奏出的聲音很散,不飽滿不明亮.若是口勁
7、用力過緊,則會給風(fēng)門造成一定的壓力,吹奏出的音色會很緊,不通暢,并且在風(fēng)門需要變化的時候反應(yīng)遲鈍,不夠靈活,保證不了笛子吹奏的音色和樂曲的需要.3.口風(fēng):竹笛吹奏時,口風(fēng)的調(diào)節(jié)控制對音色的好壞極為重要.由于口風(fēng)是從風(fēng)門內(nèi)吹出的氣流柱,而氣流柱的形狀,射人笛子的角度以及它的速度和力度,都對笛子的音色有很大的影響.因此正確掌握口100風(fēng)訓(xùn)練的規(guī)律對提高竹笛的演奏技能起了至關(guān)重要的作用.根據(jù)不同音域,我們將口風(fēng)的變化分為了緩吹,平吹,強(qiáng)吹
