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《新世紀(jì)以來文學(xué)作品的影視改編研究述評》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、新世紀(jì)以來文學(xué)作品的影視改編研究述評趙敬鵬*作者簡介：趙敬鵬（1987—），男，山東莘縣人，南京大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。（南京大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210046）[摘要]隨著圖像時代的到來，文學(xué)必須面對視覺文化的轉(zhuǎn)向。新世紀(jì)以來，文學(xué)的影視改編現(xiàn)象層出不窮，然而相關(guān)的改編研究卻略顯滯后，不僅數(shù)量上匱乏，觀念與方法也落于窠臼，但仍取得了一定的進展，主要體現(xiàn)在從敘事學(xué)的角度對文學(xué)進行影視改編研究。通過歷時性地梳理文學(xué)的影視改編研究，可以認為其旨歸在于探究改編作為一種藝術(shù)方法的原理、意義與美學(xué)價值，而研究的起點則是厘清文學(xué)與影視二者在藝術(shù)形式上的異同，另外提出了一些值得共同探討的具體問題
2、。[關(guān)鍵詞]文學(xué)；影視；改編研究；述評一、改編研究的背景：“圖像時代”與“圖文關(guān)系”研究早在上個世紀(jì)三十年代，本雅明就注意到“作為人性的現(xiàn)代危機和革新的對立面的傳統(tǒng)的大動蕩，它們都與現(xiàn)代社會的群眾運動密切相連，其最大的代理人就是電影”[1]53，結(jié)合本氏在同一時期發(fā)表的《講故事的人》中所表示出的無奈——“講故事這門藝術(shù)已是日薄西山。要碰到一個很能精彩地講一則故事的人是難而又難了”[2]291，換言之，在他看來，電影取代傳統(tǒng)講故事的形式已是必然。事情也許沒有這么糟糕，畢竟七八十年過去了，文學(xué)并沒有消亡，也未被電影所取代。然而當(dāng)下社會步入了“圖像時代”、“讀圖時代”這一現(xiàn)狀不容忽視
3、，況且海德格爾早就宣稱“根本上世界成為圖像，這樣一回事標(biāo)志著現(xiàn)代之本質(zhì)”[3]899。與最初遭遇“圖像時代”時表現(xiàn)出的恐懼所不同遭遇“圖像時代”之初，“文學(xué)終結(jié)”的論調(diào)比較普遍，參閱朱國華的《電影：文學(xué)的終結(jié)者》（《文學(xué)評論》2003年第2期）可見一斑。，近年來，我國學(xué)者也敏銳地發(fā)現(xiàn)“在‘讀圖時代’，我們遭遇了一場前所未有的圖文‘戰(zhàn)爭’”[4]180；趙勇教授也論證出上述本氏的兩篇文章“其微言大義顯然接通了當(dāng)今視覺文化語境下的圖文關(guān)系問題”[5]；2010年伊始，《江海學(xué)刊》便推出一組關(guān)于文學(xué)與圖像研究的論文即張永清的《文學(xué)研究如何應(yīng)對視覺文化的挑戰(zhàn)》、張晶的《文學(xué)的審美特性與
4、視覺文化的提升》、趙憲章的《文學(xué)和圖像關(guān)系研究中的若干問題》。，以更為客觀與冷靜的眼光來審視“圖像時代”以及圖文關(guān)系。概言之，圖文關(guān)系研究身處當(dāng)今文化“正在告別‘語言學(xué)轉(zhuǎn)向’而進入‘圖像轉(zhuǎn)向’的新階段”[6]，而“關(guān)于文學(xué)和圖像的關(guān)系研究，就應(yīng)當(dāng)定位在語言和圖像的關(guān)系，即‘語—圖’關(guān)系問題”[7]。電影作為“一種重要的視覺藝術(shù)”[8]，同時也是圖像時代的主要藝術(shù)形態(tài)之一，具體到文學(xué)文本和電影之間，改編即是連通“語”和“圖”的重要手段，其重要性可通過表1的數(shù)據(jù)表示：獎項最佳影片數(shù)量（部）其中改編而來的電影數(shù)量（部）改編而來的電影所占比例其中由小說改編的電影數(shù)量（部）由小說改編的電
5、影所占比例奧斯卡最佳影片（1—82屆）826376.90%2935.40%金雞獎最佳故事片（1—27屆）373081.08%1643.20%戛納電影節(jié)金棕櫚獎（44—63屆）221150%731.82%需要說明的是，為了突出數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，表中所列的歷年奧斯卡最佳影片獎、金雞獎最佳故事片獎獲獎名單不只是新世紀(jì)以來的作品。由此觀之，近八成的奧斯卡優(yōu)秀影片源自改編，而電影改編的來源甚廣，包括文學(xué)作品、個人傳記、報刊文章、流傳故事、新聞、歷史、音樂舞臺劇、甚至游戲、原電影等等；然而其中近半數(shù)的改編作品是改編自文學(xué)，占了所有影片的35%改編自文學(xué)的電影獲獎幾率更大。雖然不能絕對以能拿獲獎
6、與否來評判一部電影，但至少是一個參考。。國內(nèi)學(xué)者所經(jīng)常引用的數(shù)據(jù)是美國學(xué)者林達·賽格的統(tǒng)計——“85%的奧斯卡最佳影片是改編作品；45%的電視電影是改編作品；70%的艾美獎獲獎電視片也是改編作品”[9]。我們與林達·賽格的數(shù)據(jù)雖有一些出入，但這些數(shù)據(jù)都表明了同樣一個事實，那就是國內(nèi)外的優(yōu)秀影視中，改編的作品占有極其重要的地位，而改編也成為了一種行之有效的方法。是否可以這樣認為，研究圖文關(guān)系是從理論的層面去應(yīng)對“圖像時代”的到來，而將文學(xué)文本（主要集中于小說）改編成影視作品則是通過具體的實踐將“文”制造成（或者轉(zhuǎn)換成）了“圖”。而且，無論是從“文”到“圖”的改編，還是從“圖”到“
7、文”的改編，都是在演繹著圖文關(guān)系，只不過是從兩個不同的方向而已。雖然目前學(xué)術(shù)界尚無將圖文關(guān)系研究與改編研究聯(lián)系在一起，但毫無疑問，圖文關(guān)系的研究必將帶動改編研究。這是因為，圖文關(guān)系研究給賦予了改編以“合法性”，將文學(xué)作品改編成影視不再是“權(quán)宜之計”，而是“藝術(shù)史上的習(xí)見做法”[10]78，更是一種卓有成效的藝術(shù)策略；其次，改編實踐證實了圖文之間可以實現(xiàn)轉(zhuǎn)換，研究改編正是解釋圖文之間的轉(zhuǎn)換何以成立。改編研究亦能推動圖文研究的進展，正是改編研究細化和深化了圖文關(guān)系研究，進而推動整個文學(xué)與圖像的研
