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《淺談文學(xué)作品影視改編的利與弊.doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺談文學(xué)作品影視改編的利與弊一．文學(xué)作品影視改編現(xiàn)狀隨著人均可支配的收入的提高，對于影視作品的需求也越來越大，截止2017年，觀影人次得到16.2億次，同樣越來越多的文學(xué)作品被改編為影視作品成為大眾的精神食糧，相比17,18的所謂的大ip之年，19年隨著政策的調(diào)控，市場熱潮已經(jīng)褪去一部分，變得更為理智，各項數(shù)據(jù)也趨于平穩(wěn)，鮮見爆發(fā)性成長。二．文學(xué)作品影視改編的利與弊。在過去的一段時間里，各種類型文學(xué)作品幾乎都在往影視改編這條路上走，既有《斗破蒼穹》，《扶搖》這樣的玄幻題材作品；也有《天盛長歌》《如懿傳》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》這類古裝大戲；《大江大河》、《橙紅年代》等現(xiàn)代題材的作
2、品。然而收到的成效各異弊端：（一）影視改編變得模式化，難以獲得持續(xù)性的成功在編影視作品上，過去的投資人總結(jié)出了一條公式般的經(jīng)驗“大ip+大明星=成功”，這條規(guī)律在最初確實屢試不爽，因為業(yè)內(nèi)所說的大ip一般都是積累了一定數(shù)量的文學(xué)作品，再加上明星演員的強勢加盟，在網(wǎng)文粉絲＋出演演員粉絲的基礎(chǔ)上已經(jīng)累計了數(shù)量不少的觀眾人群，在加上媒體的造勢，勢必會將作品的討論度推向高潮，普通觀眾也會對此產(chǎn)生興趣。但是在這樣的一條公式下面，影視改編逐漸變得模式化，難以取得持續(xù)的成功，2018年，以“明星+大制作+大投入”的《天盛長歌》創(chuàng)下單日最低收視0.23%和刷新湖南衛(wèi)視黃金檔平均收視0.4%的最低記
3、錄，單日平均網(wǎng)播4000萬。《鳳求凰》《莽荒紀》《武動乾坤》等陸續(xù)口碑和播放均一跌不起。（二）破壞原著形象影視作品確實豐富了文學(xué)作品的形象，但另一方面而言很多影視改編是建立于破壞原著的基礎(chǔ)上，影視改編由于有了更多的人員參與其中，一部作品最終呈現(xiàn)在觀眾面前大多是資方演員導(dǎo)演編劇經(jīng)過多方角力后的樣子。一部分作為戲中賣點的男一女一，通常片酬極高，制片人為了控制成本又想盡可能的使時長能夠拉長一些，就會要求給女二，男二這些次之的角色加戲，有的戲甚至為加而加，十分破壞文學(xué)作品的連貫性和藝術(shù)性。（三）技術(shù)未到，一地雞毛在文學(xué)作品中，有一類科幻文，玄幻文，它們所描繪的世界非常難再現(xiàn)實生活中去再現(xiàn)，
4、這時如果強求把這類作品影視化，得到的結(jié)果肯定是不好的，本來書中的世界對于讀者而言是一種白月光的存在，而改編卻讓它具象化地出現(xiàn)在讀者面前，破壞了讀者心中美好的世界。利（一）二次創(chuàng)作，豐富了作品維度在2012年初次開播，隨后被不斷重播的《甄嬛傳》，其中很多神臺詞被廣發(fā)傳播，《甄嬛傳》小說本是一部架空的小說，然而經(jīng)過編劇的努力，最終為它找到一個合適的年代，本來著重于情愛的小說多了朝堂之間的爭斗，多了對封建制度的批評，也變身為一部綜合型文學(xué)作品。（二）增強文學(xué)作品的傳播度很多優(yōu)秀的嚴肅的文學(xué)作品因為其晦澀難懂，往往受眾率不高，普通觀眾很難體會到其中的妙處，但是經(jīng)過影視改編可以更為平易近人地
5、走進大眾，甚至可以跨越語言和文化的障礙，《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，李碧華、蘆葦編?。粡垏鴺s、鞏俐、張豐毅領(lǐng)銜主演。影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。1993年該片在中國內(nèi)地以及中國香港上映，此后在世界多個國家和地區(qū)公映，并且打破中國內(nèi)地文藝片在美國的票房紀錄。（一）賦能文學(xué)作品，相互借力促進影響力總票房78億美元，作為電影史上最賣座的系列電影之一，哈利波特系列電影真實還原了原著小說當中的奇幻魔法世界—霍格沃茨。巨龍，巫師，魔法，精靈，侏儒，這些遙不可及的神話事物出現(xiàn)在
6、觀眾眼前，仿們置身于一場平行世界的華麗冒險。哈里波特的現(xiàn)象在現(xiàn)在文化史中是一座豐碑，在兒童文學(xué)和在電影商業(yè)方面上都值得讓每一個投身于此行業(yè)的人去研究和學(xué)習。
