美術(shù)鑒賞-美術(shù)鑒賞論文-徐悲鴻

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1、課程：美術(shù)鑒賞徐悲鴻徐悲鴻院系：建筑工程學(xué)院專業(yè)：房地產(chǎn)經(jīng)營(yíng)與估價(jià)1101學(xué)號(hào)：1110430267姓名：寧慧日期：2012年11月2日6摘要：徐悲鴻的一生都獻(xiàn)給了藝術(shù)。他的作品體現(xiàn)了愛國(guó)主義和人道主義思想；中國(guó)畫則融西方藝術(shù)手法于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之中，別具一格。其留給后人的名畫數(shù)不勝數(shù)。本文著重介紹了他的《奴隸與獅》一、徐悲鴻簡(jiǎn)介??圖1圖2徐悲鴻1937年留法照片徐悲鴻照片徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），著名畫家，美術(shù)教育家。漢族，江蘇宜興人。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者。自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫。1912年17歲時(shí)便在宜興女子初

2、級(jí)師范等學(xué)校任圖畫教員。1916年入上海復(fù)旦大學(xué)法文系，半工半讀，并自修素描。先后留日、法，游歷西歐諸國(guó)，觀摹研究西方美術(shù)。1927年回國(guó)。長(zhǎng)期從事美術(shù)教育工作和油畫、國(guó)畫創(chuàng)作。先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、國(guó)立北平藝專校長(zhǎng)。1933年起先后在法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)、德國(guó)及蘇聯(lián)舉辦中國(guó)美術(shù)展覽及個(gè)人畫展。（如圖1）抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。后重返中央大學(xué)藝術(shù)系任教。中華人民共和國(guó)建立后中華人民共和國(guó)建立后任中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）主席、中央美術(shù)學(xué)院院

3、長(zhǎng)等職，為第一屆全國(guó)政協(xié)代表。1953年9月26日逝于北京。逝世后，北京建有徐悲鴻紀(jì)念館，集中保存展出其作品。表（1）徐悲鴻，6長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，教學(xué)上主張嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思想，培養(yǎng)了1大批美術(shù)人才。他對(duì)中國(guó)美術(shù)隊(duì)伍的建設(shè)和中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓越貢獻(xiàn)，無(wú)與倫比，影響深遠(yuǎn)。在繪畫上，徐悲鴻擅長(zhǎng)素描、油畫、中國(guó)畫。其素描多作人物、肖像，造型精練、準(zhǔn)確，注重線與面的結(jié)合；油畫長(zhǎng)于人物、風(fēng)景，作品體現(xiàn)了愛國(guó)主義和人道主義思想；中國(guó)畫則融西方藝術(shù)手法于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之中，別具一格。兼工人物、花鳥、走獸、山水，尤善畫馬。二、徐悲鴻與他的作品之一

4、徐悲鴻《奴隸與獅》鑒賞圖（3）奴隸與獅（1）作品相關(guān)《奴隸與獅》，油畫作品，左下簽題“甲子初秋，悲鴻”，著錄于北京徐悲鴻紀(jì)念館編《中國(guó)藝壇巨匠徐悲鴻》（北京出版社出版集團(tuán)北京美術(shù)攝影出版社2005年版，第53圖），收藏者稱,此為徐悲鴻1942年初自新加坡歸國(guó)時(shí)未能帶回的那批作品之一。這幅油畫創(chuàng)作于1924年，那是徐悲鴻油畫成熟的時(shí)期。此時(shí)的徐悲鴻已在西歐留學(xué)5載。他以法國(guó)畫壇名宿達(dá)仰為師，刻苦鉆研西方繪畫精華。這張高1.23米、寬1.53米的大幅油畫凝聚了當(dāng)時(shí)這位年輕畫家的全部心血，展現(xiàn)了他表現(xiàn)矛盾沖突的場(chǎng)面，刻畫人物、動(dòng)物內(nèi)心世界的高超技藝。（2）作

5、品背景61939年初,徐悲鴻帶著他的大量收藏踏上南洋之旅——包括1000多件自己的代表作（包括留學(xué)時(shí)期的素描和在歐洲各博物館的臨摹之作），歷年來(lái)搜集的中國(guó)古代繪畫作品、陶瓷、古玩、珍本印拓書刊，歷年來(lái)搜集的中國(guó)近代畫家如任伯年、齊白石、張大千、高劍父、高奇峰、陳樹人、趙少昂、吳作人、黃君璧、溥儒等人的作品數(shù)百幅（其中任伯年與齊白石的就有200多幅）。可想而知，這些“家當(dāng)”再加上旅居南洋的三年間的大量創(chuàng)作（這三年是徐悲鴻創(chuàng)作精力最旺盛和生活相對(duì)安穩(wěn)的時(shí)期），成為徐悲鴻在因突發(fā)的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)而“逃離”時(shí)的最大負(fù)擔(dān)。他不得不舍棄這“輜重”的大部分，將其托付給三

6、個(gè)朋友分三處存放，即黃曼士的百扇齋、鐘青海任校長(zhǎng)的崇文學(xué)校所在地羅弄泉的一口枯井中（其中包括幾十幅不易攜帶的油畫）、韓槐準(zhǔn)的愚趣園中一條山溝的山坡下（據(jù)說(shuō)有數(shù)百件藝術(shù)品）。1949年5月，徐悲鴻的學(xué)生陳曉楠過(guò)新加坡，將黃曼士和韓槐準(zhǔn)處的文物帶回，約幾十箱。但所有這些作品，都沒有確切的數(shù)字和目錄，這給收藏和鑒定留下了相當(dāng)大的想象和猜測(cè)空間——也許它是個(gè)永遠(yuǎn)的謎，但一定會(huì)以真真假假各種面貌在市場(chǎng)上出現(xiàn)，成為對(duì)我們鑒賞力和判斷力的考驗(yàn)。提到徐悲鴻畫獅，有一段饒有興趣的插曲，很能夠說(shuō)明這位畫家的作畫風(fēng)格。1921年，由于中國(guó)國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩不安，留學(xué)生學(xué)費(fèi)經(jīng)常被中

7、斷，為了節(jié)省開支，徐悲鴻前往了因在第一次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)敗而通貨膨脹、貨幣貶值的德國(guó)。當(dāng)時(shí)，持法郎在德國(guó)生活要更容易一些。畫家在德國(guó)的兩年中，每天都堅(jiān)持作畫達(dá)10小時(shí)。徐悲鴻自幼就酷愛畫動(dòng)物，特別喜愛畫馬和畫獅，表現(xiàn)它們崇尚自由、勇往直前的精神。每當(dāng)風(fēng)和日麗、又無(wú)模特時(shí)，徐悲鴻總是去柏林動(dòng)物園畫獅。那里的獅欄都是半圓形的，最利于畫家作速寫。他常常一畫就是一天，中間不進(jìn)飲食。他精細(xì)入微地研究獅子的骨骼結(jié)構(gòu)，聚精會(huì)神地觀察獅子的動(dòng)態(tài)、神情，敏銳、迅速地將它們準(zhǔn)確地記錄在速寫本上。正是通過(guò)成百上千幅的寫生，才能有《奴隸與獅》這樣的杰作誕生。徐悲鴻筆下的獅子身軀細(xì)

8、長(zhǎng)但不失威武，目光炯炯但并不懷有敵意。獅子有著仁慈、和善的君子之風(fēng)，與奴隸互幫互助，知恩圖報(bào)。