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《電影色彩藝術(shù)的美學(xué)特征研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、電影色彩藝術(shù)的美學(xué)特征研究1985年，法國(guó)盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館中放映了自己拍攝的無(wú)聲黑白短片，宣告了電影時(shí)代的到來(lái)。經(jīng)歷了四十年的黑白影片時(shí)代之后，美國(guó)導(dǎo)演羅本馬莫里安于1935年推出了世界上第一部彩色影片《浮華世界》，電影藝術(shù)從此走向了繽紛絢麗的彩色世界。隨著人們對(duì)色彩藝術(shù)的理解不斷加深，色彩在電影中的作用不再局限于對(duì)背景和服裝的修飾，而是逐步擴(kuò)大到各個(gè)領(lǐng)域，包括表露人物的情緒、刻繪場(chǎng)面特征，等等。攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話，可以看做對(duì)上述現(xiàn)象的一種有力闡釋：色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們
2、使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。不同的色彩具有不同的文化意味和社會(huì)內(nèi)涵，因而色彩在電影創(chuàng)作中擔(dān)此重任便是再自然不過(guò)的事情了。我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀也持有類似的看法，他認(rèn)為在電影視覺(jué)元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。由此可見(jiàn)，對(duì)色彩藝術(shù)的準(zhǔn)確把握以及成功運(yùn)用是增強(qiáng)電影視覺(jué)效果、引起觀眾共鳴的最重要因素，同時(shí)也是成就一部電影的最根本也是最基礎(chǔ)的要求。一、文化之美色彩的文化內(nèi)涵色彩是一門感知的藝術(shù)，更是一門文化的藝術(shù)，不同的色彩具有不同的文化內(nèi)涵，能夠傳達(dá)出不同的文化意蘊(yùn)。
3、從感知層面來(lái)看，按照視覺(jué)與溫度之間的感受和聯(lián)想維度，色彩可以分為冷暖兩種色系。冷色系以藍(lán)色、紫色、黑色、灰色為代表，可使人們聯(lián)想到冰、水、冷墻、寒夜、蔭涼等意象，帶給人們寒冷和陰郁之感。暖色系則以紅色、橙色、黃色、綠色為典型，通常會(huì)使人們聯(lián)想到火焰、陽(yáng)光、沙灘、土地等意象，帶給人們溫暖和繁榮之感。當(dāng)然，冷暖色系之間的界限并不是絕對(duì)的，那些處于過(guò)渡帶上的顏色被統(tǒng)稱為溫色系，在意象傳達(dá)和聯(lián)想感知方面一般只具有中規(guī)中矩的效果，在電影中雖然常用，但并不作突出刻繪。從文化層面來(lái)看，冷色系的內(nèi)涵是寧?kù)o、深沉、退避、壓
4、抑和收縮，在電影中常常伴隨著黑暗、邪惡、抑郁的場(chǎng)景出現(xiàn)，旨在讓觀眾產(chǎn)生毛骨悚然、不寒而栗的感受。暖色系的內(nèi)涵是興奮、活躍、突出、張揚(yáng)和擴(kuò)散，在電影中往往與溫暖、美好、幸福的情節(jié)一同躍入銀屏，意欲讓觀眾跟隨劇中人物體會(huì)到那種溫馨美滿、積極高昂的心情。許多電影導(dǎo)演基于對(duì)色彩文化內(nèi)涵的熟練掌握，用不同的意象去詮釋各樣的場(chǎng)景，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，也鑄就了影片的成功之路。例如，由日本導(dǎo)演山田洋次執(zhí)導(dǎo)的著名電影《幸福的黃手帕》，其靈感就是對(duì)色彩藝術(shù)的深入把握。黃色是暖色系中最突出的一種，在日本文化中有幸福愛(ài)情的寓意
5、。盡管影片中并未大量使用這一色彩作背景渲染，但整部電影情節(jié)都是圍繞黃手帕這一意象展開(kāi)的，其中的文化意蘊(yùn)也便深深地植入于觀眾的腦海中了。影片中，黃手帕作為一種理想而存在，觀眾并不能直觀地看到它，而只能通過(guò)對(duì)這一暖色與幸福愛(ài)情之間的文化聯(lián)想去感知。主人公島勇作一直都在尋找著他心愛(ài)的黃手帕，他能否找到、何時(shí)找到對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都是個(gè)謎，直到結(jié)尾處黃手帕才終于映入島勇作的眼簾，觀眾此刻與他一道屏息凝神地望著在風(fēng)中飛舞的黃手帕，幸福之感油然而生。以暖色調(diào)凸顯溫情文化的電影為數(shù)眾多，以冷色調(diào)表現(xiàn)陰郁情感的電影也十分常見(jiàn)，由
6、張藝謀導(dǎo)演的《英雄》就是一例。該影片講述了無(wú)名刺殺秦王最終放棄，但最后也難逃被處死的命運(yùn)的故事。在電影配色中，張藝謀以黑色作為主要基調(diào)服飾、戰(zhàn)場(chǎng)、軍隊(duì)都是黑壓壓的一片，就連本應(yīng)金碧輝煌的皇宮都沉浸在黑色的世界之中。黑色的文化內(nèi)涵是悲傷、恐懼、黑暗、壓抑，很多時(shí)候也是死亡的代名詞。這種色調(diào)的選擇將主人公無(wú)名因面臨決戰(zhàn)和死亡而產(chǎn)生的沉重壓抑感真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾有如身臨其境，能夠真切地感受到主人公的憂傷和絕望，也會(huì)不由自主地產(chǎn)生一種壓抑和畏懼之感。色彩的文化傳達(dá)不僅渲染了影片氣氛，推動(dòng)了電影劇情的發(fā)展，還
7、把觀眾和情節(jié)緊密地聯(lián)系在一起，達(dá)到強(qiáng)烈的共鳴效果。二、傳情之美色彩的表達(dá)藝術(shù)所謂傳情，是指?jìng)鬟_(dá)作品人物的內(nèi)心感情，外化人物的內(nèi)在世界。色彩作為一種平常至極、簡(jiǎn)單至極的物理現(xiàn)象，本身并不具有生命和靈魂。不過(guò)，一旦它與人的感知經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，便會(huì)在聯(lián)想和審美的基礎(chǔ)上喚起人們的不同情緒。現(xiàn)代的電影制作中普遍借用色彩的這一特征，用色彩與人類經(jīng)驗(yàn)的碰撞去傳達(dá)不同的情感，將客觀的、無(wú)生命的色彩主觀化、活力化，成為傳情達(dá)意的重要主體。阿恩海姆在《色彩論》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：色彩能夠有力地表達(dá)情感，不同的色彩會(huì)表達(dá)出不同的情緒內(nèi)涵。
8、這正體現(xiàn)了色彩的表達(dá)藝術(shù)和傳情效果。影片《簡(jiǎn)愛(ài)》是用色彩傳情的一個(gè)經(jīng)典范例。在電影中，簡(jiǎn)愛(ài)起初都是穿著深褐色或黑色的衣服出現(xiàn)的，但當(dāng)她感受到羅切斯特先生對(duì)她的濃濃愛(ài)意時(shí)，她便換上了以素花裝飾的柔白色連衣裙，身后的背景則是日光普照的蔥綠草地與樹(shù)藤，充滿了溫暖與朝氣，簡(jiǎn)愛(ài)愉悅的心情也得到了淋漓盡致地外化。然而，當(dāng)她后來(lái)得知羅切斯特先生不辭而別，并極有可能與一位貴夫人結(jié)婚的消息時(shí)，她又換回了以往的褐色衣服。此時(shí)，色彩的更換與色彩之間
