視頻藝術(shù)與dv

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1、第二節(jié)編劇、劇本第三節(jié)導演第一節(jié)創(chuàng)作概念第二章:視頻藝術(shù)創(chuàng)作第四節(jié)表演第五節(jié)攝像、攝影第一節(jié)創(chuàng)作概念一.視頻藝術(shù)創(chuàng)作的概念視頻藝術(shù)創(chuàng)作是指藝術(shù)實現(xiàn)其完整性的全部過程。以視頻藝術(shù)的典型代表影視藝術(shù)為例，其現(xiàn)代創(chuàng)作包含從構(gòu)思策劃到劇本寫作、導演操作、表演創(chuàng)作、剪輯等多環(huán)節(jié)創(chuàng)作的綜合所指。二.創(chuàng)作要素和核心在視頻藝術(shù)的創(chuàng)作中，各個創(chuàng)作環(huán)節(jié)之間是密切聯(lián)系又相對有獨立特色的，所以，視頻藝術(shù)是綜合藝術(shù)。以影視藝術(shù)為例來看，從策劃、編劇、導演、攝影、表演、音樂、錄音、美術(shù)、剪輯，到洗印、發(fā)行放映等，是一個工業(yè)流程式的創(chuàng)作過程

2、，每個步驟都不可缺少。一.編劇的概念編劇是在電影、電視的創(chuàng)作過程中，用文學手段為要拍攝的作品繪制藍圖的藝術(shù)勞動創(chuàng)造過程，即為制作電影、電視而進行的文學創(chuàng)作和創(chuàng)造者。編劇是隨著影視的發(fā)展而產(chǎn)生并發(fā)展起來的，它是影視藝術(shù)與文學藝術(shù)綜合的產(chǎn)物。第二節(jié)編劇分鏡頭稿本就是將原始的文字材料設計劃分為一個個小的分鏡頭，鏡頭是構(gòu)成畫面語言的基本單位，把若干鏡頭合乎邏輯，有節(jié)奏的組接起來就可以構(gòu)成完整的視覺形象。分鏡頭稿本是拍攝制作的藍圖和依據(jù)，是對文字材料應用影視畫面語言進行再創(chuàng)作的過程。編劇者（劇作家）創(chuàng)作的文字稿本就是劇本

3、?！锞巹?★劇本？★分鏡頭稿本？分鏡頭稿本示例境號景別技巧時間(s)畫面內(nèi)容解說詞音樂效果14片頭：第四小組制作2全

4、近迭1電腦主機和各部件的圖片這是一臺電腦主機,……3全4迭出現(xiàn)問號它們是怎么樣安裝上去的呢?4全切5出現(xiàn)機箱首先,將電腦的機箱外殼取下來.5全切7出現(xiàn)5寸固定架標志這個是5寸固定架,可安裝光驅(qū)和5寸硬盤等6全切7出現(xiàn)電源固定架標志這個是電源固定架,用來固定電源劇本的分類：一.從影視劇作樣式看，劇作可分為喜劇劇作、悲劇劇作、鬧劇劇作、正劇劇作等。喜劇的典型代表：《十全九美》、《修女也瘋狂》、《我愛

5、我家》等。悲劇劇本代表作如：《霸王別姬》、《魂斷藍橋》、《活著》等?！队赫醭?、《大宅門》、《生死抉擇》、《公安局長》等則屬于正劇。《大話西游》、《東成西就》、《逃學威龍》等無厘頭之作則屬于鬧劇。二.以風格而言，劇作可分為小說式劇作、詩式劇作、散文式劇作、哲理式劇作、心理式劇作等。小說式劇作注重人物性格的刻畫，注重反映社會的廣度和深度，許多由小說改編的電影都具有這種特點，如《冷山》、《牧馬人》、《亂世佳人》等。詩式劇作主要有詩的表現(xiàn)特點，注重感情的表現(xiàn)和營造意境，結(jié)構(gòu)上跳躍流動著情緒等，如《雁南飛》、《一個和

6、八個》等。散文式劇作則采用非連續(xù)的段落塊面，在某種意念的聯(lián)結(jié)下，組成完整形象，如《孫中山》、《黃土地》、《城南舊事》等。從內(nèi)容題材上進行分類，劇作還可以分為城市題材，農(nóng)村題材，工業(yè)題材、歷史題材、現(xiàn)代題材、重大題材、普通題材、戰(zhàn)爭題材、偵探題材、愛情題材、青春題材、家庭倫理題材等?？傊含F(xiàn)代劇本根據(jù)不同的分類方法可以分為不同的類型。第三節(jié)導演一.導演要素影視導演的主要任務是把影視文學劇本的文字形象通過電影的蒙太奇手段轉(zhuǎn)化為視覺和聽覺結(jié)合的銀幕形象。導演是劇組的總負責人和領(lǐng)導者，掌握著創(chuàng)作的領(lǐng)導權(quán)和指揮權(quán)，是集體

7、創(chuàng)作的核心。1.選擇劇本2.選擇演員3.向劇組人員講解導演闡述4.選擇拍攝場地5.創(chuàng)作分鏡頭劇本6.現(xiàn)場拍攝7.后期制作（一）導演創(chuàng)作流程及其制作(二).導演構(gòu)思導演構(gòu)思就是導演把未來的影片內(nèi)容和形式進行總設計，通過影視語言對影視劇本做出形象而生動的闡釋。一般來說，導演構(gòu)思包括：1.確定和把握電影的主題思想。2.導演構(gòu)思根據(jù)劇中人物形象的塑造需要進行設想和調(diào)整。3.要注重各種造型藝術(shù)手段的運用。4.必須確立影片的敘事結(jié)構(gòu)和風格樣式。二.導演作用(一).導演決定著電影的主題(二).導演決定著電影的創(chuàng)作風格(三).

8、導演決定著一部電影的視聽語言(四).演員的表演和后期制作中也可見導演的地位和價值第四節(jié)表演一.影視表演的特點(一).條件要求1.演員的自身生理條件：如“上鏡”、接近片中的角色等。2.演員的表演水平，如：表演必須自然真實等。影視表演有自身的規(guī)律，主要包括：1.片段性2.可重復性3.鏡頭感(二).表演特性二.表演派別與理論(一).劃分類別1.按功能作用可劃分為：群眾演員、普通演員、主要演員。2。按照演員的表演風格，影視表演可以劃分為：“演技”與“本色”兩大派別。3.演員還有職業(yè)與非職業(yè)之分。時至今日，影視表演理論的

9、建樹甚少，其主流理論仍然沿用戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的兩種理論.1.斯坦尼斯拉夫斯基表演理論的核心觀點是：“每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色中?！逼鋬?yōu)點在于塑造人物的深刻和真實，缺點則主要是需要大量體驗和排演的時間.(二).表演理論2.布萊希特表演理論的核心觀點是“陌生化效果”，亦稱“間離效果。也就是說最引起人們關(guān)注的事物往往是人們覺得既陌生又能夠加以認識的事務，