舊瓶裝新酒-從舊好萊塢到新好萊塢的蛻變

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1、舊瓶裝新酒:從舊好萊塢到新好萊塢的蛻變摘要:新現(xiàn)實(shí)主義是西方現(xiàn)代電影流派之一。多以真人真事為題材,描繪法西斯統(tǒng)治給意大利普通人民帶來(lái)的災(zāi)難。這一系列的堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義的美學(xué)原則和方法,使意大利電影拋開(kāi)了過(guò)去那種浮夸的形式,轉(zhuǎn)向了真實(shí)的社會(huì)生活內(nèi)容,對(duì)于世界電影藝術(shù)朝著更加切近生活的方向邁進(jìn),產(chǎn)生了深刻的影響。美國(guó)好萊塢電影在二戰(zhàn)后出現(xiàn)了一個(gè)低谷期,但是在經(jīng)歷國(guó)內(nèi)一系列運(yùn)動(dòng)和歐洲電影的影響下后,又很快完成了歷史性蛻變,由舊好萊塢轉(zhuǎn)為新好萊塢,迎來(lái)又一個(gè)輝煌時(shí)期。在這個(gè)蛻變的過(guò)程中,受到了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的

2、深刻影響,當(dāng)然也促成了其最終的蛻變。　　關(guān)鍵詞:新現(xiàn)實(shí)主義;新好萊塢;蛻變;影響　　新現(xiàn)實(shí)主義是西方現(xiàn)代電影流派之一。受19世紀(jì)末作家維爾加所編導(dǎo)的“真實(shí)主義”文藝運(yùn)動(dòng)影響,是批判現(xiàn)實(shí)主義在特定條件下的發(fā)展。多以真人真事為題材,描繪法西斯統(tǒng)治給意大利普通人民帶來(lái)的災(zāi)難。表現(xiàn)方法上注重平凡景象細(xì)節(jié),多用實(shí)景和非職業(yè)演員,以紀(jì)實(shí)性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。首部影片是《羅馬--不設(shè)防的城市》。(1945),代表作有《偷自行車(chē)的人》(1948),《橄欖樹(shù)下無(wú)和平》(1952)等。1這一電影學(xué)派在內(nèi)容、題材方面

3、有著明顯的社會(huì)性。其次是它力求場(chǎng)景的逼真感,幾乎所有的新現(xiàn)實(shí)主義影片都是把攝影機(jī)搬到實(shí)地去?！　⌒潞萌R塢電影的轉(zhuǎn)變,雖然是“舊瓶裝新酒”,但確然給人“耳目一新”的感覺(jué)。在這些新的變化中,總是能在雪鴻泥沼中尋找到新現(xiàn)實(shí)主義對(duì)其的影響?！　∈紫仁谴竽懙赝黄苽鹘y(tǒng)價(jià)值的觀念　　經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開(kāi)情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ),故事情節(jié)充滿戲劇的沖突,故事結(jié)構(gòu)完整封閉,故事發(fā)展主次遞進(jìn)直到結(jié)尾的高潮并總離不開(kāi)“好萊塢”式的大團(tuán)圓結(jié)局,如《卡薩布蘭卡》和《一夜風(fēng)流》。在戲劇化故事情節(jié)結(jié)構(gòu)模式確立以后

4、,好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象呈類(lèi)型化的傾向。根據(jù)戲劇沖突原則,人物形象被確立為正反兩個(gè)陣營(yíng),正面人物和反面人物。例如西部片總有代表正義和法律的警長(zhǎng)及貪婪野蠻的印第安人,警匪片有司法和犯罪的對(duì)峙2?！　⌒潞萌R塢經(jīng)過(guò)意大利新現(xiàn)實(shí)主義洗禮后,人們的思想更加開(kāi)放,價(jià)值觀念有了很大的變化,出現(xiàn)了一系列反文化的主人公形象。例如《逍遙的騎士》、《像我們一樣的賊》等影片中,主人公并非不近人情的壞蛋。相反,他們善良、富有同情心。新好萊塢電影在人物情節(jié)的關(guān)系上,使人物不再隸屬于情節(jié)而是從情節(jié)突出人物。如科波拉的《現(xiàn)代啟示

5、錄》,情節(jié)的發(fā)展實(shí)際上是主人公一步步走向瘋狂的進(jìn)程。影片給人的震撼不是情節(jié)是否有懸念性,而是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人的異化和異化的人:奉命殺死了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)狂人的中尉卻在經(jīng)歷了種種事件后變成了另一個(gè)狂人?！　　段缫古＠伞愤@部電影真實(shí)而生動(dòng)地展示了紐約的罪惡,變現(xiàn)了貧困角落的悲切凄涼和下等人群生活的困苦。片中的結(jié)尾:拉措死在座位上,喬抱著拉錯(cuò)的尸體,痛苦而無(wú)望的看著窗外的景色……3這一幕也引起我們的反思。這些影片不論在價(jià)值觀念還是視聽(tīng)語(yǔ)言上都與傳統(tǒng)的電影有很大的區(qū)別。這些也正是新現(xiàn)實(shí)主義“把攝影機(jī)扛到街上去”口

6、號(hào)的影響?！　∑浯问请娪罢Z(yǔ)言的演變　　在電影語(yǔ)言方面,好萊塢的第一個(gè)重大變化是對(duì)影片真實(shí)性的追求,尤其是在電影語(yǔ)言的運(yùn)用上,它打破了傳統(tǒng)的時(shí)空連續(xù)性和多年一貫制的平鋪直敘的情節(jié)因果線式連接,借鑒歐洲電影的藝術(shù)手法,在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、聲音以及剪輯技巧方面都有了新的變化。新的攝像語(yǔ)言強(qiáng)化了視覺(jué)上的沖擊力,使畫(huà)面更具藝術(shù)效果,而隱喻和象征手法的運(yùn)用則從另一方面為電影增加了哲理內(nèi)涵,從而也使影片更具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格特征?！　〔煌谂f好萊塢美輪美奐的“完美用光”,自然光照明在新好萊塢中被廣泛應(yīng)用,并最終成為主流,攝影

7、機(jī)也更加靈活。這一代年輕的攝影師,把握著“解放”了的攝影機(jī),徘徊在城市的深處,游蕩在公路上、鄉(xiāng)村中。正是由于攝影機(jī)的“解放”,使得這一時(shí)期的攝影藝術(shù)在用光上、構(gòu)圖上產(chǎn)生了同舊好萊塢時(shí)代攝影藝術(shù)的根本不同,完成了由“戲劇光效”向“自然光效”,從“攝影構(gòu)圖”到“運(yùn)動(dòng)取景”的轉(zhuǎn)變。4影片《逍遙騎士》的絕大多數(shù)場(chǎng)景是在公路上,攝影師將大自然的壯麗景觀以及豐富的光影變化盡收眼底,充分表達(dá)了自然光效的魅力。最有意義的是,我們?cè)谶@些鏡頭中看到:攝影師對(duì)這種觀影變化的捕捉蘊(yùn)含著主動(dòng)地思想理念,它能生動(dòng)地表達(dá)出對(duì)自由

8、的贊美。還有一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)的突破是在音響的運(yùn)用上。好萊塢的配樂(lè)目的是為了加強(qiáng)某場(chǎng)戲的情感力量,大多是無(wú)聲源　　2引自:黃琳《西方電影理論及流派概論》重慶:重慶大學(xué)出版社,2008.7第229頁(yè)　　3引自:黃琳《西方電影理論及流派概論》重慶:重慶大學(xué)出版社,2008.7第230頁(yè)　　4引自范志忠《世界電影思潮》杭州:浙江大學(xué)出版社2004,9第230頁(yè)　　5引自:黃琳《西方電影理論及流派概論》重慶:重慶大學(xué)出版社,2008.7第233頁(yè)　　6引自:《電影理論論文選》(C)北