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《從歐洲到好萊塢,從國族到世界PPT課件》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在教育資源-天天文庫。
1、第二節(jié)從歐洲到好萊塢，從國族到世界——以德國電影為例一、戰(zhàn)前的德國電影直到一戰(zhàn)后的1920年前后，德國電影才開始在世界范圍內引起重視。戰(zhàn)前，世界電影最具影響力的制作地是意大利、法國、瑞典、丹麥、英國。德國在電影制作方面的影響甚小，其國內電影市場也長期被丹麥、瑞典、法國和美國電影所控制。1913年，德國戰(zhàn)前最重要的導演保羅·韋格納拍攝了《布拉格的大學生》，影片采取早期電影的超現實路線，描繪只有在電影中才看似真實事件，使用特技手段，有如法國的梅里愛。與梅里愛利用魔術和特技表達天真爛漫的幻想所不同，德國人則證明了邪惡的魔法和人類邪惡兇殘的本性?！恫祭翊?/p>
2、學生》講述的是，大學生同魔鬼簽訂協約，用自己的鏡中像交換婚姻和財富。他因此成功的同一位伯爵夫人戀愛，并變得富有。伯爵夫人的其他追求者因此要求同他決斗。他的鏡像因為魔鬼的誘惑獲得生命并代替他參加決斗。鏡像違背他的諾言將對方殺死。他因此名聲掃地，但他無法證明自己的清白。在走投無路的情況下，他向自己的鏡中像開槍，但子彈卻射殺了他自己。魔鬼出現了，將協約撕毀，紙片落下，覆蓋了他的尸體?！恫祭竦拇髮W生》成為了德國電影“心魔”主題的源頭，控制自己的敵人不是別人而正是自己，是自身的雙重性導致的自我的迷失。德國電影學者克拉考爾認為，這同德國資產階級的地位相關，德
3、國不像法國和英國成功的進行了資產階級革命。資產階級在德國一方面要反對封建帝國的統治者，另一方面又同帝國統治者一樣需要面對工人階層的反對，資產階級同他們自己所反對的統治者是一體的，共同構成了德國的統治階層，但是二元分立的矛盾卻難以解決。同時，影像表達內心而非外部現實世界，也成為了德國電影的另一個主要特征。兩部電影的主角皆因為特殊出身而同周遭不和，繼而導致了心理變態(tài)。德國哲學家舍勒認為，德國人本身就像是侏儒，由于資產階級革命的失敗，他們從未真正建立起民主社會。由于歷史發(fā)展進程對資產階級不利，他們本身就具有一種自卑情結。資產階級渴望斗爭，但是自身和統治階
4、層是一體的，并且自身地位并不穩(wěn)固，因而又懼怕斗爭。在主人賦予的生命前提下，卑下屈從和仇恨暴力共同組成了影片主角的性格，這是毀滅欲和施虐狂的混合。克拉考爾認為，這不僅證實了德國中產階級在社會危急關頭對加強其自主性的渴望，也同時證實了其在孤立中對尊嚴的渴望。二、烏發(fā)電影公司（UFA）在第一次世界大戰(zhàn)期間，電影所具有的強大的宣傳作用引起了德國高層的重視。領導層認為要抵抗美國、法國的反德電影必須要有一個實力強大的機構，因而由國家牽頭合并了當時主要的電影公司成立了（UniversumFiilmA.G）簡稱“UFA”。戰(zhàn)時，國家持有烏發(fā)公司三分之一的股份。公司
5、的主要作用就是宣傳。戰(zhàn)后，因為經濟和政治的變革，烏發(fā)的股份由德意志銀行操控。因為基本上是一個國家級的電影公司，所以烏發(fā)公司不存在國內競爭，因此，公司團結了德國最好的導演、演員以及技術人員，并且，即使在戰(zhàn)后德國民眾最為貧窮、通貨膨脹及其嚴重的情況下，烏發(fā)仍然能夠投資大型制作。同時，和好萊塢所發(fā)展起來的明星制不同，烏發(fā)公司的演員和技術人員接受的是集中式的批量訓練。此外，因為是部分國有性質的，德國電影業(yè)的人員幾乎是軍事化服從的，這在布景、美工、大場面操控等方面取得了相當的優(yōu)勢。烏發(fā)公司的這些特點給德國電影的發(fā)展提供了很大的空間，也使戰(zhàn)后的德國電影業(yè)成為世
6、界上最具創(chuàng)造力和影響力的。三、戰(zhàn)后德國電影戰(zhàn)后德國民眾被饑餓、騷亂、失業(yè)嚴重的通貨膨脹所困擾。但是電影業(yè)卻飛速發(fā)展，人們涌入影院尋求娛樂、安慰或刺激以求放松。電影史上另一個相似的時期是美國30年代經濟大蕭條時期，好萊塢迎來了自己的黃金時代。戰(zhàn)后初期，德國政治動蕩，人民代表會議取消了電影審查，結果導致德國當時最為流行的電影是色情片。例如影片《少女和男人們》被炒作成“一部熱辣的影片：少女將青春縱情在男人們的懷中，感懷失去的純真，香消色殞。”這樣的影片極大的吸引了復員軍人（他們不適應生活，生活排斥他們），失業(yè)者，以及在戰(zhàn)爭期間如雜草般成長起來的年輕人，有
7、權勢的人也喜好這樣的刺激，只不過會避免在這樣的場合被別人看見。性愛電影的流行在某種程度上說明了戰(zhàn)后的德國民眾并不愿積極的投入到布爾什維克針對魏瑪共和國進行的革命之中?？v情聲色成了消除內心失敗感的嘗試。事實上，一種悲傷的氣氛籠罩著性愛片。直到1920年5月，德國恢復電影檢查制度。戰(zhàn)后盛行的另外兩類影片分別是場面宏大的歷史劇和喜劇。這些電影中最重要的導演是劉別謙，他最著名的電影是《杜·巴里夫人》，影片涉及到法國大革命和攻克巴士底獄。從歷史劇的角度來看，電影曲解了歷史，影片不涉及革命事件的經濟、社會問題而將它們表現成簡單的心理沖突。德國當時的歷史劇影片雖
8、然扭曲歷史引起了法國人的強烈反感，卻因為其宏大場面的表現力，拍攝時的操控力而引起了美國人的重視。美國人對于劉別謙的攝影機鏡
