從歐洲到好萊塢,從國族到世界PPT課件

《從歐洲到好萊塢,從國族到世界PPT課件》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、第二節(jié)從歐洲到好萊塢，從國族到世界——以德國電影為例一、戰(zhàn)前的德國電影直到一戰(zhàn)后的1920年前后，德國電影才開始在世界范圍內(nèi)引起重視。戰(zhàn)前，世界電影最具影響力的制作地是意大利、法國、瑞典、丹麥、英國。德國在電影制作方面的影響甚小，其國內(nèi)電影市場也長期被丹麥、瑞典、法國和美國電影所控制。1913年，德國戰(zhàn)前最重要的導(dǎo)演保羅·韋格納拍攝了《布拉格的大學(xué)生》，影片采取早期電影的超現(xiàn)實路線，描繪只有在電影中才看似真實事件，使用特技手段，有如法國的梅里愛。與梅里愛利用魔術(shù)和特技表達(dá)天真爛漫的幻想所不同，德國人則證明了邪惡的魔法和人類邪惡兇殘的本性?！恫祭翊?/p>

2、學(xué)生》講述的是，大學(xué)生同魔鬼簽訂協(xié)約，用自己的鏡中像交換婚姻和財富。他因此成功的同一位伯爵夫人戀愛，并變得富有。伯爵夫人的其他追求者因此要求同他決斗。他的鏡像因為魔鬼的誘惑獲得生命并代替他參加決斗。鏡像違背他的諾言將對方殺死。他因此名聲掃地，但他無法證明自己的清白。在走投無路的情況下，他向自己的鏡中像開槍，但子彈卻射殺了他自己。魔鬼出現(xiàn)了，將協(xié)約撕毀，紙片落下，覆蓋了他的尸體?！恫祭竦拇髮W(xué)生》成為了德國電影“心魔”主題的源頭，控制自己的敵人不是別人而正是自己，是自身的雙重性導(dǎo)致的自我的迷失。德國電影學(xué)者克拉考爾認(rèn)為，這同德國資產(chǎn)階級的地位相關(guān)，德

3、國不像法國和英國成功的進(jìn)行了資產(chǎn)階級革命。資產(chǎn)階級在德國一方面要反對封建帝國的統(tǒng)治者，另一方面又同帝國統(tǒng)治者一樣需要面對工人階層的反對，資產(chǎn)階級同他們自己所反對的統(tǒng)治者是一體的，共同構(gòu)成了德國的統(tǒng)治階層，但是二元分立的矛盾卻難以解決。同時，影像表達(dá)內(nèi)心而非外部現(xiàn)實世界，也成為了德國電影的另一個主要特征。兩部電影的主角皆因為特殊出身而同周遭不和，繼而導(dǎo)致了心理變態(tài)。德國哲學(xué)家舍勒認(rèn)為，德國人本身就像是侏儒，由于資產(chǎn)階級革命的失敗，他們從未真正建立起民主社會。由于歷史發(fā)展進(jìn)程對資產(chǎn)階級不利，他們本身就具有一種自卑情結(jié)。資產(chǎn)階級渴望斗爭，但是自身和統(tǒng)治階

4、層是一體的，并且自身地位并不穩(wěn)固，因而又懼怕斗爭。在主人賦予的生命前提下，卑下屈從和仇恨暴力共同組成了影片主角的性格，這是毀滅欲和施虐狂的混合?？死紶栒J(rèn)為，這不僅證實了德國中產(chǎn)階級在社會危急關(guān)頭對加強(qiáng)其自主性的渴望，也同時證實了其在孤立中對尊嚴(yán)的渴望。二、烏發(fā)電影公司（UFA）在第一次世界大戰(zhàn)期間，電影所具有的強(qiáng)大的宣傳作用引起了德國高層的重視。領(lǐng)導(dǎo)層認(rèn)為要抵抗美國、法國的反德電影必須要有一個實力強(qiáng)大的機(jī)構(gòu)，因而由國家牽頭合并了當(dāng)時主要的電影公司成立了（UniversumFiilmA.G）簡稱“UFA”。戰(zhàn)時，國家持有烏發(fā)公司三分之一的股份。公司

5、的主要作用就是宣傳。戰(zhàn)后，因為經(jīng)濟(jì)和政治的變革，烏發(fā)的股份由德意志銀行操控。因為基本上是一個國家級的電影公司，所以烏發(fā)公司不存在國內(nèi)競爭，因此，公司團(tuán)結(jié)了德國最好的導(dǎo)演、演員以及技術(shù)人員，并且，即使在戰(zhàn)后德國民眾最為貧窮、通貨膨脹及其嚴(yán)重的情況下，烏發(fā)仍然能夠投資大型制作。同時，和好萊塢所發(fā)展起來的明星制不同，烏發(fā)公司的演員和技術(shù)人員接受的是集中式的批量訓(xùn)練。此外，因為是部分國有性質(zhì)的，德國電影業(yè)的人員幾乎是軍事化服從的，這在布景、美工、大場面操控等方面取得了相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢。烏發(fā)公司的這些特點(diǎn)給德國電影的發(fā)展提供了很大的空間，也使戰(zhàn)后的德國電影業(yè)成為世

6、界上最具創(chuàng)造力和影響力的。三、戰(zhàn)后德國電影戰(zhàn)后德國民眾被饑餓、騷亂、失業(yè)嚴(yán)重的通貨膨脹所困擾。但是電影業(yè)卻飛速發(fā)展，人們涌入影院尋求娛樂、安慰或刺激以求放松。電影史上另一個相似的時期是美國30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，好萊塢迎來了自己的黃金時代。戰(zhàn)后初期，德國政治動蕩，人民代表會議取消了電影審查，結(jié)果導(dǎo)致德國當(dāng)時最為流行的電影是色情片。例如影片《少女和男人們》被炒作成“一部熱辣的影片：少女將青春縱情在男人們的懷中，感懷失去的純真，香消色殞。”這樣的影片極大的吸引了復(fù)員軍人（他們不適應(yīng)生活，生活排斥他們），失業(yè)者，以及在戰(zhàn)爭期間如雜草般成長起來的年輕人，有

7、權(quán)勢的人也喜好這樣的刺激，只不過會避免在這樣的場合被別人看見。性愛電影的流行在某種程度上說明了戰(zhàn)后的德國民眾并不愿積極的投入到布爾什維克針對魏瑪共和國進(jìn)行的革命之中。縱情聲色成了消除內(nèi)心失敗感的嘗試。事實上，一種悲傷的氣氛籠罩著性愛片。直到1920年5月，德國恢復(fù)電影檢查制度。戰(zhàn)后盛行的另外兩類影片分別是場面宏大的歷史劇和喜劇。這些電影中最重要的導(dǎo)演是劉別謙，他最著名的電影是《杜·巴里夫人》，影片涉及到法國大革命和攻克巴士底獄。從歷史劇的角度來看，電影曲解了歷史，影片不涉及革命事件的經(jīng)濟(jì)、社會問題而將它們表現(xiàn)成簡單的心理沖突。德國當(dāng)時的歷史劇影片雖

8、然扭曲歷史引起了法國人的強(qiáng)烈反感，卻因為其宏大場面的表現(xiàn)力，拍攝時的操控力而引起了美國人的重視。美國人對于劉別謙的攝影機(jī)鏡