好萊塢電影劇本寫作問題

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1、好萊塢電影劇本的寫作問題好萊塢電影劇本的寫作問題我所擔(dān)心的好萊塢電影入侵我國(guó)電影市場(chǎng)（不久的將來就輪到電視市場(chǎng)）終于成為事實(shí)。我國(guó)商業(yè)發(fā)行放映網(wǎng)系統(tǒng)為了自己的生存，最終只能引進(jìn)好萊塢電影兒來解決問題了。理由也很簡(jiǎn)單，倒不是他們不想維護(hù)自己的民族電影事業(yè)，而是觀眾喜歡看好萊塢電影兒，或者把話說白了，是我們的觀眾現(xiàn)在不喜歡看國(guó)產(chǎn)片。要知道，好萊塢電影兒始終虎視耽耽地盯著中國(guó)這個(gè)號(hào)稱擁有上百億觀眾人次的電影市場(chǎng)。我可以把大革文化命運(yùn)動(dòng)結(jié)束之后，好萊塢電影兒在中國(guó)電影市場(chǎng)上的動(dòng)向的來朧去脈，說得一清二楚（此處從略），因?yàn)槲以缇驮谟^察它了。反對(duì)把好萊塢電影兒主動(dòng)地引進(jìn)我國(guó)市

2、場(chǎng)，這是對(duì)的。但是還存在問題的另一面。那就是為什么好萊塢電影兒終于闖了進(jìn)來？有沒有我們自身的問題呢？我看不僅有，而且很嚴(yán)重。那就是，我們抵御不住好萊塢電影兒。有人把這個(gè)問題歸之于，好萊塢有錢，可以拍大制作的鉅片。但是，為什么在1949年前的上海，上海的首輪影院都掌握在美國(guó)八大電影公司手里的時(shí)候，我們的國(guó)產(chǎn)片依然享有相當(dāng)大的一批觀眾呢？中國(guó)觀眾喜歡看中國(guó)影片，這是規(guī)律。但是當(dāng)國(guó)產(chǎn)片不好看的時(shí)候，觀眾也就自然轉(zhuǎn)向外國(guó)影片了。耐人尋味的是，七、八年前，我國(guó)電視臺(tái)把當(dāng)年好萊塢電影兒用來和電視相抗衡并以失敗告終的那一批影片（主要是早已經(jīng)不在美國(guó)電影院放映的西奈馬斯科甫寬銀幕

3、影片)來和我們電影院的國(guó)產(chǎn)影片抗衡s，（好萊塢在花錢培養(yǎng)它的潛在的中國(guó)觀眾，）而今我國(guó)的電影院又用十大鉅片來把電視臺(tái)已經(jīng)為好萊塢電影兒培養(yǎng)好味口的觀眾再爭(zhēng)取回到電影院來，（當(dāng)然，我們的電影雜志的功勞也不小，也出了不少力氣，理應(yīng)得個(gè)什么金像獎(jiǎng)之類的東西。）真是莫大的諷剌。抵制不是辦法，需要的是競(jìng)爭(zhēng)。爭(zhēng)觀眾。要競(jìng)爭(zhēng)，就得有爭(zhēng)觀眾的手段?？晌覀兊挠捌瑳]有競(jìng)爭(zhēng)力，毛病出在那里呢？從二十年代開始，中國(guó)的故事電影學(xué)了幾十年的好萊塢電影兒，甚至在八十年代還有人說，否定好萊塢乃中國(guó)電影理論之一大錯(cuò)誤，在九十年代還有人說，反好萊塢是極左思潮，可就是沒有人學(xué)會(huì)它的生意經(jīng)。頭腦清醒點(diǎn)兒

4、！好萊塢電影兒是生意經(jīng)，不是藝術(shù)。而它的生意經(jīng)是靠電影的本體發(fā)財(cái)?shù)?。電影要好看，那只能依靠電影的本性。不同意的話，可以去問一下心理學(xué)家。他們是專門研究這個(gè)問題的（感覺、知覺、認(rèn)識(shí)、記憶等，其中包括視覺和聽覺等心理活動(dòng)和心理現(xiàn)象）。電影電視的視聽語言既可以用來表達(dá)資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)的思想和感情，也可以用來表達(dá)無產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)的思想和感情。我們硬是不肯利用它。好萊塢的確是財(cái)力雄厚，但是如果花大錢用綜合論來拍，恐怕是賠得更多。不好看！從生意經(jīng)的角度來看，我國(guó)的電影電視綜合藝術(shù)理論是賠錢的理論。為什么那部好萊塢電影兒《巴頓》可以用視聽語言來進(jìn)行帝國(guó)主義的思想宣傳，而我們卻不

5、會(huì)呢？甚至沒有看出《巴頓》的反動(dòng)性，還在中央電視臺(tái)播了若干遍！問題在于，為什么沒有看出來。我國(guó)的“電影綜合藝術(shù)理論”給我國(guó)的電影創(chuàng)作實(shí)踐帶來的第一個(gè)危害就是“電影文學(xué)劇本”這個(gè)非騾非馬的概念，這是一個(gè)根本無法拍成真正的視聽作品的“貌似文學(xué)的的作品”。文學(xué)是“看不見聽不見的”，電影電視是“看得見聽得見”的，好像是一個(gè)有視聽能力的人在向沒有視聽能力的人求教。而電影文學(xué)劇本這一概念帶來的副產(chǎn)品就是，翻譯的外國(guó)電影劇本也一概都染上了文學(xué)性，進(jìn)而具體化為“可讀性”。于是原來旨在供具體拍攝影片用的外國(guó)電影劇本的中譯本就全不是那么回事了。如在一部西部片的電影劇本(中國(guó)電影出版社

6、出版)，那個(gè)沒有文化的牛仔居然能說出“整裝待發(fā)”這樣文縐縐的詞來。如果對(duì)照一下原文劇本，那個(gè)牛仔非旦沒有說“整裝待發(fā)”，而且那句話連英語語法都不通，還帶南方口音（由拼音體現(xiàn)出來的）。大量這類外國(guó)劇本中譯本使我們的電影電視創(chuàng)作者產(chǎn)生一種誤解，以為外國(guó)的（包括好萊塢的）電影劇本也是講究“文學(xué)性”的。說老實(shí)話，我國(guó)電影界的外文翻譯根本不懂電影本體。他們甚至不相信自己的眼睛，不相信外國(guó)的電影劇本是那樣寫的：怎么連一點(diǎn)文學(xué)性都沒有？這類中譯本對(duì)于專業(yè)電影電視創(chuàng)作者來說是毫無參考價(jià)值的，而對(duì)于初學(xué)電影的電影學(xué)生，對(duì)于學(xué)編劇的電影學(xué)生，尤其有毒害。這類中譯本只不過是給一般讀者解

7、解悶的。我認(rèn)為，掌握外語的年輕的電影電視工作者十分有必要做一些外國(guó)劇本的翻譯工作，還那些劇本以原來的面目。另外，中國(guó)電影電視界的人士們對(duì)好萊塢的電影兒有著一種莫明其妙的、不正常的興趣。好萊塢的娛樂片被一些人捧為藝術(shù)作品，那個(gè)垃圾金象獎(jiǎng)也被捧上了天。那些所謂“研究外國(guó)電影的專家們”動(dòng)輒這個(gè)金象獎(jiǎng)，那個(gè)金象獎(jiǎng)的，吹得比好萊塢自己的宣傳機(jī)構(gòu)還要起勁。好象只要嘴上掛著“金象獎(jiǎng)”，臉上也就有了光似的，也就算是個(gè)藝術(shù)家了。無知的人也太多了一些。就其實(shí)，大概是有些創(chuàng)作者把自己的作品和好萊塢電影兒相比，發(fā)現(xiàn)差距很大，那么，既然自己的那種所謂“作品”尚且可以稱作藝術(shù)品，毛澤東也說我

8、們的作品是