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《論西方表現(xiàn)性油畫中色彩與情感的交融》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論西方表現(xiàn)性油畫中色彩與情感的交融：在表現(xiàn)性繪畫中，色彩是情感的符號，也是最具表現(xiàn)力的繪畫語言因素，它對于畫面感染力的形成和寓意的傳達(dá)具有重要的作用。情感是表現(xiàn)性繪畫的靈魂，也是其生命所在，情感的律動使作品顯得愈加動人。因此，色彩與情感相互交融，相互制約，譜寫著藝術(shù)家生命的樂章?！ ￡P(guān)鍵詞：油畫；色彩；情感；交融 []：J2[]：A []：1002-2139(2012)-09-0098-01 人們生活在絢麗繽紛的色彩世界中，用視覺感知著色彩的神奇魅力，在繪畫藝術(shù)中，人們又運(yùn)用獨(dú)特的表現(xiàn)手法去再現(xiàn)生活中的色彩，創(chuàng)造出反
2、映藝術(shù)家的思想和豐富情感的藝術(shù)作品。色彩與情感相互交融、相互影響，在藝術(shù)家與欣賞者之間架起一座心靈溝通的橋梁?！ ∥鞣奖憩F(xiàn)性油畫中色彩作為一種造型語言，發(fā)揮其藝術(shù)魅力，對表達(dá)畫家內(nèi)心情感和精神實(shí)質(zhì)起著極為重要的作用。畫家又在極具個(gè)性的情感支配下，對色彩的運(yùn)用體現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。西方表現(xiàn)性油畫在印象主義之后得到了突破性地發(fā)展，在色彩與情感的表達(dá)方面體現(xiàn)出突出的特征。從后印象派開始，色彩的主體性精神逐步得到加強(qiáng)，主要強(qiáng)調(diào)畫家內(nèi)心情感的表達(dá)，這促使了20世紀(jì)野獸派、德國表現(xiàn)主義、抽象主義等畫派的興起，梵高、馬蒂斯、蒙克、康定斯基等
3、作品中體現(xiàn)出的色彩與情感相互影響的精神實(shí)質(zhì)，對藝術(shù)家進(jìn)行油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，也對我們的創(chuàng)作實(shí)踐活動有重要的指導(dǎo)意義?！ ?、后印象派——情感色彩的象征性表現(xiàn) 后印象派的畫家們強(qiáng)調(diào)的是畫面的主觀再創(chuàng)造，要表現(xiàn)出自己的藝術(shù)追求和個(gè)人感受。因此，畫家們開始吸收東方繪畫色彩的特色以及運(yùn)用色彩的象征意義來營造畫面的裝飾性與表現(xiàn)性，以此來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感體驗(yàn)。梵高是后印象派畫家中將全部生命傾注于色彩情感表現(xiàn)的代表?！ ¤蟾卟辉僦铝τ诿枥L客觀事物，而是借這一對象表現(xiàn)他內(nèi)心的某種感受，并且希望將這種感受傳遞給他人。他喜歡用純色來作
4、畫，尤其喜愛純得耀眼的金黃色。因?yàn)殍蟾哒J(rèn)為黃色是太陽之光，是光與熱的象征，同時(shí)也是他內(nèi)心翻騰的感情烈火的寫照，是他苦難生活的縮影。[1]在《向日葵》這幅作品中，金黃色是整幅畫的主色調(diào)，他又用藍(lán)色和綠色的筆觸勾出向日葵的花莖，金黃色的向日葵在藍(lán)綠色花莖的襯托下顯得格外明快。從而展示了畫家心中永遠(yuǎn)沸騰著的熱情與活力，也表現(xiàn)了其對美好生活的熱烈渴望與頑強(qiáng)追求。梵高一生的孤獨(dú)寂寞以及長期的情感缺失，也促使他以熾熱的黃色來釋放內(nèi)心壓抑的情感?！ ?、野獸派——色彩中的個(gè)性解放 受后印象主義的影響，野獸派的畫家們認(rèn)為繪畫中最重要的是
5、色彩，他們也受到東方藝術(shù)和原始藝術(shù)的影響，在繪畫中強(qiáng)調(diào)色彩的對比及裝飾性，用大色塊和粗獷豪放的筆觸，來追求強(qiáng)烈情感的表達(dá)和個(gè)性的解放。馬蒂斯作為野獸派的倡導(dǎo)人，他所追求的是色彩的真正解放?！ ●R蒂斯早期的作品色彩鮮艷夸張、對比強(qiáng)烈，線條與筆觸粗獷豪放，他試圖利用這樣的手法來表現(xiàn)內(nèi)心真實(shí)的情感。在《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人》一畫中，雖然色彩對比極其強(qiáng)烈，但整個(gè)畫面卻顯得十分沉靜。一條綠色直線穿過人物臉部成為整幅畫面的色彩核心，這道綠線還與藍(lán)綠色的背景相呼應(yīng)，使頭部不會因?yàn)閺?qiáng)烈的紅色、橙色塊面而與藍(lán)綠色的背景產(chǎn)生距離，從而不至于
6、破壞畫面的平衡感。畫面中紅綠兩色的強(qiáng)烈對比也讓人眼前一亮，達(dá)到了視覺上的愉快和歡樂。畫家用夸張的色彩展現(xiàn)了內(nèi)心對于模特的真實(shí)感受，雖然畫面中的色彩與模特本身千差萬別，但表現(xiàn)了內(nèi)心強(qiáng)烈的情感和豐富的創(chuàng)造力，實(shí)現(xiàn)了色彩的情感個(gè)性解放?！ ?、表現(xiàn)主義——情緒化色彩中的扭曲美 表現(xiàn)主義畫家更加注重個(gè)人情感的表達(dá)和對世界主觀感受的表現(xiàn)，藝術(shù)家們運(yùn)用情緒化的色彩、扭曲夸張的形象、自由粗放的線條來表現(xiàn)個(gè)人的內(nèi)在感受和心靈的激情。表現(xiàn)主義畫家蒙克在這一方面表現(xiàn)得尤為突出?！ ≡谒淖髌贰秴群啊分校嫾铱鋸埖剡\(yùn)用了極富有表現(xiàn)性的藍(lán)色、棕
7、色、紅色，畫面中扭曲變形的人物在驚恐的吶喊著，天邊紅黃相間的云彩像血河一樣懸掛在那里，給人一種不祥的預(yù)感，海面伸向遠(yuǎn)處的紫色顯得更加陰沉，橋頭兩個(gè)被拉長的黑色人影僵直地朝深處走去，不禁讓人感到毛骨悚然。這些強(qiáng)烈的色彩、扭曲的線條，與他內(nèi)心強(qiáng)烈的情感盡情地交融著，在畫面中感染著觀賞者的情緒，畫中的變形人物就好似畫家自己的化身，他將自己寓于其中來表達(dá)內(nèi)心深處的恐懼與無助。這不僅是蒙克自己的“吶喊”，也是他對現(xiàn)實(shí)社會中存在的絕望與冷漠的抨擊，也揭示著人類命運(yùn)的悲慘?！ ?、抽象主義——色彩與音樂的交響曲 抽象主義繪畫不再表現(xiàn)自
8、然物體的表面形象，而是以抽象的色彩、線條、體塊地交織來表現(xiàn)客觀形象的精神實(shí)質(zhì)，將事物從其真實(shí)的外表中解脫出來以此來傳達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心情感。抽象主義的藝術(shù)家們用富有激情的色彩交響曲揭示著其內(nèi)在的精神、情感和思想?！ 】刀ㄋ够３０牙L畫與音樂結(jié)合起來，他曾形象地用樂曲的彈奏來比喻畫家的創(chuàng)作：“色彩好比琴鍵，眼
