行書書寫藝術(shù)胡順田

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1、行書的書寫藝術(shù)書法中級一班胡順田書法——就是寫字，也就是字的書寫藝術(shù)，特指用毛筆寫漢字的藝術(shù)。一、行書的點(diǎn)畫（一）用筆的基本方法點(diǎn)畫要求以楷書為主，所以“永”字八法中點(diǎn)畫寫法的正確表達(dá)，仍然是行書點(diǎn)畫的基礎(chǔ)，實(shí)際上楷書與行書的用筆原理是一致的。沒有楷書的扎實(shí)基礎(chǔ)，行書的點(diǎn)畫就缺乏規(guī)范、也就是難于提高，楷書行書一個(gè)是立、一個(gè)是走，先會立、然后才會走，這是常理。不是楷書非要寫很多年，因?yàn)閱螌懣瑫陻?shù)太多，也會養(yǎng)成呆板習(xí)慣而跳不出來，所以到一定介段，需要學(xué)習(xí)行書，使字流暢。行書楷書要相輔相成。但基礎(chǔ)是楷書。“體務(wù)簡易，相間流行，行筆不停，著紙不離，輕輕按重，如水流云行，無

2、少間斷，永存乎應(yīng)”。這就是行書的用筆。用筆的特點(diǎn)：一是提按，行筆速度比楷書快，在點(diǎn)畫的交換轉(zhuǎn)折運(yùn)行中，必須掌握提按，在每一點(diǎn)畫中也要不斷提按，筆的起狀，頓挫地往來運(yùn)行，不覺養(yǎng)成習(xí)慣，為行書打下了堅(jiān)實(shí)的用單基礎(chǔ)。二是行書用筆還要注意一個(gè)“實(shí)”字，如運(yùn)筆不當(dāng)在一畫中一筆直過，形成浮薄的弊病，歸根到底，一支毛筆要提得起，按得下。筆若不能穩(wěn)重，易走入空滑，按得太死，線條必得笨重，所以要提得起，使筆能凌空得勢，下筆有力。三是點(diǎn)畫之間要有牽絲相連，使點(diǎn)畫之間氣脈相通。四是，行書用筆貴于圓轉(zhuǎn)靈活，常用空中作勢。用筆自然，多臨名家墨跡，同時(shí)多練，熟能生巧，寫出過性。（二）點(diǎn)畫的形態(tài)

3、與變化書法之美，首先是點(diǎn)畫之美，點(diǎn)畫之美在其形態(tài)變化和線條內(nèi)質(zhì)之美。點(diǎn)畫要有內(nèi)質(zhì)，線條有起伏變化，一點(diǎn)一畫都有準(zhǔn)繩，都應(yīng)認(rèn)真寫好。5行書點(diǎn)畫寫法由行書定義所決定，既有楷書點(diǎn)畫的規(guī)整，又具有草書的使轉(zhuǎn)，有靈活多便的特點(diǎn)，變化無常，關(guān)鍵是寫行書的點(diǎn)畫應(yīng)首先理解用筆原理，熟練提按，頓挫、轉(zhuǎn)折等方法，舉一反三，第一筆都要一絲不茍地完成行筆的起，行，收的動作，只求速度，一筆帶過，該提不提，該按不按，結(jié)果必然是點(diǎn)畫偏薄。這是學(xué)行書的大忌。高樓萬丈地起，行書作品雖以精、氣、神為主，但精、氣、神是通過點(diǎn)畫表現(xiàn)出來，學(xué)書者當(dāng)以形求法，要筆法圓熟，方可入神之境，運(yùn)筆如飛，不致流弊于浮滑

4、草率。行書點(diǎn)畫的寫法歸根到底是“用筆”，書法難以用筆，用筆貴在用鋒，藏鋒用筆是楷書的不二法門，但在行書中卻常見起筆以露鋒入紙，是筆在空中有逆的動作，在入紙的一瞬間是筆尖直接著紙，取勢要快，筆意活潑生動，藏露鋒寫法各有所長，用處不同，書寫時(shí)可相互摻用，各得其所。在一幅作品中，重用露鋒是不可取的，毫無含蓄，也就是缺乏書法線條之美，露鋒太多，顯得單調(diào)無味，合情合理的寫法是最為恰當(dāng)。如“之”字的寫法有很多種，有斜點(diǎn)，出鋒點(diǎn)，平捺，長點(diǎn)捺，重捺的寫法，如“斜點(diǎn)”的寫法是露鋒入紙后，向右下重按鋪毫，再將筆向左上回鋒至腹部收筆?！俺鲣h點(diǎn)”筆入紙后順勢一轉(zhuǎn)，即將鋒帶出，露出鋒尖與下

5、一筆有連之勢。長點(diǎn)捺是前后一筆以長點(diǎn)代捺，筆由輕轉(zhuǎn)重，再回鋒收筆，頭是圓形等等。（三）筆勢的呼應(yīng)點(diǎn)畫相互呼應(yīng)，是行書中用筆的一個(gè)重要方法，呼應(yīng)分形連和意連兩種。形連是實(shí)，意連是虛。形連又稱明連，意連又稱暗連，所謂明連，就是寫出牽絲將點(diǎn)畫連接起來，所謂暗連就是在點(diǎn)畫之間不見有形的牽絲，從筆勢看，點(diǎn)畫之間是互有顧盼，其意思是聯(lián)系的，是楷書的用筆法。而行書點(diǎn)畫呼應(yīng)關(guān)系比楷書要明顯，強(qiáng)列。點(diǎn)畫之間有了呼應(yīng)，字的整體就有了疑聚力，點(diǎn)畫就不會散亂。以牽線引渡到下一筆，這樣上下兩點(diǎn)畫和形質(zhì)保持脈絡(luò)相通，意氣流動，充5分體現(xiàn)行書的靈活性和點(diǎn)畫的呼應(yīng)關(guān)系。實(shí)際上字與字，行與行之間也有

6、了呼應(yīng)，一幅書法作品若能字與字之間函接，左右顧盼，前后呼應(yīng)，首尾相接，整幅作的精神美觀，這就是一幅佳作，如“言”字中間兩橫形斷勢連，短而有力，“天”字橫畫挑出后寫長撇，意連筆不連等等。二、行書的結(jié)構(gòu)（一）結(jié)構(gòu)的原則結(jié)構(gòu)的原則要平正，不要刻板，要均稱，不要均勻，要自然，不要做作，總之要對立統(tǒng)一，行書的結(jié)構(gòu)，要有靈活多變，圓活、流暢的特點(diǎn)，應(yīng)意在筆先，胸有成竹，這就是功力但又必須能隨機(jī)應(yīng)變，充分體現(xiàn)個(gè)人的智慧和個(gè)性。（二）、疏密參差“疏密”是研究結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)畫與點(diǎn)畫空間的布白方法，是研究墨白關(guān)系。所謂“疏”指筆畫排列較稀疏所謂“密”指筆畫排列較緊密。疏密要適度。主要是指通

7、過用筆的長短、開合、伸縮、藏露、結(jié)構(gòu)的大小、肥瘦等方面來體現(xiàn)字的疏密。疏密是相對的，沒有疏就沒有密，點(diǎn)畫結(jié)體緊密、體現(xiàn)不出謹(jǐn)嚴(yán)、厚重、點(diǎn)畫要結(jié)體疏朗顯示出開拓，舒暢，但過于緊密，感到壅腫，過于疏，感到疏散、松垮。古人曰“疏能跑馬，密不透風(fēng)”總之疏密要適度?！皡⒉睢笔茄芯孔值慕Y(jié)體中點(diǎn)畫和局部偏旁部首的長短，伸縮、賓主的方法，是指章法上的縱橫變化，所以有的字盡管本身左右均等，上下齊平，但在書寫時(shí)可伸左抑右，或上收下放，或上長下縮等多種變化，總之，打破平衡，要參差錯(cuò)落，主次分明，墨味奇趣。三、行書的章法（一）謀篇布局謀篇布局又稱“章法”或稱“分間布白”是研究字與字，行