由“工”到“藝”

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1、由“工”到“藝”[摘要]龍泉青瓷是中外聞名的陶瓷,在1600多年的發(fā)展過程中,作品主要以釉色吸引人。龍泉青瓷形成了“青如玉,明如鏡,聲如磬”的獨特風(fēng)格,是最著名的顏色釉瓷器品種,達(dá)中國古代青色最佳的境界。如今,龍泉青瓷又面臨新一輪的挑戰(zhàn),傳統(tǒng)青瓷工藝與現(xiàn)代藝術(shù)之間需要重新演繹,藝術(shù)水平是決定青瓷產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要因素?! 關(guān)鍵詞]龍泉青瓷產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計    青瓷是一種藝術(shù)。  長久以來,我們把青瓷作品歸類為工藝品,強(qiáng)調(diào)“工”與“技術(shù)”。藝術(shù)與技術(shù)是有區(qū)別的,在我們的觀念中,制造青瓷是一種技術(shù),在生產(chǎn)過程常被冠以“技術(shù)”兩字,如拉胚技術(shù)、施釉技術(shù)、燒制技術(shù)等,導(dǎo)致我們的青瓷產(chǎn)業(yè)在

2、陶瓷市場走下坡路,究其原因,不是燒制技術(shù)的落后,而是過分的強(qiáng)調(diào)“工藝技術(shù)”忽視“藝術(shù)”,藝術(shù)水平的落后是造成這一現(xiàn)象的根本原因?!   ∫弧v史現(xiàn)狀    龍泉得天獨厚的生態(tài)自然環(huán)境,造就了青瓷的輝煌,在這里燒制出“類玉”“類冰”的釉色,贏得文人騷客的追捧,一度成為貢品。  1.龍泉青瓷發(fā)展期  始于三國兩晉,至今已有1600多年的歷史。其藝術(shù)風(fēng)格初形成于晚唐北宋,“晚唐北宋以來的歷史潮流和時代風(fēng)會,更注重藝術(shù)作品中的空靈、含蓄、平淡、自然的美…….宋代講究的是細(xì)節(jié)凈潤、色調(diào)單純、趣味高雅,它與上唐之鮮艷,下與明清之俗麗,都迥然不同?!饼埲啻稍谀纤芜_(dá)到鼎盛?! ?.龍泉青瓷衰落期

3、  由于元、明代青花瓷的崛起,“明瓷的裝飾手法,彩繪已成為主流,標(biāo)志著中國陶瓷已由青瓷時代進(jìn)入彩瓷時代”,加之社會制度等因素影響,龍泉瓷業(yè)逐漸衰落,至清代終于陷入絕境而停燒?! ?.龍泉青瓷恢復(fù)期  新中國成立后,在周恩來總理的關(guān)懷下,逐漸恢復(fù),改革開發(fā)以來,黨和政府對龍泉青瓷的發(fā)展極為重視、積極推動產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。龍泉青瓷一些失傳的傳統(tǒng)工藝逐漸得到恢復(fù),并燒制出一批具有國寶級水準(zhǔn)的作品,青瓷產(chǎn)業(yè)又迎來一個高峰?! ?.龍泉青瓷轉(zhuǎn)折期  如今的龍泉青瓷面臨行內(nèi)熱行外冷的現(xiàn)象,藝術(shù)青瓷以徐朝興、毛正聰?shù)却髱煘榇?他們的作品,在各種拍賣市場拍出很好的價格,讓人們看到了傳統(tǒng)青瓷工藝的市場藝

4、術(shù)價值。但日用青瓷市場,無論是在名氣上還是在銷售上一直都是不溫不火的,規(guī)?;⑹袌龌粔?市場開發(fā)、銷售能力非常有限,銷售網(wǎng)點寥寥無幾,普通老百姓認(rèn)可率低?!   《⒊尸F(xiàn)問題    在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)環(huán)境中,龍泉青瓷存在一些問題:  1.意蘊(yùn)不足器型結(jié)構(gòu)老化  一件藝術(shù)作品,不外乎是色彩與形式兩大表現(xiàn)手段,色彩的存在依附于形狀,龍泉青瓷注重色彩之美,忽視形式之美,存在色彩與形式的脫節(jié),造成器型結(jié)構(gòu)老化?! ?1)新中國成立后,恢復(fù)和發(fā)展龍泉青瓷的定位就是忠實的繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格,恢復(fù)傳統(tǒng)的燒制工藝。近年來在技術(shù)創(chuàng)新主要是在秞色和工藝裝飾上。  (2)在繼承和仿古中,器型基本延用傳統(tǒng)造型,

5、第一種是從傳統(tǒng)中延續(xù)下來,并加以發(fā)展的;第二種是形制上的仿古類器物,主要以古代禮器中的玉器和青銅器作為藍(lán)本;第三種借鑒、模仿其他窯的器型?! ?2)受到景德鎮(zhèn)瓷器的影響,在造型和裝飾上繼承景德鎮(zhèn)青瓷的風(fēng)格,而景德鎮(zhèn)瓷器深受御窯文化影響。御窯時期,景德鎮(zhèn)瓷器的設(shè)計中心在京城,由宮廷畫家設(shè)計出陶瓷的器形和圖案,景德鎮(zhèn)的工匠只是照葫蘆畫瓢,龍泉青瓷的工匠也是照葫蘆畫瓢。  2.設(shè)計藝術(shù)觀念滯后  在資訊極度發(fā)達(dá)的今天,龍泉失去了他的地理優(yōu)勢。龍泉地處欠發(fā)達(dá)的浙閩贛邊境,被喻為“浙江的西藏”,由于地理位置的閉塞,缺乏對外交流,制約了現(xiàn)代藝術(shù)觀念的形成與發(fā)展,思想觀念的保守,造就了藝術(shù)觀念的

6、陳舊,設(shè)計手法上的落后?! ?1)這里的藝術(shù)界普遍存在一種“山里人”思想。對外界各種藝術(shù)潮流和學(xué)術(shù)思想普遍不是很敏感,采取自然主義方法的對待藝術(shù)上的創(chuàng)作。比如繪畫,就畫當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景,采用具象表現(xiàn)的手法,描摹自然;攝影,大部分鏡頭直對自然、風(fēng)土人情,對自然的忠實記錄,缺少對外界新事物、新觀念的接受、更新和融合?! ?2)龍泉青瓷設(shè)計觀念跟整個世界藝術(shù)潮流發(fā)展存在斷痕。自20世紀(jì)20年代以來,西方出現(xiàn)了各種設(shè)計流派,在顛覆傳統(tǒng)中建立一種新的設(shè)計秩序。傳統(tǒng)被打破,設(shè)計正在朝多元化的方向發(fā)展,思維和觀念創(chuàng)新成為設(shè)計活動的最主要核心。我們設(shè)計觀念還停在再現(xiàn)傳統(tǒng)?! ?3)設(shè)計停留在“設(shè)計產(chǎn)品”

7、的概念上。人們的購買標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)從“實用、經(jīng)濟(jì)、美觀”發(fā)展為“美觀、時尚、實用、經(jīng)濟(jì)”。消費者在購買商品的時候,已經(jīng)不是純粹的滿足功能的需要,是一種對藝術(shù)上的滿足,購買的是藝術(shù)品。這就要求我們突破生產(chǎn)產(chǎn)品概念,上升到生產(chǎn)藝術(shù)品的高度?! ?.高端科技人才與創(chuàng)意人才潰泛  青瓷是科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合體,需要高端科技人才與創(chuàng)意人才為其服務(wù)  (1)科研隊伍不健全??萍既瞬诺娜狈κ沟谬埲啻芍两襁€沒有一個青瓷材料科研機(jī)構(gòu),對瓷土、釉色結(jié)晶材料、燒制工藝和青瓷的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化等系統(tǒng)工程

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