櫽栝高手——晏幾道

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1、櫽栝高手——晏幾道晏幾道櫽栝前人詩句入詞，讀者閱讀時(shí)則容易萌生幾分熟悉感和親切感，這也是他的詞受到喜愛及關(guān)注的原因吧。本文試圖通過一些櫽栝前人詩句入詞的例子，分析晏幾道詞的優(yōu)越之處，及其多年來備受關(guān)注之因。晏幾道的身世特殊，因?yàn)樗幸粋€(gè)宰相父親，因此，擬從晏幾道的成長說起一、晏公子及其《小山詞》晏幾道，字叔原，號(hào)小山，撫州臨川(今屬江西)人。據(jù)夏承燾先生推證，幾道生于北宋仁宗天圣八年（公元1030年），卒于宋哲宗崇寧五年（公元1106年）。晏幾道之父乃是北宋著名宰相晏殊（公元991～1055年），即那位無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來①的北宋詞人，幾道在其八

2、子中排行第七②。父子二人均在詞的創(chuàng)作上有頗高的成就，遂被后世以二晏合稱，晏殊為大晏，幾道為小晏。晏幾道有詞集《小山詞》，存詞260首，但其中幾首被后人懷疑并非晏幾道所作③。記載晏幾道生平的材料很少，基本無法直接獲取他成長期間的信息，毋庸置疑的是，其父晏殊是位文學(xué)愛好者，又是頗有名望的詞人，不難推測，小晏成長的環(huán)境是充滿著文學(xué)氣息的。宋朝緊隨文化空前繁榮的唐朝之后，唐及其之前數(shù)代的詩歌充斥著小晏的童年及青年時(shí)代。青少年時(shí)代對詩歌的學(xué)習(xí)，為小晏化用前人詩句入詞，以詩為詞的寫作做好了鋪墊?！墩舶蔡┰~學(xué)論稿》中就提及：其兼善詩詞者，固時(shí)時(shí)獵取詩語以入詞。這正是《小

3、山詞》中屢見不鮮的現(xiàn)象。詞的產(chǎn)生、發(fā)展，必然導(dǎo)致詞去詩日遠(yuǎn)，但其修辭，則乃不離乎詩；不惟不離乎詩，能融化詩人句法，且為詞中高手焉。④此處提及的高手，晏幾道當(dāng)之無愧。二、小晏化用前人詩句之經(jīng)典落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛晏幾道學(xué)問超群,尤工小令。其詞以情動(dòng)人，以婉約見勝?！缎∩皆~》中數(shù)次出現(xiàn)櫽栝前人詩句入詞的現(xiàn)象，而且，十分平凡的詩句經(jīng)過小晏加工提煉之后，讓人有眼前一亮之感。最具代表性的化用當(dāng)數(shù)小晏《臨江仙》⑤：夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。初讀此詞，落花人獨(dú)

4、立，微雨燕雙飛兩句給我印象最深。詩句本身透著一種愁緒，人在微雨中獨(dú)自立于落花旁，眼里看著的卻是雙飛的燕子，這景象叫人備覺傷感。眼中看到的景物，樓臺(tái)、簾幕、落花、雨燕，看著雨燕，望著天空，想著從前這兩個(gè)句子正是將高鎖的樓臺(tái)、低垂的簾幕等一系列眼前之景，與記憶中初見小蘋的心中之情有機(jī)地結(jié)合在了一起，天衣無縫，十分妥帖。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛是這首《臨江仙》的點(diǎn)睛之句，其連接上下文的作用不言而喻。這兩句不能廢除、也不可取代，可以說，沒有這它們，這首流傳千古的詞都講不復(fù)存在。就是作用如此巨大的這樣兩句詞，竟然是小晏從別人詩歌中借用而來的。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛原是

5、唐五代詩人翁宏詩作《春殘》中的兩句，全詩僅四句：又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛兩句在這首詩中顯得平凡無奇，僅僅只是對微雨天景色的描繪而已，如果要說它有過人之處，可能就在于其對風(fēng)景的描畫比較美吧。正因?yàn)橛辛诵￡踢@首《臨江仙》，才有了流傳至今的名句落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛，成就了這兩詩句的價(jià)值。此二句詩雖為借用，卻有點(diǎn)鐵成金之效，讓原本平平的兩句詩煥發(fā)了最為閃亮的光彩。三、點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨之詞句，遍布《小山詞》像《臨江仙》落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛這樣精彩的化用詩句的現(xiàn)象，在晏幾道《小山詞》中并不罕見，而且所化用詩詞源種類繁

6、多（包括《詩經(jīng)》、敦煌曲子詞、樂府詩等）；朝代跨越先秦、兩漢、隋唐等?？梢娦￡趟啎嬷畯V、歷史之深。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，晏幾道《小山詞》所收的260首詞中，有65首共83處是化用前人詩句或事件而來。小晏或直接借用前人詩詞句；或截取詩詞中的一、兩句微加變化；或以某事件為原料，提煉之后以簡短的詩一樣的語言來表達(dá)。這些化用情況，大致可分作如下的四類：第一：簡縮前人詩句而來。不少詩詞作品中，都不時(shí)出現(xiàn)將前人作品中的一兩個(gè)句子縮減一二字，或用簡短的幾個(gè)字將原句句義提煉，取精華部分，來表達(dá)相同或相近的意義，但變化后的句子，一看便知是脫胎于前人詩句。小晏的作品中，這樣的情況

7、很是多見。如《訴衷情》（小梅風(fēng)韻最妖嬈）：小梅風(fēng)韻最妖嬈。開處雪初消。南枝欲附春信，長恨隴人遙。閑記憶，舊江皋。路迢迢。暗香浮動(dòng)，疏影橫斜，幾處溪橋。暗香浮動(dòng)之前的數(shù)句，講述著冬去春來時(shí)，由于二人相距甚遠(yuǎn)而生的愁緒，路迢迢，因此只能閑記憶。說完了情緒再說景，暗香浮動(dòng)、疏影橫斜，只見幾處溪橋。小晏不再寫感傷的情緒，而是以暗香、疏影等蕭條的景色來感染讀者，渲染出一種黯然而憂傷的氣氛，讓讀者沉浸于其中，產(chǎn)生無數(shù)遐想。暗香浮動(dòng)，疏影橫斜二句跟整首詞緊緊相扣，根本不會(huì)懷疑，此二句實(shí)際為小晏從別處借用而來。暗香浮動(dòng)，疏影橫斜得源于宋朝早期詩人林逋的作品《山園小梅》，該

8、詩中有疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏二句。暗香浮動(dòng)，疏影橫斜直接從