從雙重焦慮到逍遙自適

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1、從雙重焦慮到逍遙自適　　摘要：從鴛鴦蝴蝶派作家到抗戰(zhàn)前期的抗戰(zhàn)文學(xué)作家，抗戰(zhàn)中后期，張恨水創(chuàng)作出現(xiàn)再次轉(zhuǎn)型。本文以抗戰(zhàn)歷史為敘述維度，運(yùn)用抒情傳統(tǒng)和習(xí)性理論對(duì)張恨水這一時(shí)期創(chuàng)作心態(tài)的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了考察，并著重分析了其抒情特質(zhì)中的道家情懷和士大夫趣味。　　關(guān)鍵詞：張恨水；抗戰(zhàn)中后期；抒情轉(zhuǎn)向；逍遙自適　　從鴛鴦蝴蝶派作家到抗戰(zhàn)前期的抗戰(zhàn)文學(xué)作家，抗戰(zhàn)中后期，張恨水創(chuàng)作出現(xiàn)再次轉(zhuǎn)型。這一時(shí)期，在抗戰(zhàn)文學(xué)豐富而駁雜的語(yǔ)義場(chǎng)內(nèi)，張恨水的抒情模式在主流話語(yǔ)的網(wǎng)格之內(nèi)實(shí)現(xiàn)了主觀意志的極大外延，為抗戰(zhàn)文學(xué)的圖景增加了異質(zhì)性的文本并使其呈現(xiàn)出多面性或多元化的發(fā)展路

2、徑?！　∫弧⑹闱樾裕嚎箲?zhàn)焦慮的補(bǔ)償或緩解　　抗戰(zhàn)前期，張恨水的小說(shuō)刻意地表現(xiàn)國(guó)族危機(jī)下的時(shí)代意識(shí)，重心轉(zhuǎn)向宏大歷史的敘述，表現(xiàn)出以文濟(jì)世、書生報(bào)國(guó)的慷慨情懷，也在很大程度上表現(xiàn)了張恨水的危亡意識(shí)和抗戰(zhàn)焦慮。其作品的面貌是壯烈的、激切的、傳達(dá)著救亡圖存的吶喊的聲音，散發(fā)著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩下的中國(guó)前途不安而擔(dān)憂的氣息。吊詭的是，在烽火未熄、戰(zhàn)亂仍在的1944年，張恨水居然忙里偷閑，在大做國(guó)難小說(shuō)的余暇完成了一本文言體的以閑談、清談、漫談為主的消閑散文集子《山窗小品》，又于戰(zhàn)事結(jié)束不久后的1946年4月，以追憶的心態(tài)創(chuàng)作了個(gè)人寫作史上最具抒情氣質(zhì)的以表現(xiàn)日

3、常生活為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)《巴山夜雨》。這兩部小說(shuō)置于張恨水的國(guó)難小說(shuō)之中有木秀于林之感，它們游離于“聽(tīng)命文學(xué)”與“抗戰(zhàn)八股”之外，以閑散或深沉的情感展現(xiàn)了張恨水壯懷激烈的另一面，也是他本真的一面：強(qiáng)調(diào)趣味，注重文采，取法傳統(tǒng)，美感充盈?！　⌒∑飞⑽募渡酱靶∑贰啡〔挠趶埡匏畱?zhàn)時(shí)客居重慶近郊時(shí)期的日常生活，內(nèi)容多寫家居生活、茅屋風(fēng)光、凡人小事、生活瑣屑、往事回憶。作品遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥殘忍和御敵奮戰(zhàn)的慷慨激昂，“乃時(shí)就眼前小事物，隨感隨書”。其筆調(diào)高雅，或抑或揚(yáng)，或頓或挫，或散或駢，從自己的短案和書桌上，觀照了南溫泉桃子溝的美景和人意：花竹夾峙下的涸溪

4、、竹陰長(zhǎng)草下的雄雞、建文峰蒼茫的暮景，漫行山間所遇的山桃野杏，雨水順屋檐而下聲聲滴在美人蕉上的落寞與蒼涼，溽暑入夜在斷橋與眾鄰居竹椅對(duì)談的逸興……霧之美、蟲(chóng)之吟、月之清淡，一一形諸筆端，纖毫畢現(xiàn)地抒寫了張恨水作為文人雅士的沖淡情趣和隱逸雅致?！　　栋蜕揭褂辍肥菑埡匏瓿傻淖詈笠槐鹃L(zhǎng)篇巨著，構(gòu)思醞釀?dòng)诳箲?zhàn)末期，動(dòng)筆于抗戰(zhàn)結(jié)束之后，從構(gòu)思的時(shí)間和寫作的主題來(lái)看亦屬于抗戰(zhàn)后期的作品之列。單從題目看，即可感受到那濃郁的詩(shī)意，聯(lián)想到謫遷的窮愁失意的李商隱的那首名詩(shī)《夜雨寄北》。誠(chéng)如詩(shī)中彌漫的迷離而溫婉的愁緒，這部小說(shuō)也是作者自況、自傷和夫子自道，帶有濃重

5、的自傳色彩。此書以抗戰(zhàn)時(shí)期日本飛機(jī)對(duì)重慶的野蠻轟炸為敘述背景，以深具文人氣質(zhì)的李南泉為中心人物，娓娓陳述了李南泉一家以及周圍眾位鄰居的日常生活。其間的家庭風(fēng)波、柴米油鹽、人情世故真切而自然，自然景物描摹得詩(shī)情畫意，細(xì)膩而溫情的刻畫使人聯(lián)想到張恨水早期的世情小說(shuō)。　　與此同時(shí)，本書情節(jié)沖淡，沒(méi)有令人咬牙切齒的貪官污吏，戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮轟鳴也不再是文本呈現(xiàn)的重心，它只是淡淡地講述著李南泉所見(jiàn)的鄰里瑣事和所思所感。敵機(jī)不時(shí)從頭頂盤旋而過(guò)，李南泉仍有心喟嘆人類怎么忍心戕害茅舍周??至美的風(fēng)景。日機(jī)轟炸所造成的恐慌壓抑的氣氛使妻子心神不定而與李南泉發(fā)生口角沖突

6、，李南泉卻不以為意，淡泊灑脫?？找u警報(bào)拉響后，大家都忙著跑防空洞去了，李南泉卻沉醉在周圍的風(fēng)光美景之中：“對(duì)面竹子林，葉子微微顫動(dòng)著，正望著那竹子有點(diǎn)出神，卻見(jiàn)兩三只小鳥(niǎo)，閃動(dòng)著尾巴，在竹枝上站著?！比绱思?xì)部刻畫在敘事中沾染了抒情詩(shī)的格調(diào)，頗有“以詩(shī)為文”之意，不禁使人聯(lián)想到混亂、苦痛的六朝時(shí)代悠游于竹林之下率性不羈的文人雅士。在巨大的動(dòng)亂和亂世面前，盡管道統(tǒng)不振、王綱解紐，他們的心性卻不為造成生靈涂炭的政治歷史所框納，仍忘情山水、怡然陶醉于田園風(fēng)光之中?！　∵@兩部作品一為戰(zhàn)時(shí)生活真實(shí)的感受，一為對(duì)重慶歲月深情的追憶，張恨水借此卸下了抗戰(zhàn)文學(xué)的

7、壓力，緩解了感時(shí)憂國(guó)的焦慮，抽身而退，退到田園牧歌般的逍遙之境與自得情懷。此時(shí)的讀者從中看到的是真性情的、沒(méi)有附加任何政治意識(shí)和時(shí)代焦慮的張恨水，是一個(gè)抒情的張恨水。以馬歇雷的意識(shí)形態(tài)理論來(lái)看，張恨水這兩部作品特異的抒情風(fēng)格印證了意識(shí)形態(tài)和文學(xué)寫作之間的微妙的多重關(guān)系：一方面，文學(xué)寫作受制于一定的意識(shí)形態(tài)框架，作家不可能離開(kāi)特定的意識(shí)形態(tài)環(huán)境即歷史條件、社會(huì)背景、文化因素等；另一方面，文學(xué)文本與意識(shí)形態(tài)之間又存在一定程度的偏移和離心，最大限度地表征自由，以自由為主導(dǎo)來(lái)結(jié)構(gòu)文本，表達(dá)自己的真實(shí)。據(jù)此觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)張恨水戰(zhàn)時(shí)作品的雙重面孔所具有

8、的艱深語(yǔ)義，他的感時(shí)憂國(guó)和抒情情懷無(wú)疑發(fā)生了沖突，前者暫時(shí)性地抑制了后者的萌發(fā)漶漫，但后者又以強(qiáng)韌的精神肌理滲入到張恨水創(chuàng)作心態(tài)的紋路之中，“剪不斷、