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《宮崎駿動(dòng)畫電影中音樂的敘事研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、宮崎駿動(dòng)畫電影中音樂的敘事研究自從第一部有聲動(dòng)畫片《汽船威利號(hào)》由沃爾特·迪斯尼在1927年推出起，動(dòng)畫電影音樂經(jīng)歷了將近九十年的發(fā)展，為動(dòng)畫電影增添了許多艷麗的色彩。音樂在動(dòng)畫電影中的作用與在真人實(shí)景的電影中的作用存在著明顯差別，在宮崎駿導(dǎo)演的作品中這一點(diǎn)表現(xiàn)的尤為明顯。他的作品中音樂不僅僅只是畫面內(nèi)容的從屬，而且還會(huì)對(duì)動(dòng)畫電影的畫面產(chǎn)生影響。宮崎駿動(dòng)畫電影中的音樂與傳統(tǒng)的背景音樂不同，他的動(dòng)畫電影中的音樂已經(jīng)擁有了獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格和統(tǒng)一于動(dòng)畫電影主題的思想，值得研究、學(xué)習(xí)。一、音樂在宮崎駿動(dòng)畫電影敘事
2、的應(yīng)用作為電影語言的一種，音樂自從被挖掘出來以后就成了電影中不可分割的一部分。在強(qiáng)化角色感情，凸顯情節(jié)的戲劇性和渲染與畫面相一致的氛圍上有著其它手法不能替代的特殊作用。揭示人物情緒，暗示情節(jié)線索或是掩蓋情節(jié)線索；也可以幫助影片設(shè)定地點(diǎn)和時(shí)間、加強(qiáng)動(dòng)作；還可以將影片中關(guān)聯(lián)性較差的零散鏡頭組接起來。并且動(dòng)畫電影的主題曲貫穿于影片始終，可以強(qiáng)化對(duì)影片主題的表達(dá)。1.表現(xiàn)場景在文學(xué)創(chuàng)作中，作家運(yùn)用語言文字塑造藝術(shù)形象，反映社會(huì)生活，表達(dá)思想感情所采用的具體方法叫做表現(xiàn)。不同藝術(shù)類別中都有著各自不同的表現(xiàn)手法。音
3、樂有音調(diào)、音色、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)等手法，電影有蒙太奇、長鏡頭、畫外音、特寫等手法。而在宮崎駿的動(dòng)畫電影中音樂與畫面的結(jié)合產(chǎn)生了非凡的表現(xiàn)力。比如在動(dòng)畫電影幽靈公主中，山獸神被砍頭的情節(jié)里，洪水成災(zāi)，萬木凋零。如果只有畫面很難表現(xiàn)表現(xiàn)出宮崎駿想要表達(dá)的悲壯。這時(shí)候久石讓就展示了他作為頂級(jí)配樂大師的實(shí)力，配樂中的旋律在低音部徘徊，產(chǎn)生了一種積聚的力量感，與畫面配合實(shí)現(xiàn)了一般手法難以完成的場景表現(xiàn)。然后山獸神死去，沉重與不和諧漸漸消失，主奏樂器成為鋼琴，音樂漸漸舒緩，天空也漸漸蔚藍(lán)。這時(shí)候音樂不僅與畫面一起完
4、成了場景表現(xiàn)，還展示了宮崎駿動(dòng)畫電影的深?yuàn)W的世界觀。2.襯托敘事中心在文學(xué)作品中為了突出主要事物，用類似的事物或反面的事物作陪襯，這種從側(cè)面描寫以烘托所描繪的事物的修辭手法叫襯托。音樂作品中當(dāng)然也有類似的表現(xiàn)手法。但在電影中，音樂與畫面相結(jié)合時(shí)，大多數(shù)情況下音樂與畫面相互襯托，強(qiáng)化表現(xiàn)力來展現(xiàn)主題?！队撵`公主》的開場是一陣沉悶的鼓聲，同時(shí)配合壓抑的畫面展示了森林的神秘，預(yù)示著森林中一定有著不為人知的奧秘。隨著景別遠(yuǎn)-中-近的變化，管弦樂隊(duì)低音部奏出了舒緩深沉的引子，大自然神秘悠遠(yuǎn)的氣勢(shì)噴薄而出。另外在《
5、千與千尋》中，在表現(xiàn)日本古老傳說“八百萬”神靈沐浴的情節(jié)中，用到的樂器是日本傳統(tǒng)樂器三味線，演奏的音樂有濃厚的日本風(fēng)情。雖然畫面中色彩濃郁，還有歐式建筑，但因?yàn)榕錁返募尤胧共煌娘L(fēng)格不同的元素呈現(xiàn)了協(xié)調(diào)、一致的感覺。3.修飾角色形象動(dòng)畫電影與真人實(shí)景電影不同，動(dòng)畫電影中的角色形象不依賴演員發(fā)揮，完全由漫畫家繪制，所以虛擬感比較強(qiáng)。但音樂的加入賦予了這些虛擬感極強(qiáng)的角色新的生命力，令人們潛意識(shí)接受了這些角色的存在。在宮崎駿的動(dòng)畫電影中，簡潔明快的配樂對(duì)應(yīng)著電影中小女孩的形象，既能表達(dá)細(xì)膩情感又有充沛爆發(fā)力
6、的管弦樂與動(dòng)畫電影的角色和情節(jié)結(jié)構(gòu)高度契合。比如《千與千尋》和《幽靈公主》中充滿民族特色的音樂，《天空之城》里的愛爾蘭民謠，《魔女宅急便》中的美國鄉(xiāng)村民謠。風(fēng)格多變的獨(dú)特音樂賦予了主人公或是勇敢，或是善良，或是純真的性格，使角色形象更加豐滿。在《千與千尋》中有一段音樂使用了巴厘島獨(dú)特的打擊樂器“佳美蘭”和富有異域風(fēng)格的印度傳統(tǒng)樂器“塔布拉”鼓?！凹衙捞m”具有金屬質(zhì)感的透亮音色和“塔布拉”節(jié)奏相結(jié)合，描繪出了無臉男的形象。他沒有臉沒有面部表情，但在配樂的音色與節(jié)奏上賦予了他神秘的氣質(zhì)。二、音樂在動(dòng)畫電影敘
7、事應(yīng)用中的啟發(fā)電影通過電影敘事來表現(xiàn)電影，劇情的推進(jìn)、轉(zhuǎn)折以及把握劇情發(fā)展節(jié)奏都是電影敘事完成的。電影敘事中除了語義性的表達(dá)外，用音樂來進(jìn)行敘事是一種比較新穎的方法，也是一種非常有效的方法。音樂為電影的敘事方式提供了新的手法。隨著發(fā)掘音樂對(duì)于電影敘事的能力，音樂對(duì)于電影的作用也會(huì)越來越大。1.音樂對(duì)角色心理和情節(jié)展現(xiàn)的雙重表達(dá)在動(dòng)畫電影中如果使用對(duì)白，獨(dú)白來表現(xiàn)角色自身心理或者表現(xiàn)情節(jié)會(huì)使得作品令人感覺十分淺顯。如果使用音樂來表現(xiàn)角色心理的話則會(huì)產(chǎn)生完全不一樣的效果。音樂在情感的宣泄、人物性格的塑造和人
8、物內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)中有著文字和語言不能比擬的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。憑借著音樂對(duì)情感表達(dá)的優(yōu)勢(shì)，可以像畫面中的光線、色彩一樣對(duì)情節(jié)展開描述。比如《千與千尋》中非常重要的兩段劇情《?！泛汀兜诹九_(tái)》中，宮崎駿要表達(dá)的主題是精神家園的回歸，于是兩個(gè)不同的場景都用了《歸日》這首配樂。這首配樂有濃厚的幻想色彩，旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩。這時(shí)的畫面中千尋在海列車車窗前，窗外是像鏡子一樣平靜的水面，音樂與畫面的結(jié)合完美的展現(xiàn)出千尋心中的孤獨(dú)與鄉(xiāng)愁。不僅表達(dá)了回歸的主題，同時(shí)
