由角色而生 ——談喜劇表演風(fēng)格中的＂丑〃和＂

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1、由角色而生——談喜劇表演風(fēng)格中的＂丑〃和＂《毛驢縣令》是潘長江自編自導(dǎo)自演的系列電影，一共七部，《毛驢縣令之歪打正著》是其中的第二部。在這一部電影中，大陸笑星潘長江和香港女演員恬妞搭檔，以一種輕松溫馨的敘事風(fēng)格，講述了一個芝麻縣令為解百姓之災(zāi)排除萬難的故事。縱觀整片的表演風(fēng)格,潘長江飾演的縣令伍四六的〃丑〃及恬妞飾演的縣令夫人麻翠姑的〃虎〃構(gòu)成了本片的主要喜劇元素，二位演員在其中的塑造頗具匠心，可圈可點。―、伍四六“丑而不怪樹人物潘長江在片中飾演一名正直愛民的草根知縣伍四六。他奉命到遼東清河赴任，趕上特大荒旱。他在千方百計解救災(zāi)民的同時與貪官污吏展開斗爭，冒死給皇上上諫〃請罪”，最終懲治

2、了貪官。在角色身上，潘長江延續(xù)自己一貫的喜劇風(fēng)格，又結(jié)合該角色的特點，可謂〃丑而不怪，穆而不肅。眾所周知，喜劇藝術(shù)是通過笑來起作用的，引人發(fā)笑是喜劇藝術(shù)的直接目的，也是喜劇藝術(shù)不可或缺的因素。換言之，逗樂觀眾是演員進行喜劇表演創(chuàng)作時首先要達到的目標(biāo)。而喜劇的元素在很多時候都和〃丑有關(guān)。亞里士多德在《詩學(xué)》里說：可笑的東西，是并不招致痛苦和危害的某種丑怪的東西?！雹跑嚑柲嵫┓蛩够苍f過更為簡潔的話：丑便是喜劇性東西的起點和本質(zhì)?！?2)縱觀潘長江喜劇表演的作品，不難看出其作品一貫風(fēng)格的統(tǒng)一性里，〃丑〃占有極端重要的位置，因此他有著〃東北丑王〃的稱呼。喜劇表演中的〃丑〃并不是貶義，更不是所

3、有喜劇演員都可以詮釋〃丑〃這個詞。在喜劇表演藝術(shù)里，〃丑〃得美，〃丑〃得可愛，〃丑得恰好點到人的笑神經(jīng)，需要拿捏有度。稍有不慎，就成了賣丑，則不僅不能博笑，反而吃冷。喜劇表演中，演員極容易陷入越是賣力演〃丑”，就越是令人反感的尷尬境地。而功力不到，則丑不出喜感，表演變成隔靴搔癢，演員難受，觀眾更難受。在本片中，潘長江飾演的伍四六，沒有官架子，衣食簡樸，會三招兩式的武功，樂觀積極的生活心態(tài)，和老婆互敬互愛，關(guān)愛民生，還能將計就計，借坡下驢。雖說審案時有些急躁，但斷案結(jié)果是合理公正的，是一個典型的一心為民的〃暖官。換句話說,這個角色不具備丑的因素,甚至不具備喜劇〃的因素。但是潘長江依然賦予了

4、這個角色濃郁的喜劇性，用自己的表演達到了〃丑而不怪〃的效果。藝術(shù)美離不開完美的藝術(shù)形式，而創(chuàng)造完美的藝術(shù)形式既需要自覺地運用形式美的法則，又不能依照僵死的法規(guī)，它需要藝術(shù)家根據(jù)一定的具體內(nèi)容去尋找完美的、獨特的、適合內(nèi)容的形式。（3潘長江身量矮小，在其之前的很多作品中，潘長江常常以此短做笑料，自侃濃縮的都是精華，利用和女搭檔之間的身高差勢制造喜劇效果。在這部作品中，潘長江的身高〃優(yōu)勢給了伍四六以務(wù)實、接地氣兒的性格特點。例如，在開堂審訊前的穿戴官衣的段落里，潘長江用一系列的表演還原了自己最擅長的喜劇表演套路。他在特別制造的掛衣架下面左右騰挪，前后移動，使得衣服能夠自動穿好。在戴帽子的時候

5、，他跳起來將帽子直接戴上一一利用了身高優(yōu)勢〃一一然后臉上露出享受的表情。這樣的表演風(fēng)格，是用〃矮〃這一差勢來制造喜劇的效果。而喜劇的魅力就在于〃解脫困境的掙扎〃里，信手拈來的風(fēng)趣的尷尬。只有當(dāng)演員千方百計擺脫困境時，才可能孕育喜劇的種子。潘長江出生梨園世家，唱念做打幾樣功夫俱全。尤其是唱”，此前很多作品中，都有他不俗唱功的展現(xiàn)。但是在這部影片中，伍四六是一個唱歌跑調(diào)的人。在去山寨討銀子的時候，伍四六哼著沒調(diào)的歌去找大當(dāng)家的，又哼得認真，哼得旁若無人，觀眾看到此會心一笑。潘長江為這個角色上，他不得不用盡力氣死死扒住樹干不下滑，直到同伴解救。同樣的戲還有很多其他的段落。喜劇演員滑稽的動作常常

6、依附于自身天然的形體缺陷”上,或刻意創(chuàng)作的缺陷。有一種說法是：笑多半是由不協(xié)調(diào)引起的，只有不具危險性的，即不導(dǎo)致痛苦的不協(xié)調(diào)才能引人發(fā)笑。⑷肢體上的不協(xié)調(diào)就是一個直接的例子。為了喜劇角色，創(chuàng)作出不協(xié)調(diào)的效果，這是喜劇演員應(yīng)該努力接近的一個目標(biāo)。比如，喜劇前輩卓別林就在人物的〃不協(xié)調(diào)〃上給我們留下了經(jīng)久不衰的藝術(shù)經(jīng)典一外八字地走路。不協(xié)調(diào)看似簡單，不協(xié)調(diào)到引發(fā)笑聲，實則很難，這是考量一個喜劇藝人功夫是否到家的標(biāo)準(zhǔn)之一。片中，潘長江從自己的身體特點出發(fā)，利用東北方言等語言特點，在動作戲部分充分展現(xiàn)了自己的肢體幽默。但在一些嚴(yán)肅的情境里，潘長江摒棄了喜劇，用意味深長的嘆氣、微皺的眉頭、凝重的表

7、情來表現(xiàn)一個縣官心系百姓的責(zé)任感。因此很多時候他又穆而不肅，給伍四六還原成一個正面的、為人民服務(wù)的好縣官的形象。此時的伍四六的形象不免又高大了起來，暫時脫離了喜劇形象。二、麻翠姑“虎虎生風(fēng)的幽默如果說潘長江是大陸喜劇表演的流派代表之一，那么恬妞則多多少少體現(xiàn)著香港喜劇表演中女性表演的一些特點。香港喜劇電影中，女性承載喜劇功能的時候，常常更加大膽和夸張。對這種突出的人物性格極致的表演方式，用一句方言來形容，就是把角色演得很虎。如何表現(xiàn)