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《論葉兆言小說敘事時間與敘事空間的審美融合》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論葉兆言小說敘事時間與敘事空間的審美融合摘要：時間和空間是現(xiàn)代敘事學(xué)中的兩個重要概念，敘事圍繞人物活動展開，以時空為載體，如果沒有時間，敘事就無法延續(xù)；而少了空間，人物的活動則無從談起。時間和空間兩者不可分割，彼此參照反應(yīng)，共同形成葉兆言小說的獨特敘事美學(xué)。就小說的情節(jié)而言，說情節(jié)是時間性的并不意味著它沒有空間的背景，而說情節(jié)是空間性的也并不否認時間的運動。本文意在論述作家如何在小說中“藝術(shù)地把握時間關(guān)系和空間關(guān)系相互間的重要聯(lián)系”，從而實現(xiàn)敘事時間與敘事空間的審美融合，著重分析作家對于“時間的空間化”和“空間的時間化”的辯證處理及其背后的多元時間觀。
2、關(guān)鍵詞：葉兆吾空’間形式時間感知無論作為存在還是意識，時間與空間都是統(tǒng)一體而不可分割，在文學(xué)藝術(shù)中，兩者更是相互依賴。從時空維度來看，小說首先表現(xiàn)為時間性的存在，小說的敘述性使我們注意到時間以及時間的連續(xù)，但同時小說也是一種空間性的存在，韋勒克曾指出，偉大的小說家們往往替我們創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界，在使用“世論葉兆言小說敘事時間與敘事空間的審美融合摘要：時間和空間是現(xiàn)代敘事學(xué)中的兩個重要概念，敘事圍繞人物活動展開，以時空為載體，如果沒有時間，敘事就無法延續(xù)；而少了空間，人物的活動則無從談起。時間和空間兩者不可分割，彼此參照反應(yīng)，共同形成葉兆言小說的獨特敘事
3、美學(xué)。就小說的情節(jié)而言，說情節(jié)是時間性的并不意味著它沒有空間的背景，而說情節(jié)是空間性的也并不否認時間的運動。本文意在論述作家如何在小說中“藝術(shù)地把握時間關(guān)系和空間關(guān)系相互間的重要聯(lián)系”，從而實現(xiàn)敘事時間與敘事空間的審美融合，著重分析作家對于“時間的空間化”和“空間的時間化”的辯證處理及其背后的多元時間觀。關(guān)鍵詞：葉兆吾空’間形式時間感知無論作為存在還是意識，時間與空間都是統(tǒng)一體而不可分割，在文學(xué)藝術(shù)中，兩者更是相互依賴。從時空維度來看，小說首先表現(xiàn)為時間性的存在，小說的敘述性使我們注意到時間以及時間的連續(xù)，但同時小說也是一種空間性的存在，韋勒克曾指出，
4、偉大的小說家們往往替我們創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界，在使用“世界”這一術(shù)語時，我們使用的恰恰是一個空間術(shù)語，小說中的空間性比時間性更具體可感。就小說的情節(jié)而言，說情節(jié)是時間性的并不意味著它沒有空間的背景，而說情節(jié)是空間性的也并不否認時間的運動。時間和空間都是葉兆言小說敘事中的重要元素，本文意在論述作家如何在小說中“藝術(shù)地把握時間關(guān)系和空間關(guān)系相互間的重要聯(lián)系”｛1｝，從而實現(xiàn)敘事時間與敘事空間的審美融合。一、葉兆言小說的敘事時間與“空間形式”葉兆言在小說中對敘事時間的多元化處理往往呈現(xiàn)出空間化的努力，這里提到的“空間形式”和本文中另一個關(guān)鍵詞“敘事空間”兩者之
5、間存在很大的差別，《勞特里奇敘事理論百科全書》將兩者并列為兩個詞條，“從最基本的層面上說，敘事空間是故事內(nèi)人物移動和生活的環(huán)境”，它研究的是空間在文本中的敘事功能，而“空間形式”是“敘事結(jié)構(gòu)的一種模式，它推崇主題化的順序而排斥時序性和因果性順序。從這個意義上說，‘空間的’不是一個指涉性范疇，而是一個結(jié)構(gòu)上的隱喻”p｝。換句話說，“這里所說的空間并不是日常生活經(jīng)驗中具體的物件或場所那樣的空間，而是一種抽象空間、知覺空間、‘虛幻空間’”｛3｝。“空間結(jié)構(gòu)承認我們的存在并不是線性的。存在是一個復(fù)雜多樣的整體，在這個整體中，任何特定因素對于其他無數(shù)因素都是有所
6、觸及的。對一個因果關(guān)系的線性結(jié)構(gòu)的拋棄，至少導(dǎo)向了一個有機的生活概念，在這種生活里，與其說事件是一條線上可辨明的點，倒不如說它們是一個經(jīng)驗的無縫網(wǎng)絡(luò)中的任意的（而且常常是同時發(fā)生的）偶發(fā)事變。簡言之，空間形式傳達的是生活領(lǐng)域中的一種意義，而不是它的廣度或它的‘長度’?！眥4}不難看出，構(gòu)成小說空間形式的要件正是時間序列。葉兆言的小說運用時空交叉、時空并置等手法，打破傳統(tǒng)的單一時間順序，營造出整一的空間情境。陳思和曾指出，葉兆言的文字形式很適合閱讀，但閱讀之后又每每不免給人以云遮霧罩之感。其實在他貌似平淡的敘事形式下，卻蘊含了認知生活、整合歷史的獨特視角
7、，以及由此帶來的新的深度。{5}小說的空間形式使葉兆言的敘事更具備象征色彩，它超越了一時的意識形態(tài)喧囂，試圖抵達對人類整體生存困境隱喻的高度。（一）敘事時間與小說的空間化解讀在《棗樹的故事》中，時間錯置所形成的新的序列為小說的多元意義提供了潛在的空間，我們想理清時間層面是可能的，但是精制一個時間表顯然會歪曲作品本身，對情節(jié)發(fā)展順序的過分關(guān)注容易失去與小說內(nèi)在時間框架的聯(lián)系，這提醒我們對葉兆言的這類作品應(yīng)該采取一種空間化的解讀方式；《一號命令》同樣采取時空交叉的回溯性敘事，小說是一系列意識與場景的連綴，雖然小說力圖把握更為壯闊的歷史與社會圖景，但這種圖景
8、的呈現(xiàn)方式卻是片斷式的，以此對應(yīng)于“一號命令”下的真空，一個心理學(xué)意義上超限刺激的現(xiàn)實一一即處
