現(xiàn)代寫意花鳥畫中山水元素的運用

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1、現(xiàn)代寫意花鳥畫中山水元素的運用【摘要】對于藝術(shù)來說，創(chuàng)新是極艽重要的。在現(xiàn)代，我國的寫意花鳥O不斷的經(jīng)受著各種新的文化、新的審芙的沖擊，如何能夠進行創(chuàng)新，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新的血液，變得更加重要?！娟P(guān)鍵詞】現(xiàn)代藝術(shù)；寫意花鳥畫；山水元素；創(chuàng)新應(yīng)用1寫意花鳥畫與山水元素概述1.1山水元素在寫意花鳥畫中運用的歷史概述我岡的寫意花鳥凼在世界上都是非?？氯藲獾模琖為我國的寫意花鳥凼的歷史非常悠久。最早期的花巧畫作，應(yīng)該要算是我國極為古老的器皿以及其他藝水品上的以花巧形象為主的各種裝飾性的閣案。到了魏晉南北朝的時期，花鳥M進入了一個萌芽的階段，一些著作和資料當(dāng)屮開始出現(xiàn)丫一些由著名的畫家所

2、創(chuàng)作的花鳥題材的畫作，但這些a作中所描繪的花、蟲、鳥、樹一?般都是用來作為點綴的，是為了去襯托人物的思想、行動等才去創(chuàng)作的，在M面上處于配泉的位置，并不是畫面的主題。一且到了唐朝吋期，花1%畫發(fā)展開始變得迅速起來，唐朝吋期的人們多喜愛花巧負蟲等景物，因此，花鳥M順勢獨立成科，并形成了花鳥M的鉍為菽本的構(gòu)圖模式——折枝花，即從花枝屮擇取最為美妙的一枝進行創(chuàng)作，從而突出花卉等的美耐，這種構(gòu)閣模式對花鳥iffii的發(fā)展起著無比重耍的影響。到了兩宋吋期，當(dāng)吋的執(zhí)政者對于大型禮堂以及壁畫很是喜愛，因此，E大的壁畫以及高大的屏風(fēng)成為了流行。勾此同時，對于巨大的“畫紙”來說，一人、一花、一

3、樹顯得過于單薄，完全無法滿足如此巨大的表現(xiàn)空間，因此，兩宋吋期的畫家們開始將FI光對準了對于風(fēng)景的整體上，不再單純的拘泥于一草一木上，更多的開始將山水畫的元素運用到了花巧畫當(dāng)中，極大程度上的豐富了花1%両的造型語言以及構(gòu)閣形式。元代的吋候，文人們開始更多的偏愛梅蘭竹菊，寥寥兒筆就能完全的抒發(fā)出&己的內(nèi)心世界，對于ill水元素運用的就少了起來。但那些仍然堅持著山水元素與花鳥畫相結(jié)合的W家們，借著這種花鳥M傳達了自身的情趣，對于花鳥畫的表現(xiàn)手法以及意境的開拓都起著極大的作用，成為了文人花烏畫的先驅(qū)。明代岡家，更多的足擅長畫一些篇幅巨人的畫作，這種閫作一般都足將花鳥置夂于特定的環(huán)境

4、當(dāng)中，自大自然巾取材，風(fēng)景萬般只取一角，將花巧融合到山水當(dāng)巾，這種構(gòu)閣的優(yōu)點是可以更加突出其宏偉的氣勢，使本身并不算大的一幅畫卻能夠給人呈現(xiàn)出一?種無比宏大的場景。從明代到淸朝，我國的花鳥畫已經(jīng)與詩書畫達到了一種真正意義上的完芙融合，雖然在畫卷上表現(xiàn)的仍然只是單單的一花、一巧、一石、一樹，卻能給人一種更為廣闊的聯(lián)想,可謂是畫外有畫。到了現(xiàn)代的寫意花鳥畫，已經(jīng)徹底的將花鳥畫與山水元素相融合，這種a作具冇著十分明顯的新時代的氣b，m面遼闊壯麗，意境幽邃深遠。1.2將山水元素融入花鳥畫的理論基礎(chǔ)對于將山水元素融入花3畫，最為秉要的并不足對于畫面空間上的處理，更多的是要加深皿j家對于

5、人自然的感悟以及對這種感悟的把扼。IM然當(dāng)中的山水木身就足花鳥的生存環(huán)境，而且花鳥還擁有著山水的情韻以及氣勢，所以，我們討以將花鳥與山水看作是相互依存、息息相關(guān)的。花鳥畫介:通常情況下都會被看作是ih水畫的一部分，而如果將ill水M其中的一部分取出來，只是截取其中的一枝花、一只巧、一塊石頭、一根樹枝，曲此進行創(chuàng)作，使其既具有花鳥畫所擁有的清新優(yōu)芙，同吋乂富有山水畫所具有的瑰麗與壯美，在花鳥當(dāng)中，我們能看到它所身處的山水之間的韻律，感受到山水的壯闊。這種花烏勾ill水的結(jié)合，從根木上解決了傳統(tǒng)花鳥M中對于景色把捉的局限性，給花鳥畫注入了新的感覺，為畫作賦予了現(xiàn)代氣息，豐富了花鳥

6、畫的發(fā)展。1.3對于花鳥畫融入山水元素的研究價值對于新時代的寫意花巧畫來說，創(chuàng)新是無法避免的存在，只有發(fā)展冰能改變傳統(tǒng)花5畫的弊端，讓這一種藝術(shù)更加貼近生活、更加貼近人。就創(chuàng)新而言，在花5畫中融入山水的元素并不能算是完全意義上的創(chuàng)新，因為這是我們的前輩們就一直在不斷的探求的，但這種研究還足具有無比獨特的形式。從研究花鳥岡為基礎(chǔ)，經(jīng)過我們的分析以及思考，總結(jié)歸納出將山水元素融入進花鳥M的方法，對花鳥M的創(chuàng)新以及發(fā)展將起到難以言喻的作用，還能為今后的創(chuàng)作提供理論依椐，激發(fā)藝術(shù)家們的創(chuàng)作激情，從而創(chuàng)作出越來越多的優(yōu)秀作品，越來越多的充滿線代氣息的作品。2著名花鳥畫家?guī)淼膯⑹緦τ诂F(xiàn)

7、代的寫意花鳥M來說，與山水元素的結(jié)合己經(jīng)成為一?種必須的趨勢，丼已經(jīng)有了許許多多的優(yōu)秀作品，因此，我們可以說這足一?個對于傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新方式，我們在分析這一種藝術(shù)形式的吋候，并不能單純的憑空分析，應(yīng)當(dāng)結(jié)合運川這種方式的代表性藝術(shù)家的思維以及理論，從而得出啟示。2.1潘天壽潘天壽(1898—1971)，潘天壽先生是我國近代的非常著名的花鳥WM家，不僅如此，他還是以為非常偉人的美術(shù)方血的教竹家，無論是理論知識還是實踐經(jīng)驗都非常的豐富，而且潘天壽先生還是一個極K愛國精神的藝術(shù)家，主張堅持國華傳統(tǒng)，以振興民族的