中國紀(jì)錄片美學(xué)主潮的流變的發(fā)展綜述

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1、中國紀(jì)錄片美學(xué)主潮的流變的發(fā)展綜述陳旭光，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任，藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師；王思泓，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生新世紀(jì)以來，中國的電視媒介生態(tài)環(huán)境發(fā)生了極大變化。在電視頻道劇增、娛樂節(jié)目受捧、收視率決定論等背景下，上世紀(jì)90年代已陷入精英、邊緣、缺乏市場困境的紀(jì)錄片在新世紀(jì)遭遇了更大的市場挑戰(zhàn)。與此同時(shí)，紀(jì)錄片界也開放胸懷，以多元化、市場化、國際化的姿態(tài)去開拓新的市場興奮點(diǎn)：多部大型紀(jì)錄片頻頻播出造成轟動(dòng)效應(yīng)，多部紀(jì)錄電影進(jìn)入院線放映，國家級(jí)紀(jì)錄片頻道紛紛開播等等，都是新世紀(jì)以來

2、紀(jì)錄片生存環(huán)境升溫的體現(xiàn)。不難發(fā)現(xiàn)，新世紀(jì)以來的紀(jì)錄片有一條若隱若現(xiàn)的轉(zhuǎn)型線索：紀(jì)錄片，尤其是有一定影響力的紀(jì)錄片，正在擺脫20世紀(jì)90年代的邊緣選材與艱難放映，走向國家化的政治傳達(dá)、文化傳播與較穩(wěn)定的電視平臺(tái)(尤其是紀(jì)實(shí)類頻道)播出。而這種轉(zhuǎn)型的美學(xué)表征則更為明顯：選材上，20世紀(jì)90年代新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)的邊緣人群被替換為大國、名人；美學(xué)追求上，20世紀(jì)90年代強(qiáng)烈的非主流精神與社會(huì)批判意識(shí)被替換為國家意識(shí)的宣揚(yáng)和強(qiáng)國歷史的彰顯。相應(yīng)的，在藝術(shù)語言上，除跟鏡頭、長鏡頭、同期聲、自然光等寫實(shí)手法之外，紀(jì)錄

3、片更多地運(yùn)用情景再現(xiàn)、數(shù)字技術(shù)等高端技法。較于以前，新世紀(jì)以來的這股轉(zhuǎn)型之風(fēng)帶有強(qiáng)烈重回國家敘事的色彩。但這種回潮絕不是對(duì)20世紀(jì)七八十年代政治敘事的重復(fù)，而是一種更高層次上的否定之否定的回歸一種應(yīng)對(duì)體制變革與市場需求，呼應(yīng)國力強(qiáng)盛，整合主流訴求、大眾口味、精英視角等多元意識(shí)形態(tài)訴求形成的形式新變與紀(jì)錄片社會(huì)責(zé)任感的回歸。一、新時(shí)期紀(jì)錄片三十年：歷史的回溯隨著影視技術(shù)的發(fā)展、社會(huì)文化的演進(jìn)，新時(shí)期以來，特別是后新時(shí)期以來社會(huì)文化環(huán)境的變化為紀(jì)實(shí)美學(xué)和紀(jì)錄片的發(fā)展提供了廣闊的背景。在2002年舉辦的中

4、國電視紀(jì)錄片20年回顧展映暨研討會(huì)上，與會(huì)的紀(jì)錄片專家把20年電視紀(jì)錄片的演變歸結(jié)為九個(gè)相對(duì)關(guān)鍵的點(diǎn)：(1)中國電視最早的紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)是電影的紀(jì)實(shí)語言。(2)中日合拍紀(jì)錄片《絲綢之路》給電視界帶來了開放的意識(shí)。(3)1982年《話說長江》的播出使人耳目一新。(4)1984年開拍的《話說運(yùn)河》成了中國紀(jì)錄片發(fā)展史上最早的高潮。(5)1989年搞紀(jì)實(shí)語言的人朝著不同的方向使勁。(6)1991年《沙與?！烦蔀閲鴥?nèi)第一次獲得亞廣聯(lián)國際紀(jì)錄片獎(jiǎng)的作品。(7)《望長城》成為中央電視臺(tái)的又一個(gè)高峰。(8)1993年開

5、播的《生活空間》站在非常前衛(wèi)的位置上。(9)從20世紀(jì)90年代末到2000年前紀(jì)實(shí)語言處在比較停滯的狀態(tài)。①回顧新世紀(jì)以來紀(jì)錄片的發(fā)展，我們認(rèn)為有必要加上第十個(gè)紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型之點(diǎn)：2004-2005年《大國崛起》《故宮》等紀(jì)錄片熱映，帶著真實(shí)再現(xiàn)、數(shù)字特效等新技術(shù)再次掀起紀(jì)錄片發(fā)展高潮，也使主流紀(jì)錄片回歸了對(duì)國家強(qiáng)盛、民族文化復(fù)興等命題的關(guān)注。但這一階段與20世紀(jì)80年代的民族文化高潮有質(zhì)的不同，如果說20世紀(jì)80年代的文化主題是尋根、反思和焦慮，當(dāng)下主流紀(jì)錄片傳達(dá)的文化主題則是自豪高遠(yuǎn)、胸懷全球、矚望

6、更大的復(fù)興。對(duì)新時(shí)期暨改革開放以來的紀(jì)錄片發(fā)展歷程可以進(jìn)行如下大致的梳理。1.20世紀(jì)80年代：民族主體性紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)回歸1983年8月7日開播，中日合拍的《話說長江》在中央電視臺(tái)開始周播。這部電視紀(jì)錄片在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了40%以上的收視率，社會(huì)影響力巨大。在政治改革與技術(shù)進(jìn)步的雙重影響下，《話說長江》打破了20世紀(jì)70年代以新聞電影為政宣工具的牢籠，表達(dá)方式親民、真實(shí)，讓習(xí)慣了枯燥的政治紀(jì)錄片的觀眾感受到陌生的審美體驗(yàn)。這些都是使紀(jì)錄片走向真實(shí)，走向觀眾的重要因素。然而更重要的是，20世紀(jì)80年代初的文

7、藝創(chuàng)作中洋溢著對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的熱切呼喚，它要求藝術(shù)工勇于直面真實(shí)的社會(huì)生活，進(jìn)一步在思想、文化、文藝領(lǐng)域全面恢復(fù)對(duì)人的尊嚴(yán)和價(jià)值的尊重。故而在《話說長江》之后的《望長城》，更進(jìn)一步地走向了紀(jì)實(shí)與真實(shí)，可以看作是新紀(jì)錄片在體制內(nèi)得到確立的標(biāo)志性存在。它對(duì)長鏡頭拍攝、同期聲錄音、對(duì)話式訪談等手段的運(yùn)用，摒棄原來專題片式的做法，被認(rèn)為是對(duì)虛假失真的電視紀(jì)錄片的大膽反叛，是對(duì)觀眾求真審美心理的重建和再造②，而促成這些進(jìn)步的，是達(dá)成了決定此片以及此后中國紀(jì)錄片主流走向的共識(shí)的康莊定調(diào)③它確定了用同期聲與真實(shí)拍攝過

8、程表現(xiàn)主題，用拍攝之物寫國人，著力體現(xiàn)客觀真實(shí)的紀(jì)錄片拍攝理念，而這些理念則在20世紀(jì)90年代以后被發(fā)揚(yáng)光大及過分追求，逐漸使紀(jì)錄片陷入了另一種困境之中。2.20世紀(jì)90年代：民間化紀(jì)錄片的邊緣走向20世紀(jì)80年代末90年代初興起的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)應(yīng)該說是對(duì)前一階段民族文化大視角的補(bǔ)充。它延續(xù)了前者的人文精神，更強(qiáng)調(diào)平民視角、底層關(guān)注和人道關(guān)懷取向，這在以前的中國紀(jì)錄片中幾乎是很難看到的。新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)中，體制外的藝術(shù)家甚至生活中的普通人把自己的鏡頭投向原來在主流意識(shí)形態(tài)中不被