張曉剛的“中國式家庭”繪畫創(chuàng)作研究

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1、張曉剛的“中國式家庭”繪畫創(chuàng)作研究----繪畫藝術論文-->緒論中國新時期油畫本土思潮的經驗和教訓值得我們總結和吸收，第一置身在全球時代里，中國油畫必須以更加獨特的中國意識和中國特色來參與全球化進程，并以此促成全球多元化的并存與對話。第二中國油畫家應該確立文化身份，傳達中國本土經驗與東風藝術精神。第三本土化應該努力避免“后殖民主義”陷哄，警惕西方中心主義的他者眼光及文化霸權。第四油畫本土化創(chuàng)作應該與獨特的個人生命經驗、繪畫語言、表現手法、造型技巧以及精神內涵結合起來，避免產生教條的剖作模式和單調的視覺形式。④張曉剛是中國當代藝術的領軍人物，他的《血緣：大家庭》系列繪畫也在中國當

2、代藝術中占有非常重要的意義，我想通過這個個案研究可以使我們更加簡單的、更加清晰的去了解張曉剛“中國式家庭”繪畫的創(chuàng)作。他的“大家庭”系列繪畫是典型的七十年代中國式的家庭，經過文化大革命洗禮的他，在當時的社會中人人都在搞斗爭，人與人之間，親人之間都在斗爭，所以人與人之間的那種親情都很淡，這些我們也可以通過歷史資料上可以了解到，在他的畫面中我們也可以看到七十年代中國當時的社會就是這樣一個現狀，這也是張曉剛選擇這個題材的原因，從這里我們可以看到他對家庭、情親的看重。栗憲庭等各位藝術家對張曉剛的評語都是認為他所走的藝術路程是當代美術史的一個“縮影”。我們從張曉剛的藝術創(chuàng)作路線上看，他經

3、歷了中國當代藝術發(fā)展的整個過程，在這個過程中張曉剛他一直都是在堅持努力的走著，直到“中國式家庭”繪畫系列的出現，這讓他走到了中國當代藝術的最前端。我在這篇文章中，以張曉剛的“大家庭”系列為研究對象，來說張曉剛這個系列的繪畫是他自己感情的一個“縮影”，也是對中國當時社會所有家庭、親情的一個“縮影”。我想通過這個個案研究是我們可以更加簡單的、更加清晰的去解讀張曉剛的中國式家庭。.........—張曉剛旳學習歷程1.張曉剛早期的繪畫藝術歷程張曉剛從小幵始學畫畫，但他很少受到別人的關注，通過他自己的努力考上了四川美術學院油畫系，當時他所在班級堪稱當時中國美術界的明星班，羅中立、何多苳

4、、高小華、程叢林等都是他的同學。當時何多等的《春風己經蘇醒》如（圖一）、羅中立的《父親》如（圖二等作品已經產生了很大的影響，而此時的張曉剛還只是一個旁觀者的身份。這時候的張曉剛卻還在意識及風格的轉變等方面迷茫，他在這個時期內看了很多的書，為后來的創(chuàng)作打下了基礎。他沉淀下來用了十年的時間來尋找自己的答案及方向。尋找到的答案是“家庭式的老照片”。在當時的藝術潮流中，張曉剛繪畫作品更多的是表現他個人的真實感受。正因為有了這一點才使張曉剛在年以來一直能走在中國當代藝術的最前端。2.里希特對張曉剛的影響張曉剛的“中國式家庭”繪畫系列作品中的藍本來自張曉剛對家庭的老照片的處理，并且加入了自

5、己的思想，雖然學習了里希特從照片繪畫之中的抽象思想，尤其是對照片中人物和事物的抽象元素的融合，使張曉剛他所要表達的思想與畫面中具象的圖像融合，從而產生了另外一種效果，達到了自己的藝術境界。我們來看看格哈德里希特極具代表性的照片繪畫風格。但這些作品模仿的成分還是占主導，對于里希特來說藝術創(chuàng)作是一條漫長的道路，嘗試只是為了開辟新的一種表現藝術，之后，他將自己的畫面變得模糊，從而開始了一種新的表達語言。三張曉剛“中國式家庭”繪畫的表達形式.....................191.千人一面：人物影像的借用與虛化...................192.凝視與侵擾：木訥的表情

6、、服飾與紅線.........21四張曉剛“中國式家庭”繪畫的價值和意義......................271.照片中的圖形再現...........28結語................34四張曉剛“中國式家庭”繪畫的價值和意義1.照片中的圖形再現張曉剛釆用的構圖三角形的構圖模式，這是按照中國傳統(tǒng)的思想模式吧。但是在表現手法上還是采用了模糊的表現手法，但是結合了中國傳統(tǒng)的炭精畫法，炭精畫在中國是有很長的歷史，因為炭精畫在對外形的要求很高，但是在結構上要求就沒有沒有那么高，從而更加有利于張曉剛在技法上的表達。我們在看張曉剛的“中國式家庭”這組系列繪畫的時候，我們可

7、以感受到張曉剛作品的在政治上和歷史上很難區(qū)分的，文革那一段的歷史，在我們的眼中是近代中國政治的特殊符號，我們都不敢從去解讀這段歷史，所以，張曉剛他在畫面中采用一種模糊的表現手法，使畫面中的人物看起來很平靜、冷漠的眼神，以及他采用的冷灰色的背景等表現手法將文革那段歷史重新投影在我們眼前。2.不可磨滅的傷痕張曉剛的“中國式家庭”繪畫系列作品是采用中國近代攝影中的照片為籃本。在那個時代，許多的中國人要照照片都是去照相館，因為在中國當時照相是一件非常重要的事，在中國很多家里都是有全家福的，在這樣的一