中國當(dāng)代文學(xué)史整理

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1、u表示老師說的重點(diǎn)1、當(dāng)代文學(xué)含義：“當(dāng)代文學(xué)”是相對于“現(xiàn)代文學(xué)”而言的，指的是新中國成立以來，迄今仍處在繼續(xù)發(fā)展過程中的文學(xué)。在通常的意義上，中國當(dāng)代文學(xué)是指1949年10月新中國成立以來的文學(xué)，新中國的大陸文學(xué)是中國當(dāng)代文學(xué)的主體。2、中國當(dāng)代文學(xué)的分期：1、十七年文學(xué)（1949~1966）當(dāng)代文學(xué)一體化逐步形成2、文革文學(xué)（1966~1976）文學(xué)一體化達(dá)到頂峰3、新時(shí)期文學(xué)（1976~）80年代文學(xué)逐步解體，走向開放90年代文學(xué)3、十七年文學(xué)時(shí)期，文學(xué)和政治的關(guān)系?老師提到了，但是課件上沒有呢4、文學(xué)思潮u5、中國當(dāng)代文學(xué)

2、史開端：第一次文代會(huì)（1949年7月2日—19日，北平)（1）三個(gè)主要報(bào)告：A郭沫若《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》B周揚(yáng)關(guān)于解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)的報(bào)告《新的人民的文藝》是把解放區(qū)文學(xué)當(dāng)作新中國文學(xué)的楷模和雛形來論述的。C茅盾關(guān)于國統(tǒng)區(qū)文藝情況的報(bào)告《在反動(dòng)派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》從反面為解放區(qū)文學(xué)做了鋪墊。（2）會(huì)議確定毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為新中國文藝工作的總方針，毛澤東文藝思想成為綱領(lǐng)性的指導(dǎo)思想。（3）新體制的組織建設(shè)：（1）建立了文聯(lián)、作協(xié)等各種社團(tuán)（2)創(chuàng)辦《文藝報(bào)》（全國文聯(lián)）、《人民文學(xué)》（作協(xié)）（4）

3、文代會(huì)的意義：“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)。①實(shí)現(xiàn)了解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)兩支隊(duì)伍的大會(huì)師；②總結(jié)了五四以來文藝工作的成績與經(jīng)驗(yàn)，確定了新中國文藝事業(yè)的總方針——《在延安文藝座談會(huì)上的講話》；③指出新中國成立以后文藝必須為人民服務(wù)，首先為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向；④成立了以郭沫若為主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席的全國文藝界的組織——中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)。第一次文代會(huì)最為重要的意義，便是實(shí)現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在全國范圍內(nèi)對于文學(xué)的全面領(lǐng)導(dǎo)，確立了中國共產(chǎn)黨和新生政權(quán)與文學(xué)藝術(shù)家之間領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的主客體關(guān)系。6、建國后三大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭（一）.對電影《武

4、訓(xùn)傳》的批判（1950-1951）毛澤東發(fā)表社論《應(yīng)當(dāng)重視電影<武訓(xùn)傳>的討論》(1951年5月20日《人民日報(bào)》)批判的內(nèi)容：批判以社論的精神為基調(diào)從三方面進(jìn)行：1.宣揚(yáng)了資產(chǎn)階級改良主義；貶低了農(nóng)民革命的作用。2、宣揚(yáng)了資產(chǎn)階級投降主義和個(gè)人苦行主義。3、污蔑了中國人民前進(jìn)的歷史道路，肯定了武訓(xùn)是救世主，就否定了農(nóng)民革命推動(dòng)歷史發(fā)展的本質(zhì)。（二）、對《紅樓夢》研究的批判運(yùn)動(dòng)（1954-1955）兩個(gè)方面展開：（1）批判俞平伯的紅學(xué)觀點(diǎn)：①俞平伯?dāng)喽ā都t樓夢》是記錄自己經(jīng)歷的情場角逐的才子佳人小說，這對概括書的思想意義是不全面的。

5、②宣傳了佛家的色空觀念。③在人物塑造上，主張“釵黛合一”，沒有褒貶傾向。④以考證代替了社會(huì)意義。（2）批判《文藝報(bào)》壓制小字輩。（3）真正目的：打擊胡適在國內(nèi)學(xué)術(shù)界的影響。（破舊立新的需要）u（三）、對胡風(fēng)文藝思想的批判運(yùn)動(dòng)與胡風(fēng)集團(tuán)冤案（1955年開始）（1）、文藝界內(nèi)部的批判為達(dá)到文藝界思想的統(tǒng)一，從1952年9月開始，中宣部召開了四次有胡風(fēng)本人參加的胡風(fēng)文藝思想座談會(huì)。2、歷史的分歧：⑴左聯(lián)內(nèi)部的矛盾；⑵18國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)不同處境，文藝整風(fēng)帶來的矛盾激化；⑶解放前夕批判胡風(fēng)與舒蕪《論主觀》，再次挑起的風(fēng)波；⑷第一次文代會(huì)上茅盾

6、對胡風(fēng)與路翎主觀思想的批判。胡風(fēng)文藝思想：（1）主觀戰(zhàn)斗精神（2）階級斗爭實(shí)踐和生產(chǎn)實(shí)踐。（3）反對題材決定論（4）關(guān)注精神創(chuàng)傷（啟蒙）（5）五四新文學(xué)文學(xué)形式傳統(tǒng)u7、文藝界短暫春天：百花文學(xué)含義1956年和1957年上半年，文學(xué)思想和創(chuàng)作出現(xiàn)了一些重要的變革。毛澤東在1956年提出的“百花齊放、百家爭鳴”的口號(hào)，給潛在于各個(gè)領(lǐng)域的強(qiáng)大的變革要求以推動(dòng)和支持。文學(xué)界遂出現(xiàn)了突破僵化教條、沖破禁區(qū)的文學(xué)思潮。為后世文學(xué)啟蒙起到了促進(jìn)作用。有價(jià)值的文學(xué)作品：（1）.文學(xué)創(chuàng)作上，出現(xiàn)了一批“干預(yù)生活”的作品，最重要的特點(diǎn)是敢于揭露生活的

7、矛盾，突破了“無沖突論”，有意識(shí)地加強(qiáng)了對現(xiàn)實(shí)政治的“干預(yù)性”，更多負(fù)起揭發(fā)時(shí)弊、關(guān)切社會(huì)缺陷的責(zé)任；劉賓雁《在橋梁的工地上》、《本報(bào)內(nèi)部消息》，王蒙《組織部新來的年青人》、耿周《爬在旗桿上的人》→質(zhì)疑和批評現(xiàn)狀，召回作家的批判意識(shí)；（2）.創(chuàng)作題材突破了不能描寫愛情等禁區(qū)，表現(xiàn)出對個(gè)人生活和情感價(jià)值的維護(hù)和開掘宗璞《紅豆》、陸文夫《小巷深處》；（3）.文藝批評和文藝?yán)碚摰难芯可?，表現(xiàn)出擺脫教條，沖破禁區(qū)，大膽探索的精神何直（秦兆陽）《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》、周勃《論現(xiàn)實(shí)主義及其在社會(huì)主義時(shí)代的發(fā)展》、錢谷融《論“文學(xué)是人學(xué)”》、

8、巴人《論人情》、鐘惦棐《電影的鑼鼓》、陳涌《關(guān)于社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義》。8、文藝界的整風(fēng)反右運(yùn)動(dòng)1.1957年7月，毛澤東撰寫了《〈文匯報(bào)〉的資產(chǎn)階級方向應(yīng)當(dāng)批判》；隨后，一場波及廣泛的“反右”運(yùn)動(dòng)在全國范圍內(nèi)開展起來。2.文藝界是反右