從用調(diào)與創(chuàng)意看蘇軾的詞史地位——以《浣溪沙》、《

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1、從用調(diào)與創(chuàng)意看蘇軾的詞史地位——以《浣溪沙》、《【內(nèi)容提要】本文主要選取《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》這三個重要詞調(diào)，考察蘇軾在用調(diào)和創(chuàng)意方面所表現(xiàn)出的特色和成就，并借以觀照蘇軾在詞史上所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響和占據(jù)的重要地位?！娟P(guān)鍵詞】蘇軾浣溪沙水調(diào)歌頭念奴嬌　　　蘇軾對宋詞的革新開拓表現(xiàn)在內(nèi)容題材、風(fēng)格特色、形式技巧等各個方面，他對整個詞史發(fā)展的深遠(yuǎn)影響也是在傳播接受的動態(tài)過程中逐步產(chǎn)生與顯現(xiàn)的。對蘇軾詞史地位的認(rèn)識，我們既可以從宏觀的視野去做系統(tǒng)的考察，也可以從微觀的層面來做局部的觀照。如通過對《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》這三個詞調(diào)的創(chuàng)作及其影響的考察，我們也依然能夠很明晰

2、地看到蘇軾在宋代詞史上所取得的卓越成就及其所當(dāng)占據(jù)的重要地位?！　　　∫?、《浣溪沙》——　　唐宋小令“第一調(diào)”中“第一人”　　　　《浣溪沙》雖然屬于小令，但它卻是唐宋詞壇上使用頻率最高的一個詞調(diào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐五代共有98首《浣溪沙》傳世①，從作品數(shù)量來看僅次于《兵要望江南》（720首）和《楊柳枝》（139首）。如果我們把傳為唐易靜所作多達(dá)720首的《兵要望江南》以及類同于七言絕句體的《楊柳枝》視為兩個特例的話，那么《浣溪沙》便是唐五代最為流行的一個詞調(diào)了。兩宋更留下了多達(dá)848首的《浣溪沙》作品②，在宋代詞調(diào)排行榜上名列第一。如果將唐五代和兩宋的《浣溪沙》詞作合起來，則總計(jì)為946首，也

3、仍然無可爭議地高居唐宋詞調(diào)作品數(shù)量之首位。如此看來，《浣溪沙》不僅是唐宋小令中的“金曲”，而且也堪稱是整個唐宋詞調(diào)之冠冕?！　∪绻f《浣溪沙》是唐宋詞調(diào)中的“第一調(diào)”的話，那么蘇軾則堪稱是“第一調(diào)”中的“第一人”。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在整個唐五代與兩宋時期，除了敦煌詞、鬼詞及無名氏之外，共有188位有姓名可考的詞人參與了《浣溪沙》詞的創(chuàng)作，其中唐五代詞人16位，宋代詞人172位，而蘇軾則以46首詞作高居唐宋詞人《浣溪沙》創(chuàng)作數(shù)量之榜首。這個統(tǒng)計(jì)數(shù)字有以下幾點(diǎn)值得我們思考和注意：　　首先，蘇軾的大力創(chuàng)作反映了他對《浣溪沙》這個唐宋詞壇使用頻率最高的詞調(diào)的運(yùn)用及其繁榮所做出的重要貢獻(xiàn)。在唐宋詞人中

4、，對一個詞調(diào)的創(chuàng)作達(dá)數(shù)十首之多者雖不乏其人，但像蘇軾所作《浣溪沙》達(dá)46首之多者卻并不多見，這個數(shù)字不僅在蘇軾所使用的78個詞調(diào)中名列第一位，在蘇軾留存的363首詞作總數(shù)中占據(jù)了12.67%的高比例，而且也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宋代其他《浣溪沙》的著名，如晏殊（13首）、歐陽修（9首）、晏幾道（21首）、賀鑄（31首）、周邦彥（10首）、向子（25首）、張?jiān)桑?6首）、張孝祥（30首）、趙長卿（21首）、辛棄疾（24首）、韓淲（37首）、吳文英（10首）、劉辰翁（12首）等人，說明蘇軾在《浣溪沙》的創(chuàng)作中用力最深，所以作品最多，貢獻(xiàn)最大?！　∑浯?，蘇軾對《浣溪沙》這個詞調(diào)的選擇也代表了唐宋詞人比

5、較一致的審美選擇和創(chuàng)作傾向。從形體上看，《浣溪沙》由七言六句組成，“很像一首不粘的七律減去第三、第七兩句”③。就總體的視覺形象而言，它依然是一個齊言的方陣。然而仔細(xì)觀賞，我們就會有新的發(fā)現(xiàn)和體悟：第一，此調(diào)分上下兩片，這就打破了七律以七言八句為一整體的凝固結(jié)構(gòu)，使得結(jié)構(gòu)走向開放，形體變得搖曳起來；第二，此調(diào)上下兩片各由三句組成，這又打破了中國古代詩體尤其是近體詩以四句或八句等偶數(shù)句為單位的結(jié)構(gòu)形式，具有一種不平衡的搖蕩而又和諧的美感。《浣溪沙》一調(diào)在唐宋詞的創(chuàng)作中使用頻率最高，與它接近于近體詩而又比近體詩更新穎多姿的形體特征是密切相關(guān)的④。一方面，熟悉近體詩的唐宋文人更容易掌握《浣溪沙

6、》這個詞調(diào)的格律特征和形式技巧，寫起來會覺得更為得心應(yīng)手；另一方面，《浣溪沙》又比近體詩更富于變化，更具有新鮮感，也更加有力地激起了唐宋文人的審美熱情和創(chuàng)造激情。唐宋詞人用得最多的詞調(diào)是《浣溪沙》，蘇軾寫得最多的詞作也是《浣溪沙》，這兩個“最多”相應(yīng)合，既印證了《浣溪沙》這個詞調(diào)本身的特殊魅力，也反映了蘇軾在詞調(diào)選擇上極其敏銳的審美感悟?！　?fù)次，蘇軾對《浣溪沙》的大量創(chuàng)作既具有冒險(xiǎn)性，也富于創(chuàng)造力?！朵较场返膭?chuàng)作并不是蘇軾所首倡，早在唐五代時期，《浣溪沙》就非常流行，不僅在民間廣為傳唱，敦煌藏經(jīng)洞所保存的20首齊言體和雜言體的《浣溪沙》就是有力的證明，而且也深受廣大文人的喜愛⑤，并

7、涌現(xiàn)了一批以《浣溪沙》而擅場的名家名作，如韋莊（5首）、韓偓（2首）、張曙（1首）、薛昭蘊(yùn)（8首）、張泌（10首）、孫光憲（19首）、李璟（2首）等人即是。到了北宋時期，在蘇軾之前的晏殊、歐陽修，與蘇軾同時或稍后的晏幾道、王安石、黃庭堅(jiān)、秦觀、賀鑄等人，在《浣溪沙》的創(chuàng)作上也各有特長，尤其是晏殊的“一曲新詞酒一杯”、歐陽修的“堤上游人逐畫船”、秦觀的“漠漠輕寒上小樓”等篇，更是膾炙人口的經(jīng)典之作。那么，在這樣一種歷史背景和創(chuàng)作現(xiàn)狀之下，蘇軾要選