從用調(diào)與創(chuàng)意看蘇軾的詞史地位——以《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》為例

《從用調(diào)與創(chuàng)意看蘇軾的詞史地位——以《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》為例》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、從用調(diào)與創(chuàng)意看蘇軾的詞史地位——以《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》為例【內(nèi)容提要】本文主要選取《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》這三個(gè)重要詞調(diào)，考察蘇軾在用調(diào)和創(chuàng)意方面所表現(xiàn)出的特色和成就，并借以觀照蘇軾在詞史上所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響和占據(jù)的重要地位。【關(guān)鍵詞】蘇軾浣溪沙水調(diào)歌頭念奴嬌　　　蘇軾對宋詞的革新開拓表現(xiàn)在內(nèi)容題材、風(fēng)格特色、形式技巧等各個(gè)方面，他對整個(gè)詞史發(fā)展的深遠(yuǎn)影響也是在傳播接受的動(dòng)態(tài)過程中逐步產(chǎn)生與顯現(xiàn)的。對蘇軾詞史地位的認(rèn)識，我們既可以從宏觀的視野去做系統(tǒng)的考察，也可以從微觀的層面來做局部的觀照。如通過對《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌

2、》這三個(gè)詞調(diào)的創(chuàng)作及其影響的考察，我們也依然能夠很明晰地看到蘇軾在宋代詞史上所取得的卓越成就及其所當(dāng)占據(jù)的重要地位?！　　　∫?、《浣溪沙》——　　唐宋小令“第一調(diào)”中“第一人”　　　　《浣溪沙》雖然屬于小令，但它卻是唐宋詞壇上使用頻率最高的一個(gè)詞調(diào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐五代共有98首《浣溪沙》傳世①，從作品數(shù)量來看僅次于《兵要望江南》（720首）和《楊柳枝》（139首）。如果我們把傳為唐易靜所作多達(dá)720首的《兵要望江南》以及類同于七言絕句體的《楊柳枝》視為兩個(gè)特例的話，那么《浣溪沙》便是唐五代最為流行的一個(gè)詞調(diào)了。兩宋更留下了多達(dá)848首的《浣溪沙》作品②，在宋代詞

3、調(diào)排行榜上名列第一。如果將唐五代和兩宋的《浣溪沙》詞作合起來，則總計(jì)為946首，也仍然無可爭議地高居唐宋詞調(diào)作品數(shù)量之首位。如此看來，《浣溪沙》不僅是唐宋小令中的“金曲”，而且也堪稱是整個(gè)唐宋詞調(diào)之冠冕?！　∪绻f《浣溪沙》是唐宋詞調(diào)中的“第一調(diào)”的話，那么蘇軾則堪稱是“第一調(diào)”中的“第一人”。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在整個(gè)唐五代與兩宋時(shí)期，除了敦煌詞、鬼詞及無名氏之外，共有188位有姓名可考的詞人參與了《浣溪沙》詞的創(chuàng)作，其中唐五代詞人16位，宋代詞人172位，而蘇軾則以46首詞作高居唐宋詞人《浣溪沙》創(chuàng)作數(shù)量之榜首。這個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字有以下幾點(diǎn)值得我們思考和注意：　　首先

4、，蘇軾的大力創(chuàng)作反映了他對《浣溪沙》這個(gè)唐宋詞壇使用頻率最高的詞調(diào)的運(yùn)用及其繁榮所做出的重要貢獻(xiàn)。在唐宋詞人中，對一個(gè)詞調(diào)的創(chuàng)作達(dá)數(shù)十首之多者雖不乏其人，但像蘇軾所作《浣溪沙》達(dá)46首之多者卻并不多見，這個(gè)數(shù)字不僅在蘇軾所使用的78個(gè)詞調(diào)中名列第一位，在蘇軾留存的363首詞作總數(shù)中占據(jù)了12.67%的高比例，而且也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宋代其他《浣溪沙》的著名，如晏殊（13首）、歐陽修（9首）、晏幾道（21首）、賀鑄（31首）、周邦彥（10首）、向子（25首）、張?jiān)桑?6首）、張孝祥（30首）、趙長卿（21首）、辛棄疾（24首）、韓淲（37首）、吳文英（10首）、劉辰

5、翁（12首）等人，說明蘇軾在《浣溪沙》的創(chuàng)作中用力最深，所以作品最多，貢獻(xiàn)最大?！　∑浯?，蘇軾對《浣溪沙》這個(gè)詞調(diào)的選擇也代表了唐宋詞人比較一致的審美選擇和創(chuàng)作傾向。從形體上看，《浣溪沙》由七言六句組成，“很像一首不粘的七律減去第三、第七兩句”③。就總體的視覺形象而言，它依然是一個(gè)齊言的方陣。然而仔細(xì)觀賞，我們就會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)和體悟：第一，此調(diào)分上下兩片，這就打破了七律以七言八句為一整體的凝固結(jié)構(gòu)，使得結(jié)構(gòu)走向開放，形體變得搖曳起來；第二，此調(diào)上下兩片各由三句組成，這又打破了中國古代詩體尤其是近體詩以四句或八句等偶數(shù)句為單位的結(jié)構(gòu)形式，具有一種不平衡的搖蕩而又

6、和諧的美感?！朵较场芬徽{(diào)在唐宋詞的創(chuàng)作中使用頻率最高，與它接近于近體詩而又比近體詩更新穎多姿的形體特征是密切相關(guān)的④。一方面，熟悉近體詩的唐宋文人更容易掌握《浣溪沙》這個(gè)詞調(diào)的格律特征和形式技巧，寫起來會(huì)覺得更為得心應(yīng)手；另一方面，《浣溪沙》又比近體詩更富于變化，更具有新鮮感，也更加有力地激起了唐宋文人的審美熱情和創(chuàng)造激情。唐宋詞人用得最多的詞調(diào)是《浣溪沙》，蘇軾寫得最多的詞作也是《浣溪沙》，這兩個(gè)“最多”相應(yīng)合，既印證了《浣溪沙》這個(gè)詞調(diào)本身的特殊魅力，也反映了蘇軾在詞調(diào)選擇上極其敏銳的審美感悟?！　?fù)次，蘇軾對《浣溪沙》的大量創(chuàng)作既具有冒險(xiǎn)性，也富于創(chuàng)

7、造力?！朵较场返膭?chuàng)作并不是蘇軾所首倡，早在唐五代時(shí)期，《浣溪沙》就非常流行，不僅在民間廣為傳唱，敦煌藏經(jīng)洞所保存的20首齊言體和雜言體的《浣溪沙》就是有力的證明，而且也深受廣大文人的喜愛⑤，并涌現(xiàn)了一批以《浣溪沙》而擅場的名家名作，如韋莊（5首）、韓偓（2首）、張曙（1首）、薛昭蘊(yùn)（8首）、張泌（10首）、孫光憲（19首）、李璟（2首）等人即是。到了北宋時(shí)期，在蘇軾之前的晏殊、歐陽修，與蘇軾同時(shí)或稍后的晏幾道、王安石、黃庭堅(jiān)、秦觀、賀鑄等人，在《浣溪沙》的創(chuàng)作上也各有特長，尤其是晏殊的“一曲新詞酒一杯”、歐陽修的“堤上游人逐畫船”、秦觀的“漠漠輕寒上小樓”

8、等篇，更是膾炙人口的經(jīng)典之作。那么，在這樣一種歷史背