中西方繪畫賞析圖20幅

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1、中西方繪畫賞析圖（一）　西方部分　圖一：《維納斯的誕生》波提切利（意大利，約1485年）1、《維納斯的誕生》的繪畫風(fēng)格與內(nèi)容，代表了畫家波提切利的基本畫風(fēng)，也代表了文藝復(fù)興時(shí)期人們普遍的精神追求。請(qǐng)以此畫為例，具體賞析畫家的風(fēng)格特征及精神追求。圖二：《美術(shù)品收藏室》威廉·凡·海切塔（佛蘭德斯，1628年）2、《美術(shù)品收藏室》是典型的巴洛克繪畫。請(qǐng)以此畫為例，具體說明巴洛克繪畫的基本特點(diǎn)，并與《維納斯的誕生》就畫面感作出比較，說明你更欣賞哪一幅作品，為什么？圖三：《教皇英諾森十世像》委拉斯開茲（西班牙，1650年）4、《

2、教皇英諾森十世像》是西班牙畫家委拉斯開茲的一幅杰出的人物肖像畫，當(dāng)這幅畫送給教皇本人時(shí)，他驚訝而不安地說了一句：“過分像了?！币馑际牵嫾也粌H畫得表面上像，連人物的氣質(zhì)、內(nèi)心也給畫出來了。畫家抓住了哪些細(xì)節(jié)，才把人物畫得如此傳神？人物表現(xiàn)了什么樣的神情與內(nèi)心世界？圖四：《銀質(zhì)花瓶里的花束》威廉·凡·阿爾斯特（荷蘭，1663年）6、《銀質(zhì)花瓶里的花束》與印象派畫家莫奈的《向日葵》同樣是畫花瓶中的花，但風(fēng)格顯然非常不同，請(qǐng)問這些不同表現(xiàn)在哪些方面？請(qǐng)結(jié)合教材中有關(guān)“印象派”的介紹，在了解繪畫技法發(fā)生變化的原因之后，對(duì)兩畫作

3、出比較欣賞。圖五：《梅杜薩之筏》泰奧多爾·席里柯（法國(guó)，1818-1819年）7、《梅杜薩之筏》是浪漫主義畫家席里柯的優(yōu)秀代表作。畫作以真實(shí)的海難事件為題材，以金字塔形結(jié)構(gòu)構(gòu)圖，描繪了一群處于生死掙扎中的人，他們相互殘殺，啃吃死者的肉。但畫面上那個(gè)高舉紅巾者，卻另有涵義。結(jié)合浪漫主義繪畫的基本特點(diǎn)，賞析這幅畫的浪漫主義表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在哪些方面？圖六：《泉》安格爾（法國(guó)，1856年）圖七：《奧林匹亞》馬奈（法國(guó)，1863年）8、同樣畫女性人體，在《維納斯的誕生》中，人體比例明顯不對(duì)，立體感也不強(qiáng)烈，安格爾的《泉》與馬奈

4、的《奧林匹亞》雖然比例正確，立體感強(qiáng)，但人體所表現(xiàn)出來的意味也完全不同。欣賞后請(qǐng)思考，波提切利為什么把要人體拉長(zhǎng)？安格爾的《泉》表現(xiàn)出一種什么樣的風(fēng)格特點(diǎn)？《奧林匹亞》的女性人體與《泉》中的人體有什么不同含義？圖八：《向日葵》莫奈（法國(guó)，1881年）　圖九：《向日葵》凡·高（荷蘭，1888年）9、比較欣賞兩幅《向日葵》的風(fēng)格特征，說明它們的異同。圖十：《春光》卡爾·海德爾（德國(guó)，1896年）圖十一：《我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？》高更（法國(guó)，1897年）10、卡爾·海德爾的《春光》完全是現(xiàn)實(shí)主義的，也就是按現(xiàn)

5、實(shí)的真實(shí)樣子畫成的，差不多畫于同時(shí)的高更的畫《我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？》雖然也畫了一群仿佛是現(xiàn)實(shí)中的人，但畫面卻不是寫實(shí)的，畫中人都似乎有一種表演的成份，因此，這幅畫是表現(xiàn)主義的。現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義繪畫有什么不同的特點(diǎn)？請(qǐng)從畫面構(gòu)成、情緒表達(dá)、色彩、技法等方面進(jìn)行比較賞析。圖十二：《約瑟特·格里斯女士像》胡安·格里斯（西班牙，1916年）中西方繪畫賞析圖（二）　中國(guó)部分　圖一：東晉?顧愷之《洛神賦圖》（局部，絹本設(shè)色）　圖二：唐?吳道子《維摩詰像》（壁畫）11、吳道子的《維摩詰像》是一幅敦煌壁畫，在唐代所

6、有的維摩詰像中最著名，也最傳神。其畫全用線條勾勒而成，與西方人物畫完全不同。請(qǐng)以中國(guó)畫的特征來歸納此畫的基本特點(diǎn)，并體會(huì)人物神態(tài)、姿勢(shì)等所表達(dá)出來的內(nèi)涵。圖三：五代?荊浩《匡廬圖》（絹本墨筆）12、比較荊浩的《匡廬圖》和張大千的《廬山圖》，賞析兩者各自的外部特征與內(nèi)在意韻。圖四：五代?董源《寒林重汀圖》（絹本墨筆淡設(shè)色）圖五：南宋?馬遠(yuǎn)《踏歌行圖》（絹本設(shè)色）13、董源《寒林重汀圖》與馬遠(yuǎn)《踏歌行圖》都繪自然景色，但風(fēng)格顯然很不相同，結(jié)合教材中介紹的兩人繪畫的特點(diǎn)，進(jìn)行比較賞析。圖六：張大千《潑墨群山》(1963年，水

7、墨設(shè)色紙本)14、張大千的《潑墨群山》和《廬山圖》都畫山，但用筆迥異，因而風(fēng)格也不同，請(qǐng)?jiān)敿?xì)說明兩者的區(qū)別。圖七：張大千《廬山圖》（局部，1981-1983年，絹本設(shè)色）圖八：當(dāng)代作家兼畫家汪曾祺《瓶花》15、汪曾祺的《瓶花》可算文人畫的一種，文人畫不求形似而求神似，意在借畫明志，某種程度上講，倒與西方的現(xiàn)代繪畫旨趣相投，如凡·高的《向日葵》，也是不求形似而求表達(dá)畫家自己的情感。但兩幅畫的技法、整體風(fēng)格也很不相同，這當(dāng)然與東方人含蓄、西方人熱烈有一定關(guān)系，除此之外，還與什么相關(guān)？作品賞析題復(fù)習(xí)要求?1、《維納斯的誕生》

8、的繪畫風(fēng)格與內(nèi)容，代表了畫家波提切利的基本畫風(fēng)，也代表了文藝復(fù)興時(shí)期人們普遍的精神追求。請(qǐng)以此畫為例，具體賞析畫家的風(fēng)格特征及精神追求。2、《美術(shù)品收藏室》是典型的巴洛克繪畫。請(qǐng)以此畫為例，具體說明巴洛克繪畫的基本特點(diǎn)，并與《維納斯的誕生》就畫面感作出比較，說明你更欣賞哪一幅作品，為什么？3、《維納斯的誕生》是西方以神為題材的作品