如何拓展電視戲曲欄目的發(fā)展空間

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1、如何拓展電視戲曲欄目的發(fā)展空間【摘要】在廣播電視快速發(fā)日益普及，節(jié)目形式不斷創(chuàng)新、日趨多樣化的今天，電視媒體間的競(jìng)爭(zhēng)已演變?yōu)楣?jié)目質(zhì)量、收視率的競(jìng)爭(zhēng)，誰(shuí)擁有了龐大的觀眾群體，誰(shuí)就擁有了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。而要?jiǎng)?chuàng)造好的觀眾收視率，就需要電視欄目圍繞不同的受眾群體和需求層次進(jìn)行精確定位，創(chuàng)造品牌欄目、名牌欄目來(lái)塑造良好的電視形象。因此，作為地域性強(qiáng)的電視戲曲欄目，在地方電視臺(tái)可謂具有得天獨(dú)厚的發(fā)展條件，容易成為當(dāng)?shù)氐钠放茩谀?、名牌欄目?！娟P(guān)鍵詞】戲曲節(jié)目電視欄目發(fā)展空間近年來(lái)，隨著戲曲文化市場(chǎng)的不斷升溫，地市級(jí)電視臺(tái)電視戲曲欄目紛

2、紛應(yīng)運(yùn)而生，這些電視戲曲欄目的誕生，對(duì)進(jìn)一步催熱戲曲文化市場(chǎng)起著非常重要的作用。人們足不出戶就可以欣賞到從前只能進(jìn)劇院才能看到的大戲，并且南腔北調(diào)，多個(gè)劇種，盡現(xiàn)小小焚屏，讓熱愛(ài)戲曲者能大飽眼福耳福。但值得注意的是，我們今天的觀眾己不是六七十年代的觀眾，他們對(duì)戲曲的欣賞，除需要滿足多元化、多樣性欣賞需求之外，還有欣賞節(jié)奏及時(shí)代感的問(wèn)題。因此在新的時(shí)期，新的時(shí)代，電視戲曲欄目面對(duì)新的受眾群體，如何起好導(dǎo)向作用，在回暖的戲曲文化熱潮中求得長(zhǎng)足的發(fā)展，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。一、處理好政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系政治與藝術(shù)、歷史與現(xiàn)實(shí)

3、的完美統(tǒng)一，歷來(lái)是藝術(shù)走向大眾的最高標(biāo)準(zhǔn)。電視戲曲欄目也是如此。一個(gè)欄目若只講藝術(shù)，缺乏政治導(dǎo)向，沒(méi)有時(shí)代感是不會(huì)長(zhǎng)久的。因此，實(shí)現(xiàn)政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一也是電視戲曲欄目不斷追求的目標(biāo)。眾所周知，戲曲文化傳統(tǒng)性極強(qiáng)，從題材上講，多以表現(xiàn)歷史事件、歷史故事、歷史人物為主要成分，現(xiàn)代戲成分比例較小。從演唱上講，有些唱腔多年一貫制，已形成定式，與新時(shí)代、新內(nèi)容難以相融。這些都制約著電視戲曲欄目不能直觀地、快速地反映社會(huì)形勢(shì)的動(dòng)態(tài)變化?，F(xiàn)在的戲曲欄目往往是唱段反復(fù)唱，劇目反復(fù)演，缺乏新意，沒(méi)有時(shí)代感，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，久而久之，欄目將

4、會(huì)失去觀眾，難以生存。那么怎樣來(lái)解決這一矛盾呢，這就要求電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員要學(xué)會(huì)抓戲曲文化的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化，戲曲藝術(shù)所表現(xiàn)的不僅僅是帝王將相、才子佳人，實(shí)際上她包涵了中華民族傳統(tǒng)美德、民族氣節(jié)、民族精神，包涵了自古以來(lái)勞動(dòng)人民對(duì)善與惡、美與丑的道德評(píng)判和民族情感。實(shí)際上，歷史上所流傳下來(lái)的每一劇目都有著一定的政治傾向性。戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目或晚會(huì)時(shí)要學(xué)會(huì)抽絲剝繭，領(lǐng)會(huì)原創(chuàng)戲曲所表現(xiàn)的真善美與假惡丑的時(shí)代背景，挑選合適的戲曲內(nèi)容。同時(shí)運(yùn)用自身的二次創(chuàng)作、組合功能，根據(jù)不同的政治形勢(shì)要求，社會(huì)動(dòng)態(tài)反映，為自己所編創(chuàng)的節(jié)

5、目賦予一定的政治主體、事件主題，讓節(jié)目的精神內(nèi)涵和時(shí)代相吻合。河南南陽(yáng)電視臺(tái)電視戲曲欄目《新梨園》就采用此種手法，編創(chuàng)了很多期有著鮮明主題的戲曲節(jié)目。在慶祝祖國(guó)建國(guó)六十周年時(shí)，該欄目采用傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲相結(jié)合的手法，編創(chuàng)了多期紅色系列專場(chǎng)節(jié)目，與全國(guó)大唱紅色歌曲的政治大氣候相吻合，使欄目的政治性、時(shí)代感很強(qiáng)烈的凸顯出來(lái)，在群眾中形成強(qiáng)烈反響。這樣一來(lái)，戲曲節(jié)目就貼近了現(xiàn)實(shí)，既滿足了中老年觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的欣賞，又讓年輕一代的觀眾感覺(jué)到戲曲并不遙遠(yuǎn)，欄目與自己一樣關(guān)注著國(guó)家大事和社會(huì)熱點(diǎn)，無(wú)形之中拉近了欄目與觀眾的距離。另外，欄目還要不

6、斷地根據(jù)形勢(shì)變換主題，使戲曲節(jié)目期期有新意、場(chǎng)場(chǎng)有亮點(diǎn)，長(zhǎng)此以往電視戲曲欄目才會(huì)走上一個(gè)健康發(fā)展之路。二、解決好慢節(jié)奏的戲曲與快節(jié)奏的欣賞需求之間的矛盾電視戲曲欄目是建立在戲曲文化基礎(chǔ)之上的電視節(jié)目，必然要受到傳統(tǒng)戲曲文化特性所制約。用時(shí)代的眼光來(lái)審視戲曲文化可以發(fā)現(xiàn)，程式化、慢節(jié)奏、板眼拖沓、大多題材陳舊是戲曲文化的最突出弱點(diǎn)。改革開(kāi)放后，我國(guó)的文化事業(yè)迎來(lái)了發(fā)展的春天，各種藝術(shù)形式、藝術(shù)流派紛紛爭(zhēng)芳斗艷，戲曲文化雖然擺脫了“四人幫”的桎梏，但卻復(fù)蘇甚緩，甚至逐漸步入低谷，很長(zhǎng)時(shí)期在銀幕上、熒屏上幾乎找不到戲曲的影子，各大劇場(chǎng)、

7、劇院也幾乎門(mén)可羅雀，戲曲文化的不景氣長(zhǎng)期籠罩在戲曲界。宄其原因，最根本的問(wèn)題還是戲曲藝術(shù)節(jié)奏太慢，跟不上時(shí)代節(jié)奏?，F(xiàn)今人們生活在一個(gè)快節(jié)奏時(shí)代，人們的行為節(jié)奏、心理節(jié)奏與過(guò)去相比都發(fā)生了極大的變化，人們獲取信息的要求越來(lái)越強(qiáng)烈、渠道越來(lái)越廣泛，生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都逐步加快。在“時(shí)間就是金錢(qián)、效率就是生命”的全新理念下，人們已沒(méi)有時(shí)間、沒(méi)有耐心花幾個(gè)小時(shí)坐在戲園子里聽(tīng)一個(gè)故事、看一場(chǎng)大戲，由此最終導(dǎo)致專業(yè)劇團(tuán)失去了演出陣地，失去了戲園子，戲曲文化日漸步入低谷，市場(chǎng)步步萎縮。面對(duì)這種情況，電視戲曲欄目的發(fā)展，其首要問(wèn)題就是要吸取前車(chē)之

8、鑒，不能走專業(yè)劇團(tuán)的路子，應(yīng)深入反思，留其精華，避其缺陷，解決好慢節(jié)奏、拖沓的戲曲與快節(jié)奏生活的觀眾之間的矛盾。當(dāng)然，電視戲曲欄目不可能改變已程式化的戲曲節(jié)奏，也不可能再創(chuàng)造一個(gè)快節(jié)奏的戲種，但電視戲曲欄目可以利用二次創(chuàng)作功能來(lái)改變戲曲節(jié)目的節(jié)奏。