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1、基于中國(guó)民族歌劇的題材和音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)分析 我國(guó)民族歌劇首次創(chuàng)作于1934年6月，是由編劇田漢和作曲家聶耳共同創(chuàng)作完成的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，該劇講述了日本輪船停泊碼頭，工人進(jìn)行搬運(yùn)，其中搬運(yùn)工老王發(fā)現(xiàn)木箱中炸彈而受到日本威逼，工人們奮力抵抗的故事。該劇雖然基本采用“話劇加唱”結(jié)構(gòu)形式，在音樂(lè)戲劇性方面略有薄弱，但它以社會(huì)現(xiàn)實(shí)、形象生動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)在中國(guó)掀起了巨大的風(fēng)潮，從而引領(lǐng)了中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作的導(dǎo)向。緊接著《白毛女》《劉胡蘭》等不斷被搬上中國(guó)民族歌曲舞臺(tái)?！ ∫弧⒅袊?guó)民族歌劇的題材研究 中國(guó)民族歌劇經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展歷程，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)作曲家通過(guò)學(xué)習(xí)歐洲國(guó)家的創(chuàng)
2、作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合中國(guó)民族當(dāng)下的題材，真實(shí)反應(yīng)出中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，以激勵(lì)廣大人民的愛(ài)國(guó)主義精神。民族歌劇采用國(guó)內(nèi)的民族音樂(lè)和民間常見(jiàn)的音樂(lè)素材進(jìn)行表演，使觀眾倍感親切，十分利于大眾接受。通過(guò)對(duì)中國(guó)民族歌劇的發(fā)展歷史和不同時(shí)期的作品都能看出，歌劇十分注重題材的選取，極大程度的反映出中國(guó)人民對(duì)抗封建勢(shì)力頑強(qiáng)的精神和樂(lè)觀的生活態(tài)度。其主要表現(xiàn)方式有如下幾個(gè)方面：首先反映出中國(guó)人民在黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)下，為得到解放而艱苦斗爭(zhēng)、勤勞敢拼的革命斗爭(zhēng)精神，這種題材在中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作題材中具有重大影響，留給世人很多可歌可泣的人物英雄和感人故事。如解放前的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》《秋子》《赤葉河》等，以及解放后的
3、《長(zhǎng)征》《打擊侵略者》《劉胡蘭》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《紅珊瑚》《黨的女兒》等，都站在不同的角度展示出中華民族爭(zhēng)取解放的抗?fàn)幘?，同時(shí)抒寫了在中國(guó)共產(chǎn)黨同敵人斗爭(zhēng)的艱苦歲月和為國(guó)犧牲的偉大民族精神；其次民族歌劇真實(shí)反映出中國(guó)人民在歷經(jīng)不同時(shí)期的生活狀況及情感生活，展現(xiàn)出人們反對(duì)封建迷信，打敗舊勢(shì)力的決心，同時(shí)爭(zhēng)取婚姻自由，美好生活的愿望；民族歌劇還以舞臺(tái)的形式反映出中國(guó)人民淳樸善良、勤勞勇敢、弘揚(yáng)正氣的民族氣概，如歌劇《屈原》《望夫云》《劉三姐》等；最后，歌劇還不同程度的反映了解放后的中國(guó)人民在精神面貌、愛(ài)情、友情以及互幫互助、共同建設(shè)社會(huì)主義事業(yè)的奮斗歷程，如《阿依古里》《
4、傲雷?一蘭》等民族歌劇。 二、中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn) 音樂(lè)是歌劇的重要組成部分，也是決定一部歌劇能否成功的主要因素。中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)藝術(shù)采取的是具有中國(guó)音樂(lè)的元素。其音樂(lè)特點(diǎn)是基于中國(guó)人習(xí)慣的欣賞角度，采用現(xiàn)實(shí)生活和歷史唯物主義融合的創(chuàng)作方法，結(jié)合民間音樂(lè)的歌舞、戲曲、小調(diào)等進(jìn)行改編，創(chuàng)造出一種有說(shuō)、有唱外加表演的音樂(lè)藝術(shù)，其特點(diǎn)分析如下： ?。ㄒ唬┟褡甯鑴〉娜〔木哂嗅槍?duì)性、廣泛性。中國(guó)的民歌和說(shuō)唱音樂(lè)，是通過(guò)幾千年勞動(dòng)人民的集體創(chuàng)作流傳至今的，有著極強(qiáng)的民族特色。這些民間音樂(lè)通過(guò)以歌劇的方式表現(xiàn)出來(lái)，根據(jù)不同民族、不同人物、不同的故事進(jìn)行改編，塑造成為豐富的音樂(lè)藝
5、術(shù)。如中國(guó)民族歌劇的著名作品《白毛女》，其就是通過(guò)對(duì)劇中人物的社會(huì)地位、人物性格進(jìn)行分析，選擇了我國(guó)河北、陜西等地區(qū)的民歌以及當(dāng)?shù)氐膽蚯{(diào)進(jìn)行了加工、改編，使該劇中的每個(gè)人物形象通過(guò)音樂(lè)的引用變得更加鮮明，且具有特點(diǎn)?！ 。ǘ┮魳?lè)的唱段風(fēng)格。中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)唱段具有戲曲化和民族化的特點(diǎn)，這是依據(jù)我國(guó)人民習(xí)慣的欣賞方式和審美觀進(jìn)行的創(chuàng)作手法。民族歌劇的音樂(lè)注入了中國(guó)戲曲的音樂(lè)特點(diǎn)，其創(chuàng)作靈感是因?yàn)楦枨伤囆g(shù)體裁本身決定的，歌劇并非是一首歌曲而已，而是以音樂(lè)的形式展開(kāi)故事的劇情。在劇中唱段部分，跟隨故事劇情的發(fā)展，以及其中的矛盾沖突、人物情感、內(nèi)心斗爭(zhēng)等安排不同結(jié)構(gòu)的唱段。
6、通過(guò)此方法來(lái)表達(dá)劇中人物的情感抒發(fā)。從另一方面，中國(guó)的戲曲在中國(guó)具有漫長(zhǎng)的歷史，其中具有一定的程式性，然后根據(jù)不同的人物、劇情來(lái)進(jìn)行唱段。如我國(guó)戲曲中的生角、旦角、丑角等，他們的唱腔都具有相應(yīng)的程式性，根據(jù)音樂(lè)的展開(kāi)和人物情緒的變化，由慢板加速到快板，最后的唱腔是整個(gè)音樂(lè)的高潮部分，高潮之后或又以散板、甩腔的方式結(jié)束，在結(jié)束以后又再加上一兩句進(jìn)行尾劇的補(bǔ)充。這種傳統(tǒng)的音樂(lè)形式深受大眾的喜愛(ài)，故此，民族歌劇音樂(lè)借鑒了戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)且?guī)в袘蚯L(fēng)格的唱段，增加中國(guó)民族歌劇展現(xiàn)人物內(nèi)心沖突及情感矛盾的能力?！ 。ㄈ└柙~結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。中國(guó)民族歌劇的音樂(lè)唱段
7、以歌詞結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的民族化音樂(lè)主題進(jìn)行貫穿運(yùn)用。民族歌劇的創(chuàng)作在歌詞結(jié)構(gòu)方面彰顯了很強(qiáng)的民族特點(diǎn)，其主要體現(xiàn)在歌詞的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)中，這些歌詞大多寫的樸實(shí)無(wú)華，但其中卻潛藏著深刻的道理，對(duì)音調(diào)方面注重因韻和諧，充分符合了中國(guó)漢字語(yǔ)言的傳統(tǒng)習(xí)慣。在樂(lè)段的結(jié)構(gòu)上，較為常用起承轉(zhuǎn)合式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)以及上下并列式樂(lè)句的方式。在音樂(lè)的調(diào)式以及旋律等方面，民族地方風(fēng)格也是其中的典型。在主題音樂(lè)方面，不同的歌劇選用的音樂(lè)素材也大有不同，對(duì)設(shè)立的人物主題和創(chuàng)作方面的思路也各不相同。如《白毛女》中喜兒的音樂(lè)主題開(kāi)始是歡樂(lè)的，而歌
