《色彩風(fēng)景寫生》ppt課件

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1、色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展風(fēng)景畫作為一種體裁，自18世紀(jì)自英國(guó)風(fēng)景畫出現(xiàn)以來(lái)，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風(fēng)景畫家將英國(guó)風(fēng)景畫帶入一個(gè)繁榮的發(fā)展階段。英國(guó)風(fēng)景畫家對(duì)自然景物色彩鮮明流暢的寫生表現(xiàn)手法，帶動(dòng)、影響了法國(guó)風(fēng)景畫的大力發(fā)展，巴比松畫派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進(jìn)大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術(shù)大師的出現(xiàn)，推動(dòng)了法國(guó)風(fēng)景畫藝術(shù)的繁榮興盛。隨著科學(xué)的進(jìn)步，透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等一系列學(xué)科知識(shí)的發(fā)展，使風(fēng)景畫藝術(shù)得到了新的拓展。以莫奈、馬奈、德加、畢沙羅

2、、凡高、高更、塞尚為代表的一大批印象派畫家，他們以精湛的風(fēng)景作品征服了世界，使風(fēng)景畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了重要的歷史地位。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景選取題材時(shí)，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度，去選擇合適的景色來(lái)寫生，最好選具有近景、中景、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景著手練習(xí)，因?yàn)檫@類景色，可以明確認(rèn)識(shí)到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視透視被運(yùn)用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空

3、間的主要因素。自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會(huì)產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色相也會(huì)發(fā)生變化。近處色彩明暗對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩明暗對(duì)比弱；近處色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩冷暖對(duì)比弱；近處色彩純度高，遠(yuǎn)處色彩純度低；近處色彩形體實(shí)，遠(yuǎn)處色彩形體虛。在具體的風(fēng)景寫生當(dāng)中，遠(yuǎn)景、中景與近景宜拉開(kāi)距離，加強(qiáng)其冷暖、明暗、純度對(duì)比關(guān)系，遠(yuǎn)處與暗處宜畫薄，近處與亮處宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次，景物的形體

4、、色彩、明暗調(diào)子的視覺(jué)感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：??　　近景——輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對(duì)比強(qiáng)。??　　中景——與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對(duì)比變?nèi)酢??　　遠(yuǎn)景——景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對(duì)比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺(jué)。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六　外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯

5、感覺(jué)到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽(yáng)光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會(huì)偏暖調(diào)，反映出陽(yáng)光的色彩特點(diǎn)。縱然物體的固有色不同，都會(huì)微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽(yáng)光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍(lán)青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會(huì)明顯地發(fā)覺(jué)這種與受光部形成補(bǔ)色對(duì)比的冷色調(diào)；陰天，色調(diào)含灰偏冷七　對(duì)物象形體與

6、質(zhì)感的表現(xiàn)1．水的表現(xiàn)水的特性是流動(dòng)、透明，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動(dòng)的死水或流動(dòng)，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重.平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來(lái)表現(xiàn)水的躍動(dòng)，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對(duì)水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化.倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會(huì)增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清

7、晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長(zhǎng)；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒(méi)有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對(duì)比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會(huì)顯出倒影的效果。天的表現(xiàn)天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不可少的顏料接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對(duì)比中，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會(huì)增添綠的對(duì)比色

8、——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。天總不宜畫得過(guò)于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間樹的表現(xiàn)畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干