《色彩風景寫生》PPT課件.ppt

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1、色彩風景寫生畫基礎色彩風景寫生畫基礎教程風景畫的發(fā)展風景畫作為一種體裁，自18世紀自英國風景畫出現(xiàn)以來，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風景畫家將英國風景畫帶入一個繁榮的發(fā)展階段。英國風景畫家對自然景物色彩鮮明流暢的寫生表現(xiàn)手法，帶動、影響了法國風景畫的大力發(fā)展，巴比松畫派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術表現(xiàn)的時尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術大師的出現(xiàn)，推動了法國風景畫藝術的繁榮興盛。隨著科學的進步，透視學、光學、色彩學等一系列學科知識的發(fā)展，使風景畫藝術得到了新的拓展。以莫奈、馬

2、奈、德加、畢沙羅、凡高、高更、塞尚為代表的一大批印象派畫家，他們以精湛的風景作品征服了世界，使風景畫在世界藝術史上占據(jù)了重要的歷史地位。色彩風景寫生畫基礎教程風景寫生的選景選取題材時，應該有自己的意圖和目的。初學者應根據(jù)習作的要求與進度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠景的平遠風景著手練習，因為這類景色，可以明確認識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關系所產(chǎn)生的變化規(guī)律色彩風景寫生畫基礎教程風景構圖與透視透視被運用于各種形式、體裁、風格的美術作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構圖形式和提高表

3、現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。自然界的各種景物，由于透視關系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理色彩風景寫生畫基礎教程景物因與我們“空間距離”遠近不同，其色相也會發(fā)生變化。近處色彩明暗對比強，遠處色彩明暗對比弱；近處色彩冷暖對比強，遠處色彩冷暖對比弱；近處色彩純度高，遠處色彩純度低；近處色彩形體實，遠處色彩形體虛。在具體的風景寫生當中，遠景、中景與近景宜拉開距離，加強其冷暖、明暗、純度對比關系，遠處與暗處宜畫薄，近處與亮處宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次

4、表現(xiàn)。根據(jù)景物近、中、遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：??　　近景——輪廓與結構關系比較明確，細節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強。??　　中景——與近景相比較，形體輪廓與結構關系減弱，細節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)酢??　　遠景——景物形體輪廓及結構模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。色彩風景寫生畫基礎教程風景構圖速寫色彩風景寫生畫基

5、礎教程六　外光色彩的特點與規(guī)律外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。色彩風景寫生畫基礎教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點?？v然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，

6、會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補色對比的冷色調(diào)；陰天，色調(diào)含灰偏冷七　對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)1．水的表現(xiàn)水的特性是流動、透明，給人有一種平面、深遠的感覺。風景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動的死水或流動，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重.平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點子來表現(xiàn)水的躍動，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產(chǎn)生的色

7、調(diào)變化.倒影。它與實物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長；有風的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。天的表現(xiàn)天色是畫幅中最遠的色彩，要有深遠的空間效果。在晴天，藍、青等色是畫天色不可少的顏料接近地面或遠山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖

8、天色與地面相接連的景物色彩有關，天色常常在互相對比中，產(chǎn)生補色關系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍天傾向于紫灰。天總不宜畫得過于突出，而失去深遠的空間樹的表現(xiàn)畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干