【5A版】色彩風景寫生.ppt

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1、色彩風景寫生畫基礎色彩風景寫生畫基礎教程風景畫的發(fā)展風景畫作為一種體裁，自18世紀自英國風景畫出現(xiàn)以來，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風景畫家將英國風景畫帶入一個繁榮的發(fā)展階段。英國風景畫家對自然景物色彩鮮明流暢的寫生表現(xiàn)手法，帶動、影響了法國風景畫的大力發(fā)展，巴比松畫派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術表現(xiàn)的時尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術大師的出現(xiàn)，推動了法國風景畫藝術的繁榮興盛。隨著科學的進步，透視學、光學、色彩學等一系列學科知識的發(fā)展，使風景畫藝術得到了新的拓展。以莫奈、馬奈、德加、畢沙羅、凡高、高

2、更、塞尚為代表的一大批印象派畫家，他們以精湛的風景作品征服了世界，使風景畫在世界藝術史上占據了重要的歷史地位。色彩風景寫生畫基礎教程風景寫生的選景選取題材時，應該有自己的意圖和目的。初學者應根據習作的要求與進度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠景的平遠風景著手練習，因為這類景色，可以明確認識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關系所產生的變化規(guī)律色彩風景寫生畫基礎教程風景構圖與透視透視被運用于各種形式、體裁、風格的美術作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。自然界

3、的各種景物，由于透視關系，形體會產生變化，即近大遠小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理色彩風景寫生畫基礎教程景物因與我們“空間距離”遠近不同，其色相也會發(fā)生變化。近處色彩明暗對比強，遠處色彩明暗對比弱；近處色彩冷暖對比強，遠處色彩冷暖對比弱；近處色彩純度高，遠處色彩純度低；近處色彩形體實，遠處色彩形體虛。在具體的風景寫生當中，遠景、中景與近景宜拉開距離，加強其冷暖、明暗、純度對比關系，遠處與暗處宜畫薄，近處與亮處宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。根據景物近、中、遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調子的視覺感，在互

4、相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：近景——輪廓與結構關系比較明確，細節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強。中景——與近景相比較，形體輪廓與結構關系減弱，細節(jié)模糊，色彩粉質增多，純度降低，傾向冷調，明暗對比變弱。遠景——景物形體輪廓及結構模糊，色調單純統(tǒng)一，含更多粉質，偏冷調；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。色彩風景寫生畫基礎教程風景構圖速寫色彩風景寫生畫基礎教程六　外光色彩的特點與規(guī)律外光色彩與室內色彩比較，就可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調子的豐富，室內的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，

5、所以色調一般都比較沉暗。色彩風景寫生畫基礎教程有陽光的晴天，產生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調，反映出陽光的色彩特點?？v然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調；二是偏藍青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補色對比的冷色調；陰天，色調含灰偏冷七　對物象形體與質感的表現(xiàn)1．水的表現(xiàn)水的特性是流動、透明，給人有一種平面、深遠的感覺。風景中水的顏色

6、是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產生變化。水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調；渾濁的黃色水質，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動的死水或流動，顏色灰綠、紫黑、調子深暗濃重.平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調；有波浪的水，根據波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點子來表現(xiàn)水的躍動，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產生的色調變化.倒影。它與實物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長；有風的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景

7、物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調子，沒有很深暗與明亮的色調，色調一般偏冷、對比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。天的表現(xiàn)天色是畫幅中最遠的色彩，要有深遠的空間效果。在晴天，藍、青等色是畫天色不可少的顏料接近地面或遠山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖天色與地面相接連的景物色彩有關，天色常常在互相對比中，產生補色關系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍天傾向于紫灰。天總不宜畫得過于突出，而失去深遠的空間樹的表現(xiàn)畫樹的循序：可先畫主干，確定

8、樹的姿態(tài)；再根據樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露