淺論敘述中的聲音

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1、淺論敘述中的聲音關鍵詞：敘述聲音隱含作者敘述者分類作用敘述聲音是指那種能體現(xiàn)敘述者的敘述動作的口氣或情感態(tài)度。敘述聲音的功用是為了傳達內(nèi)容意義，聲音的表情特點是為了準確生動的表達內(nèi)容的情感意蘊。因此，敘述聲音就跟敘述者緊緊的聯(lián)系在了一起。敘述聲音的載體就是敘述者。但是人們乂常常把敘述者和隱含作者、真實的作者混為一談。所以，想要弄清敘述中的聲音就必須先理清這三者之間的關系。敘述者是講述出作品中語言的人，而隱含的作者則是敘述者竹后使敘述者和他的講述行為得以存在的一種意識。通常情況，我們說敘述者所說的語言就體現(xiàn)隱含作者的態(tài)度和認識。但是這二者并不能等同。例如，

2、在《阿Q正傳》中，敘述者是一種冷靜而潛含揶揄的性格，但這種性格并不能簡單地理解為隱含作者的態(tài)度。這種冷靜而潛含揶揄的性格顯然是作者有意讓敘述者使用的敘事聲音。實際上，作者有意的選擇和突出的表現(xiàn)那些荒唐和繁瑣的事情是出于更為深刻的文化批判。從中，我們就可以看出敘述者只是隱含的作者所安排和操縱的一個文本代言人。我們再來看看真實作者與隱含作者的區(qū)別。真實的作者當然就是創(chuàng)作作品的本人。這是作者并沒有進入作品。當作者進入作品中的敘述活動時，作者在作品整體中起支配作用的意識，這就是隱含作者。隱含作者與真實作者在生活中所有的思想、性格可能是一樣的。例如，獸迅《一件小事

3、》中的“我”似乎就是獸迅本人。當然真實作者與敘述者之間的區(qū)別就是顯而易見的。我們知道在文本作品中實際存在的是敘述者，而能夠表明敘述者存在的根據(jù)就是敘述聲音。敘述者介入的程度越深，敘述聲音就越強；敘述者介入的程度越淺，敘述聲音就越弱越客觀。然而敘述者乂往往被分為“公開的敘述者”、“隱蔽的敘述者”、“缺席的敘述者”三類。公開的敘述者乂稱之為顯在的敘述者，是我們讀者能在文本中清晰地聽見的敘述者聲音的情形。在這種敘事中，通常會采用第一人稱敘述。最為典型的就是用“我”這一主體來講述故事的經(jīng)過。“我”就是故事的主人公，故事就如同自傳。例如在笛福的《鈐濱孫漂流記》和鈐

4、迅的《狂人日記》中都有這樣的例子。在《簡愛》中，作者也是用第一人稱來敘述，同時乂飽含強烈的感情，因此對孤兒遭受摧殘的心理狀態(tài)的反應就更加細膩、真實和動人，從而加深對這一現(xiàn)實的揭露和控訴。通過這種敘述，敘述者在文本中就直接流露出了他的態(tài)度和立場。但是有的時候也會出現(xiàn)這樣的情況，就是在敘述過程中突然插入與故事本身無關的敘述聲音。比如法W作家紀德的小說《偽幣制造者》在“齊世家族”一章的末尾寫到：“父子之間己無話可說。我們不如離開他們吧。時間以快十一點了。讓我們把普羅費當?shù)谔粼谒呐P室里…….我很好奇安東尼又會對他的女廚子談些什么，但人不能事事都聽到，如今己

5、是裴來爾去找俄理維的時候了。我不很知道他今晚是在哪里吃飯，也許根本他就沒吃飯……”在這里，敘述者的聲音通過破壞故事敘述的連貫性和整體性而凸現(xiàn)出來。使敘述者“講”的動作凸現(xiàn)出來。隱蔽的敘述者是指在文本中能聽見其敘述時間、人物、環(huán)境等方面的聲音，但不知道是來自何處的故事講述人，讀者在文本中難以發(fā)現(xiàn)敘事者的聲音。隱蔽的敘述者在戲劇中表現(xiàn)的特別的突出。比如曹禹的《雷雨》中有一段是繁漪、周萍、周沖三者之間的對話。周萍在經(jīng)歷了這么多事情過后顯得有些疲憊，想離幵這個家一段時間。繁漪當然不想耍他離開，但是就是他們之間的剪短對話讓毫不了解內(nèi)幕的周沖顯得如此的愚昧可笑。他對

6、哥哥說：“母親生癇了，你還要出去。”整個過程都是以人物對話的形式展開，沒有直接的顯在的敘述者。但他們之間的每一段對話都有言外之意，味外之旨。這種隱在敘述者存在于文本敘述之中，但是并不直接顯現(xiàn)，讀者只能間接的感受到敘述者聲音的存在。隱蔽的敘述者在小說中也表現(xiàn)的特別突出。在海明威的《老人與?！分羞@樣寫道：“也許殺死這條魚是一樁罪過。我看是罪過，盡管我是為了養(yǎng)活自己并且給許多人吃用冰這樣干的。不過話得說回來，什么事都是罪過呀，別想罪過了?，F(xiàn)在想也遲了，而且有些人是拿了錢來干這個的。讓他們?nèi)タ紤]吧。你天生就是個漁夫，正如他們天生就是魚一樣?！睆倪@段話看，沒有敘述

7、者的聲音，只有人物無聲的內(nèi)心獨白。整段話也不僅僅是為了表現(xiàn)老人殺馬林魚是無奈之舉，生活所迫。敘述者還借用了人物之口道出了敘述者和讀者的生活所知。有的時候“沒有自己的聲音”就是一種獨特的敘述聲音。在一篇美國微型小說《爸爸最值錢》中講述了一個兒子為了賺取稿費而編造父親種種劣跡的故事。故事的敘述者是第一人稱，即那個父親。但是在整個敘述中看不出敘述者對整個事件的看法。敘述者故意用這種無動于衷的口氣敘述這件為情悖理的事。隱藏了自己的真實態(tài)度。但實際上讀者依然可以感受到無動于衷口氣背后敘述者對寡廉鮮恥的兒子的絕望。缺席的敘述者是指在作品中難以發(fā)現(xiàn)其蹤影，難以察覺其聲

8、音的故事講述人。這個敘述者在作品中是零立場和零態(tài)度的。例如莎士比亞的《威尼斯商人