讓演唱為歌曲“錦上添花”論文

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1、讓演唱為歌曲“錦上添花”論文..畢業(yè)一位哲學家曾說過：“世界上找不出兩片完全相同的樹葉?！钡拇_，任何事物都互相區(qū)別并不斷發(fā)展變化。這個規(guī)律用在歌唱上也同樣如此。因為人們由于各自的思想、水平、文化素養(yǎng)、生活經(jīng)歷、藝術實踐經(jīng)驗以及個人的氣質、性格、愛好等的差別，對同一事物的感受和反應就不盡相同。因此，對同一首歌曲，不同的演唱者就有著不同的理解和表達手法，從而產生不同的藝術效果。那么如何讓演唱為歌曲“錦上添花”呢？這就需要演唱者做好歌曲的二度創(chuàng)作了。所謂“二度創(chuàng)作”是指演唱者把音符和文字符號變成聲音的過程，是一個藝術再創(chuàng)作的過程。那么如何

2、才能做好歌曲的二度創(chuàng)作呢？筆者認為演唱者應該著重注意以下五點：一、二度創(chuàng)作時應注意作品的風格作品的風格主要包括作品的時代風格、民族風格和作曲家風格。1.作品的時代風格不同時代的作曲家創(chuàng)作的風格必然是不同的。因為他們所處的環(huán)境不同，文化背景不同..畢業(yè)，社會情況不同，受到的教育也因教育和科學的狀況必然不同。譬如，演唱古典時期作品的時候，力度不能過大，強弱的幅度不能過于夸張，盡管當時人的情感也十分感人，但是作品的創(chuàng)作手法和技術范圍以及當時的審美要求，都不允許也不可能讓那個時代的作品像浪漫時期那樣的激烈、情感起伏那樣的大起大落。同樣一首《

3、我愛你》，貝多芬的歌曲和格里格的歌曲就有很大的不同。顯然后者比較熱情、沖動，比較表露。2.作品的民族風格不同的民族有不同的特點，演唱時千萬不可混淆，譬如意大利人比較熱情，聲音是噴薄而出，熱情洋溢；德國人就比較嚴謹、理智，情感表現(xiàn)大部分時候都受到嚴謹?shù)目刂?；法國人浪漫、講究和典雅；俄羅斯人豪爽樂觀；日本人細膩、多愁善感。這些都應該在演唱時用恰如其分的聲音方式表現(xiàn)出來。如果演唱德國作品用意大利式的熱情，顯然就過了。3.作品的作曲家風格即使是同時代的作曲家，由于所處的社會地位、生活環(huán)境、文化教育程度以及與他們有關的外部條件的不同而具有明顯

4、的個性特征。譬如，威爾第和瓦格納是同一年出生的音樂家，他們通過歌劇創(chuàng)作所表現(xiàn)出的思想就有很大的區(qū)別，威爾第在歌劇中更多地表現(xiàn)出強烈的愛國主義精神、民族解放的血與火，而瓦格納則更多地把理想寄托在神界的眾神之上。二、二度創(chuàng)作時注意作品的五點要素作品的五點要素包括音符、休止符、速度、節(jié)奏與力度。1.音符：每部聲樂作品中的每個音符都是作曲家的心血，是他們心中情感的傾訴和流露。演唱者在進行二度創(chuàng)作時一定要認真對待每一個音符，不要隨意地添加許多的裝飾音，畫蛇添足。2.休止符：休止符雖然不發(fā)聲音，但它的重要性不比任何一個音符差。休止符與音符一起構

5、成音樂，同樣是音樂生命中的一部分。古人云：“此時無聲勝有聲”，足見它的重要性。譬如《教我如何不想他》中的“水面落花慢慢流”這句旋律，“花”只用前半拍，后半拍休止，這個休止很有意境，感覺是客居海外的游子陷入對祖國的思念之中，由于激動而出現(xiàn)了哽咽，此時的休止符如果處理得好，就能抓住觀眾的心，達到“此時無聲勝有聲”的藝術效果。3.速度：速度是聲樂作品的心跳、脈搏，就像人的心跳脈搏一樣，不能亂跳，否則是要出大問題的，演唱時應注意速度的準確性。譬如新疆風格的歌曲《思戀》，是一首三拍子的歌曲，有人演唱時就把它唱得比較歡快，成了“快三步”，而實際

6、上這首歌的速度標記上寫著“憂郁地”，顯然不是輕快的情緒，如果我們放慢速度再從容演唱一遍，其委婉抒情就能很好地體現(xiàn)出來。4.節(jié)奏：每一部作品都一定會有它的節(jié)奏特點，只有抓住這個特點，才能更好地體現(xiàn)作品的風格。譬如《帕米爾——我的家鄉(xiāng)多么美》是一首典型的新疆塔吉克民族風格的歌曲，特點非常鮮明，7／8拍的節(jié)奏幾乎貫穿全曲，民族風格濃烈，如果演唱時不注意把7／8拍唱成6／8節(jié)奏，整個作品的風格就走樣了。5.力度：不同的聲音力度所體現(xiàn)出的藝術效果是不同的，我們不可能用唱《英雄贊歌》的力度來演唱《搖籃曲》，也不可能用《阿依達》中的“凱旋歸來”的

7、力度去演唱《佳尼斯基基》中的“我親愛的爸爸”。三、二度創(chuàng)作時注意音色的調整音色是表現(xiàn)歌曲情緒情感的基本定位，不同的歌曲需要有不同的音色來演唱。歌唱的音色有許多種，一般來說表現(xiàn)快樂、幸福、天真活潑，奮發(fā)向上的情緒情感時音色應偏明亮些，而表現(xiàn)愛情、祈禱、理想、神圣之類的情感情緒時，音色應該比較圓潤，略帶一點暗色，如果表現(xiàn)悲痛欲絕，黑暗、殘暴、死亡、恐懼、陰險的情感情緒，就要采用比較暗的音色?？傊谘莩髌窌r，應該根據(jù)作品的需要，運用已掌握的聲音技巧，調節(jié)出比較適合作品內涵的音色。四、二度創(chuàng)作時注意把握歌曲的三個“點”歌曲中有三個點：高潮

8、點、靜點和轉折點。高潮點是全曲情緒最高漲的地方，靜點指情緒和情節(jié)發(fā)展相對靜止的地方，比較內心化，轉折點則指一種情緒向后一種情緒轉化的音或句，這個音或句過后，新的情緒層次開始了。譬如黃自的《花非花》，第三句“來如春夢不多時”是全曲情緒最