試析池莉“新寫實”小說的平民色彩論文

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1、試析池莉“新寫實”小說的平民色彩論文..畢業(yè)論文關(guān)鍵詞:池莉新寫實平民論文摘要:在新寫實作家群中，池莉有其非常突出的獨特性。池莉是一位平民化的作家.用自己敏感的心追逐著生活，譽惕地注視著現(xiàn)實生活中平民階層的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，這體現(xiàn)出一種直面人生的文學態(tài)度。而在作品題材的選擇、處理及表現(xiàn)方式上.池莉也始終沒有離開平民化的立場，她用一種平淡的筆法去敘述平凡的“小市民”的日常生活，展示他們在現(xiàn)實生活中的得失、苦樂.并在看似不動聲色中把自己與他們?nèi)谠谝黄穑磉_出對平民生活中平民們那種“不屈不撓的活”的無奈與頑強的同情和認同，從而使自己的作品在讀者的共鳴中生存?！靶聦憣崱毙≌f作為一

2、種文學現(xiàn)象產(chǎn)生于20世紀80年代中期..畢業(yè)，但追溯它的“名字”，是由《鐘山》雜志社在1989年“新寫實小說大聯(lián)展”中率先提出的。其特點是，“仍屬于現(xiàn)實主義的大范疇”，“注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原”，并且減退了“偽現(xiàn)實主義那種直露的急功近利的政治色彩”。川相對于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，“新寫實”放棄了塑造典型人物的努力，而傾注于生活細節(jié)的真實，同時也舍棄了對典型環(huán)境的營造，試圖徹底還原生活的本真狀態(tài)。在敘述方式上，盡量避免作家主體情感對作品的介人而追求一種生活流的客觀的不動聲色的呈現(xiàn)。新寫實小說的革新意義，在于它使生活現(xiàn)象本身成為寫作的對象。作品不再刻意地追問人生存的形而上的意義，而

3、關(guān)注人的基本生存處境和生存方式，尤其是關(guān)注處于生活底層的平民生活，展現(xiàn)了一種可貴的平民意識。這種平民意識使新寫實小說顯出一種比生活更真實的品性，從而震撼著、感動著讀者。被納人這一潮流的作者中，池莉、方方、劉震云是最具代表性的三位。池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》與方方的《風景》、劉震云的《單位》、《一地雞毛》等一起，被認為是“新寫實”小說的典范之作。然而，池莉的與眾不同在于她的平民視點以及由此帶來的對生活的體悟。方方和劉震云的小說，雖然描寫的也是平民的生活，但仍可感受到作者的一種若隱若現(xiàn)的知識分子立場。相對他們來說，池莉則顯示出與大眾的親和及身份上的認同。更引人注意的是，池

4、莉并沒有囿于普通百姓的“煩惱人生”，而是在展現(xiàn)人生困境的同時，極力描摹出處于生活底層的平民的一種生存勇氣和智慧—用她自己的話叫做“不屈不撓的活”。在《煩惱人生》、《太陽出世》、《冷也好熱也好活著就好》、《你是一條河》等小說中，池莉都充分肯定了她筆下主人公那種腳踏實地，力圖使生活更美好的努力。許多談及“新寫實小說”的文章.在指出它力圖展現(xiàn)生活本來面貌的同時總會提到這么一句:“情感的‘零度介人’?！边@樣的評價對池莉來說是不切實際的，她認為是作家的視點和主觀意識決定了作品的全貌?？梢?，她的寫作是有鮮明的主觀意識的。她一開始就確定了平民化的寫作立場，并對“平民”這個概念有著獨特的理

5、解。自從封建社會消亡之后，中國便不再有貴族。貴族必須具備兩方面的條件:物質(zhì)的和精神的。只有精神或者只有物質(zhì)都不是真正的貴族。所以池莉作品中的“印家厚”是小市民，知識分子“莊建非”也是小市民。在如今的社會主義初級階段，大家全是“普通勞動者”。“我自稱是‘小市民’，絲毫沒有自嘲的意思，更沒有自貶的意思，今天這個‘小市民’不是從前概念中的‘市井小民’之流，而是普通一市民，就像我許多小說中的人物一樣。理解池莉這句話很重要。它不僅意味著作為知識分子的作家自己對平民的身份認同，也意味著她將用一個平民的視點、一個平民的感受去體驗生活，去構(gòu)筑作品中的世界。從20世紀80年代末的《煩惱人生》

6、引起文壇關(guān)注開始，一直到后來的《云破處》、《化蛹為蝶》、《來來往往》等，在題材的選擇、人物的處理以及作品的表現(xiàn)方式方面，池莉始終沒有離開平民化的立場。王絆就認為池莉的小說是“經(jīng)過平民化藝術(shù)處理的存在仿真”。池莉自己也有著這樣的努力?！拔蚁Ｍ揖邆涫浪椎母惺苣芰褪浪椎难酃猓€有世俗的語言，以便我與人們進行毫無障礙的交流，以便我找到一個比較好的觀察生命的視點。我尊重、喜歡和敬畏在人們身上正發(fā)生的一切和正存在的一切。這一切皆是生命的掙扎與奮斗，它們看起來是我們熟悉的日常生活，是生老病死，但是它們的本質(zhì)驚心動魄，引人共鳴和令人感動?！遍]池莉就這樣以平民的視點觀念體驗著生活，她力求

7、把小說的“鼓點敲在人的心坎上，追求一種與蕓蕓眾生的共鳴，這也是她的小說不刻意媚俗，但卻能得到大眾認可和喜愛的主要原因。在池莉那里，平民化首先是一種直面人生的文學態(tài)度。池莉最初的小說《月兒好》、《雨中的太陽》等也曾懷著美好的愿望描寫生活。但她很快就意識到了“生活是冷面無情的，它并沒有因為我把它編成什么樣子它就真的是那種樣子?！医K于漸悟，我們今天的這生活不是文學名著中的那生活。我開始努力使用我嶄新的眼睛，把貼在新生活上的舊標簽逐一剝離’，《煩惱人生》是池莉的成名作，是她平民化寫作的開始，也是她撕裂自己的第一個作品，