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《試析寫作的當(dāng)下性—簡(jiǎn)論池莉的“新寫實(shí)”小說(shuō)創(chuàng)作 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、試析寫作的當(dāng)下性—簡(jiǎn)論池莉的“新寫實(shí)”小說(shuō)創(chuàng)作論文關(guān)鍵詞:池莉 新寫實(shí) 小說(shuō) 論文摘要:短短20年，池莉在中國(guó)文壇掀起了一陣又一陣?yán)顺?。幾乎她的每部新作都能引起新的一輪“池莉熱”。這科現(xiàn)象的出現(xiàn)，有著深深的社會(huì)根源，更是與池莉個(gè)人的寫作態(tài)度息息相關(guān)。她深知自己寫作的優(yōu)勢(shì)，追隨著時(shí)代的發(fā)展，牢牢抓住都市平民關(guān)注的當(dāng)下性問(wèn)題，將它們寫入小說(shuō)中，為自己底得了讀者，也底得了名譽(yù)?！ ∽?987年發(fā)表中篇、說(shuō)《煩惱人生》以來(lái)，池莉的名字紅遍了中國(guó)文壇。自20世紀(jì)go年代末至90年代初中期，池莉的主要讀者還是一般文學(xué)愛(ài)好者，而到現(xiàn)在
2、，她的讀者已輻射到廣泛的識(shí)字階層。她的每部新作的問(wèn)世，幾乎都能刮起一輪新的“池莉熱”。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)與時(shí)代的發(fā)展以及池莉個(gè)人的寫作態(tài)度有著密切的關(guān)系。一、20世紀(jì)80年代的成名期:煩惱人生20世紀(jì)80年代中后期，“四個(gè)現(xiàn)代化”建設(shè)的口號(hào)和目標(biāo)在政治、經(jīng)濟(jì)層面遇到了極大的阻力，人們心中的現(xiàn)代化夢(mèng)想被現(xiàn)實(shí)的生存狀況沖擊得七零八亂。隨著改革開(kāi)放的窗口越開(kāi)越大，人們對(duì)外面的世界了解得越來(lái)越多，“一地雞毛”似的現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)在每一個(gè)中國(guó)人的面前，驚醒了人們的美夢(mèng)，也動(dòng)搖了作家“宏大敘事”的根基。池莉的《煩惱人生》等新寫實(shí)作品適應(yīng)了社會(huì)的變
3、化，從而吸引了大眾的目光。她挖掘了普通市民日常工作、生活中的瑣碎煩惱與世俗情趣，并用一種“還原生活”的新寫實(shí)創(chuàng)作手法，將現(xiàn)實(shí)的生活軌跡改編成故事，寫人小說(shuō)中，從而使她的小說(shuō)顯示出真實(shí)的活力與魅力。通過(guò)對(duì)當(dāng)下個(gè)體生存狀況真實(shí)、細(xì)膩的描寫，贏得了普遍的贊譽(yù)。在文學(xué)創(chuàng)作初期，池莉不斷嘗試各種文學(xué)體裁。以1980年為界，在此之前，她的創(chuàng)作主要是詩(shī)歌，而此后主要為小說(shuō)。因此，她初期的小說(shuō)更多地溶人了詩(shī)歌的意象和境界，如《月兒好》、《少婦的沙灘》、《雨中的太陽(yáng)》等。池莉曾說(shuō):“我的小說(shuō)首先是為自己寫的。為了獲得那一種寫作過(guò)程的愉快。為
4、了在喧鬧的城市悄然潛行?！瓰榱四硞€(gè)感動(dòng)過(guò)自己的畫面。為了給自己積累自己的玩具。還為了許多只可意會(huì)不可言傳的東西。對(duì)于自己來(lái)說(shuō)，這些因素永遠(yuǎn)與小說(shuō)同在。永遠(yuǎn)與我的生命同在。這是一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的寫作態(tài)度。在這個(gè)階段，池莉是個(gè)寫作的模仿者，沒(méi)有自己的題材，更沒(méi)形成自己的風(fēng)格。她的身份不斷變化:從鄉(xiāng)下知青到鄉(xiāng)村小學(xué)代課教師、醫(yī)學(xué)院工農(nóng)兵學(xué)員、廠醫(yī)、武漢大學(xué)學(xué)生、雜志編輯等等。不同的平民式生活體驗(yàn)增加了她的人生閱歷，同時(shí)也豐富了她的創(chuàng)作題材。在不斷的摸索和實(shí)踐中，她終于找到了自己的寫作內(nèi)容:當(dāng)下人生的煩惱與苦悶。帶著一種“轉(zhuǎn)
5、向”的嘗試，池莉?qū)懥恕稛廊松?。幾?jīng)輾轉(zhuǎn)，最后被《上海文學(xué)》鄭重推出，并引起了巨大的反響。這部作品的成功，無(wú)疑鼓舞了池莉?qū)懽鞯男判?，她說(shuō):“《煩惱人生》的面世使我大有柳暗花明之感，我好像這才知道天很大地很大宇宙無(wú)邊，生活很廣闊藝術(shù)很廣闊可以任你去創(chuàng)造?！稛廊松返某晒Υ偈钩乩蚍此甲约阂郧暗男≌f(shuō)創(chuàng)作觀念，并使她更加堅(jiān)定了自己寫作的題材:平民的煩惱人生;同時(shí)使她更加堅(jiān)定了自己的寫作信念:為平民寫作。這種平民化的寫作方式的選擇無(wú)疑與池莉平民式的出生是密切地聯(lián)系在一起的。她生于湖北一個(gè)沒(méi)有多少文化氣息的縣城干部家庭，從小就接觸
6、下層市民的日常生活。幼年的種種經(jīng)歷在她那幼小的心靈上烙下了深深的痕跡。所以，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，平民的煩惱瑣碎的生活是她所熟悉的。她從不擺出傳教者的高貴姿態(tài)，也不以“靈魂工程師”自詡，而是一次又一次地強(qiáng)調(diào):“正因?yàn)槲疑钪易约核邢?，所以不敢?duì)我不知的一切妄加評(píng)說(shuō)。所以不敢以我有限的個(gè)體生命去輕率地承諾重大的質(zhì)問(wèn)。所以在任何時(shí)候我都不愿意失去現(xiàn)實(shí)的分寸感。所以我從來(lái)都蔑視沒(méi)有事實(shí)背景的激情與崇高。我的寫作僅表達(dá)我個(gè)人以為的對(duì)于生活的準(zhǔn)確感知。?is1池莉的這種觀念與態(tài)度實(shí)際上也正是整個(gè)新寫實(shí)作家群的觀念與態(tài)度。新寫實(shí)小說(shuō)家李銳曾
7、說(shuō):“所以我不自欺:以為自己的小說(shuō)可以替他們呼喊痛苦;所以我不自詡:一定要講自己的小說(shuō)是‘寫給農(nóng)民看的’;所以我不信:以為寫了幾篇小說(shuō)便可以‘改造國(guó)民性’;所以我不自傲:以為自己的小說(shuō)可以賦予他們無(wú)尚的‘光榮’;所以我不自美:我要到那近乎殘酷的操勞中去尋找田園的陶醉;所以我不自狂:以為在小說(shuō)里開(kāi)一劑良方便可以拯救黎民于水火之中;所以我不自作多情:以為自己在小屋里痛哭流涕了.就是替蕓蕓眾生喊了痛苦。順著這種寫作題材與理念，池莉又寫下了《不談愛(ài)情》、《太陽(yáng)出世》、《冷也好熱也好活著就好》等新寫實(shí)小說(shuō)。通過(guò)對(duì)人們?nèi)粘Ｉ钜率匙⌒?/p>
8、等種種生存煩惱的描寫，反映出了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代瀕臨停滯的世態(tài)人心?！稛廊松?、《太陽(yáng)出世》寫盡了人們?cè)谖镔|(zhì)匾乏狀態(tài)下最基本生存需要到難以達(dá)到的煩惱與優(yōu)慮，建構(gòu)起了一幅幅人的生存需要與生存處境不斷沖突的尷尬場(chǎng)景。新寫實(shí)小說(shuō)家劉震云在談到他的小說(shuō)《一地雞毛》時(shí)說(shuō):“……我們擁有世界，但這個(gè)世界原來(lái)就是復(fù)雜得千
