試析寫作的當(dāng)下性—簡論池莉的“新寫實”小說創(chuàng)作

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1、試析寫作的當(dāng)下性—簡論池莉的“新寫實”小說創(chuàng)作　論文關(guān)鍵詞:池莉　新寫實　小說　　論文:短短20年，池莉在中國文壇掀起了一陣又一陣?yán)顺?。幾乎她的每部新作都能引起新的一輪“池莉熱”。這科現(xiàn)象的出現(xiàn)，有著深深的社會根源，更是與池莉個人的寫作態(tài)度息息相關(guān)。她深知自己寫作的優(yōu)勢，追隨著時代的發(fā)展，牢牢抓住都市平民關(guān)注的當(dāng)下性問題，將它們寫入小說中，為自己底得了讀者，也底得了名譽。　　自1987年發(fā)表中篇、說《煩惱人生》以來，池莉的名字紅遍了中國文壇。自20世紀(jì)go年代末至90年代初中期，池莉的主要讀者還是一般文學(xué)愛好者，而到現(xiàn)在，她的讀者已輻射到廣泛的識字階層。她的每部新作的問世，幾乎都能刮

2、起一輪新的“池莉熱”。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)與時代的發(fā)展以及池莉個人的寫作態(tài)度有著密切的關(guān)系。一、20世紀(jì)80年代的成名期:煩惱人生20世紀(jì)80年代中后期，“四個現(xiàn)代化”建設(shè)的口號和目標(biāo)在政治、經(jīng)濟(jì)層面遇到了極大的阻力，人們心中的現(xiàn)代化夢想被現(xiàn)實的生存狀況沖擊得七零八亂。隨著改革開放的窗口越開越大，人們對外面的世界了解得越來越多，“一地雞毛”似的現(xiàn)實出現(xiàn)在每一個中國人的面前，驚醒了人們的美夢，也動搖了作家“宏大敘事”的根基。池莉的《煩惱人生》等新寫實作品適應(yīng)了社會的變化，從而吸引了大眾的目光。她挖掘了普通市民日常工作、生活中的瑣碎煩惱與世俗情趣，并用一種“還原生活”的新寫實創(chuàng)作手法，將現(xiàn)實的

3、生活軌跡改編成故事，寫人小說中，從而使她的小說顯示出真實的活力與魅力。通過對當(dāng)下個體生存狀況真實、細(xì)膩的描寫，贏得了普遍的贊譽。在文學(xué)創(chuàng)作初期，池莉不斷嘗試各種文學(xué)體裁。以1980年為界，在此之前，她的創(chuàng)作主要是詩歌，而此后主要為小說。因此，她初期的小說更多地溶人了詩歌的意象和境界，如《月兒好》、《少婦的沙灘》、《雨中的太陽》等。池莉曾說:“我的小說首先是為自己寫的。為了獲得那一種寫作過程的愉快。為了在喧鬧的城市悄然潛行。……為了某個感動過自己的畫面。為了給自己積累自己的玩具。還為了許多只可意會不可言傳的東西。對于自己來說，這些因素永遠(yuǎn)與小說同在。永遠(yuǎn)與我的生命同在。這是一種“為藝術(shù)

4、而藝術(shù)”的寫作態(tài)度。在這個階段，池莉是個寫作的模仿者，沒有自己的題材，更沒形成自己的風(fēng)格。她的身份不斷變化:從鄉(xiāng)下知青到鄉(xiāng)村小學(xué)代課教師、醫(yī)學(xué)院工農(nóng)兵學(xué)員、廠醫(yī)、武漢大學(xué)學(xué)生、雜志編輯等等。不同的平民式生活體驗增加了她的人生閱歷，同時也豐富了她的創(chuàng)作題材。在不斷的摸索和實踐中，她終于找到了自己的寫作內(nèi)容:當(dāng)下人生的煩惱與苦悶。帶著一種“轉(zhuǎn)向”的嘗試，池莉?qū)懥恕稛廊松?。幾?jīng)輾轉(zhuǎn)，最后被《上海文學(xué)》鄭重推出，并引起了巨大的反響。這部作品的成功，無疑鼓舞了池莉?qū)懽鞯男判模f:“《煩惱人生》的面世使我大有柳暗花明之感，我好像這才知道天很大地很大宇宙無邊，生活很廣闊藝術(shù)很廣闊可以任你去創(chuàng)

5、造。《煩惱人生》的成功促使池莉反思自己以前的小說創(chuàng)作觀念，并使她更加堅定了自己寫作的題材:平民的煩惱人生;同時使她更加堅定了自己的寫作信念:為平民寫作。這種平民化的寫作方式的選擇無疑與池莉平民式的出生是密切地聯(lián)系在一起的。她生于湖北一個沒有多少文化氣息的縣城干部家庭，從小就接觸下層市民的日常生活。幼年的種種經(jīng)歷在她那幼小的心靈上烙下了深深的痕跡。所以，對于她來說，平民的煩惱瑣碎的生活是她所熟悉的。她從不擺出傳教者的高貴姿態(tài)，也不以“靈魂工程師”自詡，而是一次又一次地強調(diào):“正因為我深知我自己所知有限，所以不敢對我不知的一切妄加評說。所以不敢以我有限的個體生命去輕率地承諾重大的質(zhì)問。所

6、以在任何時候我都不愿意失去現(xiàn)實的分寸感。所以我從來都蔑視沒有事實背景的激情與崇高。我的寫作僅表達(dá)我個人以為的對于生活的準(zhǔn)確感知。‑is1池莉的這種觀念與態(tài)度實際上也正是整個新寫實作家群的觀念與態(tài)度。新寫實小說家李銳曾說:“所以我不自欺:以為自己的小說可以替他們呼喊痛苦;所以我不自詡:一定要講自己的小說是‘寫給農(nóng)民看的’;所以我不信:以為寫了幾篇小說便可以‘改造國民性’;所以我不自傲:以為自己的小說可以賦予他們無尚的‘光榮’;所以我不自美:我要到那近乎殘酷的操勞中去尋找　論文關(guān)鍵詞:池莉　新寫實　小說　　論文:短短20年，池莉在中國文壇掀起了一陣又一陣?yán)顺薄缀跛拿坎啃伦?/p>

7、都能引起新的一輪“池莉熱”。這科現(xiàn)象的出現(xiàn)，有著深深的社會根源，更是與池莉個人的寫作態(tài)度息息相關(guān)。她深知自己寫作的優(yōu)勢，追隨著時代的發(fā)展，牢牢抓住都市平民關(guān)注的當(dāng)下性問題，將它們寫入小說中，為自己底得了讀者，也底得了名譽。　　自1987年發(fā)表中篇、說《煩惱人生》以來，池莉的名字紅遍了中國文壇。自20世紀(jì)go年代末至90年代初中期，池莉的主要讀者還是一般文學(xué)愛好者，而到現(xiàn)在，她的讀者已輻射到廣泛的識字階層。她的每部新作的問世，幾乎都能刮起一輪新的“池莉熱”。