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《“無藥可救的音樂”——英格瑪·伯格曼的《秋天奏鳴曲》論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、“無藥可救的音樂”——英格瑪·伯格曼的《秋天奏鳴曲》論文.freelmerklavier奏鳴曲》時”，伊娃力勸夏洛特，“心靈必須不受任何的約束，任由它起伏、洶涌，到達你從未到達和探究過的新領域?！睂Υ耍穆逄睾翢o反應。在彈奏貝多芬奏鳴曲的過程中——的確，這部影片本身就是一部“奏鳴曲”——伊娃試圖打破傳統(tǒng)美學（正如她與夏洛特爭吵時的措辭：不肯定、“粗魯”、甚至是冷酷的，她甚至還把矛頭指向彼得·考依這樣的樂評人）和固定不變的音樂規(guī)律的束縛。音樂是莊嚴的，而在這熟悉的旋律中，伊娃似乎又回到了逝去的童年時代。對音樂的不同理解可以看出她們性格中的差異——對伊娃來說，她正視一切現(xiàn)實，并且相信奇跡發(fā)
2、生的可能性；而夏洛特的演奏則表明她是一個“有缺陷”的人。《秋天奏鳴曲》探索了不同類型的表達方式（正如我用概括性的巴洛克、早期古典主義和浪漫主義術語大致描述的）。從更廣泛的意義上說--特別是在對夏洛特這個人物的塑造上--《秋天奏鳴曲》探索了完全用藝術手法來表現(xiàn)人物內(nèi)心心理活動的可能性，因為所謂“真實”的情感交流和“自然”的表達已經(jīng)不復存在。伊娃坐在一張鋼琴凳上，身體僵硬，意志有些消沉，彈一段就得瞥一眼樂譜。夏洛特則完全脫離譜子，演奏也更為鎮(zhèn)定。是一位控制鋼琴的高手。她一邊示范一邊向伊娃講解肖邦第二前奏曲的“真諦”--她在講解肖邦作品中的情緒變化時，顯露出敏銳的藝術感覺。然而，這種微妙和敏
3、銳地操控情感的能力卻在她真實的生活中消失得無影無蹤。同樣的，在最后一場戲中，夏洛特乘上了遠去的火車。在車上，她把自己描述為一位寬宏大量的鋼琴家，得意洋洋之余，她開始暴露出她最本質(zhì)的自私，竟然問為什么海倫納“不能……正當?shù)厮廊ァ?。海倫納遭受著病魔折磨，這一嚴峻的現(xiàn)實顯然不符合夏洛特對生活的藝術標準。如伊娃所說，她“將生活簡單化了”，只“愿意”“一切以（她）為核心。”夏洛特有“充分”的能力把握音樂中復雜而又微妙的情緒變化，而在個人情感的交流方面存在著缺陷。這一矛盾在影片中被推到了顯著的位置上，因而夏洛特談到肖邦作品的每一句話都是她與伊娃關系寫照。利文斯頓寫道：夏洛特用藝術方式“代替”了她與
4、他人的直接接觸，使“感情對她而言不再重要和實在”。（245-246頁）夏洛特認為：肖邦的音樂感情充沛，但不沖動，充沛和沖動是兩碼事。感情和情操之間也有著很大的差別。夏洛特的立場表明：伊娃在演奏時情感流露過多而不合她的胃口（雖然她也曾感動得流淚）。夏洛特不愿意任何形式的對峙：她稱贊利奧納多寧靜的受難，避開激動的女兒向她表露心跡。終于，她對伊娃的憤怒做出了反應，她接受指控，懇求補救的方法，但隨后，她又突然離開了這個教區(qū)。你剛剛彈的前奏曲夾雜著憤怒，你要控制你的情緒，這不是發(fā)牢騷的地方。比如在開始的地方，你的演繹讓人心碎，但這只是你的隨意發(fā)揮。隨后是一個稍縱即逝的短音，幾乎不曾有所停留，痛苦
5、的感受也是這樣的，既不要拔高，也不要貶低。奏鳴曲的尾聲也是“展開部”的尾聲——展開也就是主題的一再重復，但雖說是重復，卻也有細微的差異——音樂會越來越肯定和完滿。前奏曲的形式比較自由，肖邦簡短的第二前奏曲嚴格的說并沒有“展開部”，肅穆的氣氛之后是短暫的停歇，然后直接由憂郁的小調(diào)轉(zhuǎn)向大調(diào)，但大調(diào)應有的氣勢在這里卻消失了，顯得沉滯、呆板。肖邦前奏曲起首和結尾的一致性已經(jīng)暗示了夏洛特將穿著和“出場”時相同的衣服（既是在音樂意義上，也是在畫面意義上）不辭而別。影片結尾時，伊娃坐在寫字臺前給母親寫信，同樣是在重復影片開場時所做的動作。而斯文·奈斯特的攝影--黑白畫面（可以和《芬妮與亞歷山大》中華
6、美的場面調(diào)度做一個比較）也強化了這種可怕的停滯感。肖邦驕傲、好挖苦人、激情四溢而又憂郁，非常有男性魅力。換句話說，他不是一位多愁善感的老年婦女。第二前奏曲必須不甚入耳，因為導演不允許出現(xiàn)迷人的音樂，它只能讓聽眾感到壓抑和難受。你將和樂曲搏斗，最后以心痛如焚而告終。當夏洛特在描述肖邦的時候她也在描述自己。雖然肖邦的音樂充滿激情，有時在一些漂亮的段落中甚至是暴烈的，但是，這位男士私下里又表現(xiàn)出安靜、性格內(nèi)向，不善于交際的一面。這些都暗示著肖邦人格分裂（在公眾角色和私人角色之間的）在夏洛特那里獲得了回應。肖邦的手上常常帶著一副蒼白的手套，這是有教養(yǎng)的表現(xiàn)，但也暗示著他的孤獨，他對與人交往的本
7、能拒絕。類似的，夏洛特害怕身體或精神的“傳染病”，常常拒絕伊娃的身體接觸，甚至是談話間的套近乎——他只允許求伊娃在保持最大距離前提下，輕輕地碰她一下（在影片最后兩人的對手戲中）。起先，夏洛特竭力討好伊娃，但她的文雅顯得多么膚淺和表面。比如：她抹了一把臉，就不再為利奧納多之死而悲傷。她似乎揭開了事實的真相：關于他的去世只是一種傳聞，只是她編造的謊言。在母女的最后一幕對手戲中，當她虛偽的一面（不論是公開地還是未公開地）被揭穿，她的臉色一下子變得很“
